【正文】 她與眾不同 、 非同一般 。 寫出一位孤高 、 淡泊 、 自甘寂寞 ， 獨在 “ 燈火闌珊處 ”的女性形象 。 寄寓了詞人在政治上的失意苦悶的心情 ， 表達了不愿跟統(tǒng)治者 ( “ 當(dāng)權(quán)者 ”或 “ 時俗 ” ) 同流合污的思想感情 。 把燈火比作千樹花 ， 把煙花比作星星 ， “ 香滿路 ” 極言車馬之多 ， “ 鳳簫 ”“ 玉壺 ” 音樂不絕 ， 花燈滿街 。 烘托、渲染 1. 烘托：從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要表現(xiàn)的事物鮮明突出。這種烘云托月的手法就是烘托。如高適的《別董大》 “ 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛 ” ，直接狀寫眼前之景，展示出一幅日暮黃昏、沙塵漫天、遙空斷雁、大雪紛飛的北方荒原天寒地凍的暮天景象，烘托出離