【正文】 溪所出的寶劍，明日回去拜個猿公那樣的師傅練習武功。舍南有片竹林，削成青簡倒可以寫字，到老年時，索性在溪邊做個釣魚翁。柳絮落滿河邊，令人驚奇，以為是雪，一場春雨，使水漲滿了溪邊的麥田。到了晚上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子，火光映照著漁船。越女：習稱春秋 時越國美女西施，這里泛指美女。 ⑶ 未有：一作 “ 未滿 ” 。 ⑸ 戎韜：即《太公六韜》，此處指兵書。一作 “ 橫刀 ” 。 ⑻ 尋章摘句：指創(chuàng)作時謀篇琢句。 ⑼ 哭秋風：即悲秋的意思。 ⑾ 曼倩：漢代滑稽家東方朔的字。她在途中遇到一老翁，自稱袁公，與此女以竹竿比劍術，后來老翁飛上樹梢，化作白猿。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重用。 ⒁ 裁曲：指制曲吟詩。 ⒃ 嵐：山頭云氣。 賞析 詩《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后在家鄉(xiāng)的南園閑居時所作的一組雜詩，創(chuàng)作時間在公元813 年（唐憲宗元和八年）至 816 年（元和十一年）之間。 橋頭長老相哀念，因遺戎韜一卷書。有一位橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韜略的一卷兵書。吳正子云：今長吉言三十歲猶未有，但二十余歲耳，而饑困已如此。甲，新芽。戎韜，即《太公六韜》，此處指兵書。 李賀 20 歲那年，到京城長安參加進士考試。后由于他的文學名氣很高，擔任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱 居的生活。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構成了一個具備相同寫實風格和抒情特質的有機整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思。首句寫年齡，抒發(fā)了懷才不遇、英年遭棄的憤懣情 懷。后兩句表明詩人對前途并沒有絕望，祈愿能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作為，為國效力。 南園十三首原文翻譯及賞析 3 邊讓今朝憶蔡邕，無心裁曲臥春風。 翻譯 我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡邕，無心制曲吟詩，只好閑臥春風中。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重用。 裁曲：指制曲吟詩。 李賀 20 歲那年，到京城長安參加進士考試。后由于他的文學名氣很高，擔任了一名奉禮郎的 `卑微小官，留在京城。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構成了一個具備相同寫實風格和抒情特質的 有機整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思 賞析 李賀曾得到韓愈的推重和相助，但仍不得志。 南園十三首原文翻譯及賞析 4 長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。 翻譯 司馬長卿不得志，住在空房子里悲吟?？磥響撡I把若耶溪所出的寶劍，明日回去拜個猿公那樣的師傅練習武功。司馬相如住成都，家徒四壁立。東方朔持論，好恢 諧。若耶溪，在越州，即歐冶鑄劍之所。王請女，女將見王，道逢一翁，自稱袁公，公問女子曰：聞汝善劍，愿一見。于是公即挽林抄之竹，似桔槔，末折墮地，女接取其半，袁公操其 本，而刺女，女因舉杖撃之，公飛上樹，化為白猿而去。 李賀 20 歲那年，到 京城長安參加進士考試。后由于他的文學名氣很高，擔任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構成了一個具備相同寫實風格和抒情特質的有機整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思。前兩句寫古人，暗示前車可鑒；后兩句寫自己，宣稱要棄文習武，易轍而行。這位大辭賦家才氣縱橫，早年因景帝 “ 不好辭賦 ” ，長期沉淪下僚，后依梁孝王，廁身門下，過著閑散無聊的生活。（見《漢書 李賀以司馬相如自況，出于自負，更出于自悲。這也是一位很有才能的人，他見世道險惡，在宮廷中，常以開玩笑的形式進行諷諫，以避免直言悖上。有才能而不得施展，詼諧取容，怵惕終生，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個例證。 三、四句直接披露懷抱，借用春秋越國范蠡學劍的事跡，表示要棄文習武。詩人表面顯得很冷靜，覺得還有路可走，其實這是他在屢受挫折，看透了險惡世道之后發(fā)出的哀嘆。棄文習武的違心之言，只不過是反映理想幻滅時痛苦而絕望的反常心理。詩歌多處用典。前者是因，后者是果，四句一氣呵成，語意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個畫面之中，無今無古，無我無他，顯得渾化蘊藉，使人有諷詠不盡之意。 其十三 小樹開朝徑，長茸濕夜煙。 古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。 翻譯 /譯文 樹叢里的小路在晨光中漸漸開朗，細嫩的雜草夜來被 煙霧濕染。古廟里遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月高懸。 注釋 古剎：古寺。破月：農歷月半以后的月亮。 李賀 20 歲那年，到京城長安參加進士考試。后由于他 的文學名氣很高，擔任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構成了一個具備相同寫實風格和抒情特質的有機整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思 賞析 /鑒賞 這是一首詩，也是一幅畫。 首二句寫晨景。路邊的蒙茸細草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛。顯然，它展示的是詩人清晨出游時 觀察所得的印象。詩人由幽靜、逼仄的林間小道來到空曠的溪水旁邊。陽春三月，鶯飛草長，詩人沿途所見多是綠的樹，綠的草，綠的田園。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。因為不久前下過一場透雨，溪水上漲了，田里的水也平平滿滿的。 前四句，都是表現(xiàn) 自然景物，只有第三句中的 “ 驚 ” 字寫人，透露出 “ 詩中有人 ” ，有人的觀感，有人的情思。 后四句寫夜晚的景色。 “ 古剎疏鐘度 ” 寫聲， “ 遙嵐破月懸 ” 寫色，其中 “ 古剎 ” 和 “ 遙嵐 ” 一實一虛，迥然不同，然而又都含有 “ 遠 ” 的意思。兩兩比照、映襯，融入和諧統(tǒng)一的畫面之中，便覺自然真切，意境遙深。在山村灘多水淺的小河邊，夜間漁人用竹枝扎成火把照明 ，魚一見光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽人擺弄。盡管并沒有直接提到打魚的事，但字句之間已作了暗示，讓讀者通過想象予以補充。末二句正面寫人的活動，用墨省儉，重在寫意，猶如輕松淡雅的風俗畫。而且詩中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。當然，這不過是他仕進絕望的痛苦的另一種表現(xiàn)罷了。 南園十三首原文翻譯及賞析 6 原文： 南園十三首 不見年年遼海上，文章何處哭秋風。 青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了，當破曉之月對著簾幕，如玉弓掛于天邊時仍伏案疾書。 難道沒有看見遼東遼海一帶還戰(zhàn)亂連年嗎？此時像宋玉那樣的悲秋文章又有什么地方需要它呢？ 注釋： 尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。常指寫作詩文辭賦。 不見年年遼海上，文章何處哭秋風。首句說我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了。 次句用白描手法顯現(xiàn)自己刻苦讀書、發(fā)奮寫作的情狀：一彎殘月，低映檐前，抬頭望去，象是當簾掛著的玉弓；天將破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇。 讀書為何無用？有才學為何不能見用于世？三、四句遒勁悲愴，把個人遭遇和國家命運聯(lián)系起來，揭示了造成內心痛苦的社會根源，表達了郁積已久的憂憤情懷。首句敘事兼言情，滿腹牢騷通過一個 “ 老 ” 字傾吐出來，煉字的功夫極深。 “ 玉弓 ” 一詞，暗點兵象，為 “ 遼海 ” 二句伏線，牽絲帶筆，曲曲相關，見出文心之細。三、四兩句若即若離，似斷實續(xù)，結構得非常精巧；詩人用隱晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會根源，從而深化了主題，加強了詩歌的感染力量。 其一 花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。 翻譯 /譯文 枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開，有大有小，有白有紅，恰如美女的香腮。 注釋 南園：園名，在福昌昌谷（今河南省宜陽縣三鄉(xiāng)）。越女：習稱春秋時越國美女西施，這里泛指美女。 創(chuàng)作背景 李賀組詩《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后，在家鄉(xiāng)的南園閑居時所作的一組雜詩，創(chuàng)作時間在唐憲宗元和八年（ 813 年）至十一年（ 816 年）之間。因他父親名為晉肅，與進士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格。在這段時間內，他的詩歌才華受到廣泛的稱譽，王孫公子們爭相邀請他參加宴會，作詩助興，但沒有幫助他在仕途上升遷。 該組詩前十二首全以七絕行篇，在 “ 南園 ” 的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側重略呈小異，即以上述幾首入選詩作而言，或對景興發(fā) 容華易謝的嗟嘆，或直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇則以五言律詩作結，以更廣的視野展示當?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓?—— 那就是詩人可愛的故鄉(xiāng)。 賞析 /鑒賞 這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。春回大地，南園百花競放，艷麗多姿。其中 “ 花枝 ” 高昂， “ 草蔓 ” 低垂，一者剛勁，一者柔婉，參 差錯落，姿態(tài)萬千。次句 “ 小白長紅 ” 寫花的顏色，意思是紅的多，白的少。 后兩句寫花落?？墒呛镁安婚L，到了 “ 日暮 ” ，百花凋零，落紅滿地。是惜花、惜春，也是自傷自悼。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來。末句用擬人的手法寫花落時身不由已的狀態(tài)。其實，花何嘗愿意離開本枝，隨風飄零，只為盛時已過，無力撐持，春風過處，便不由自主地墜落下來。當時盛開，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。結句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。 第三篇：絕句原文、翻譯、注釋及賞析 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 11 篇 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 1 紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。 譯文 春天開放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥啼叫聲中夏天已經來到。 注釋 紅紫：紅花與紫花。 夏令：夏季。北宋亡國，南宋在臨安的政權不但不發(fā)憤圖強，收復失地，反而一意向 金人屈膝求和。前兩句寫夏景很傳神，也很清澈。后兩句中， “ 桑麻行不盡 ” 指作物生長旺盛。 時代混亂，陸游為什么如此說呢？可能是看到夏日作物生機勃勃，心中不免生出對太平盛世的期盼之情，也可能是眼前的自然美景暫時讓他忘記生在亂世的煩惱憂愁。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家 庭愛國思想的熏陶。孝宗時賜進士出身。嘉泰二年（ 1202 年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 2 原文 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 譯文 兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。 注釋 西嶺：西嶺雪山。 泊：停泊。 萬里船：不遠萬里開來的船只。這種形式便于用來寫一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用 “ 絕句 ” 為總題。 兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。前兩句，以 “ 黃 ” 襯 “ 翠 ” ，以 “ 白 ” 襯 “ 青 ” ，色彩鮮明，更托出早春的生機初發(fā)的氣息。 “ 窗含西嶺千秋雪 ” 上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。 賞析 公元 762 年，唐朝鼎盛時期，成都尹詩。 其一 唐代：杜甫 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。 譯文： 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。 你讓花兒開放就已經十分魯莽，還讓黃鶯對我喋喋不休地亂鳴。 漫興：隨興所至，信筆寫來。愁不醒：客愁無法排遣。江：指浣花溪。 遣：排遣。造次：匆忙，倉猝。 賞析： 《杜臆》中云： “ 客愁二字乃九首之綱 ” ，這第一首正是圍繞 “ 客愁 ” 來寫詩人惱春的心緒。 “ 不醒 ” 二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。春光本來是令人愜意的， “ 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ ” 但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。仇兆鰲評此詩說： “ 人當適意 時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴 ” 。 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 4 原文： 次韻蔡瞻明秋園五絕句 宋代：洪適 芥毛金爪勇難干，肯作霜花對乍寒。 翔仞當年覽德輝，傳芳花品未思歸。 澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。 高標幽艷自宜霜，弱草繁葩莫中傷。 臨風裛露早秋天，范出南金色更鮮。 譯文： 芥毛金爪勇難干，肯作霜花對乍寒。 翔仞當年覽德輝，傳芳花品未思歸。 澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。 高標幽艷自宜霜，弱草繁葩莫中傷。 臨風裛露早秋天，范出南金色更鮮。 注釋： 芥毛金爪勇難干，肯作霜花對乍寒。 翔仞當年覽德輝，傳芳花品未思歸。 澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。 “ 婦人和油澤頭，故云澤蘭。萱草：黃花菜學名萱草。 政：指國政。此處借指仁政、德政。修竹，長竹，高竹。 東方朔傳》記載，南山即終南山，在今陜西省南部，是秦嶺的主峰之一。東海就是指現(xiàn)在的東海與 黃海。 小雅 比照 “ 淇園修竹 ” ，此 “ 秦嶺老松 ” 似亦有所指。 肯與紅蓮媚三夏，要同黃菊向重陽。 若向東籬比標格，定知花市不言錢。詩中深蘊宏偉抱負不得施展的憂憤之情。 不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。 自今已后知人意，一日須來一百回。 會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。 花兒芳香的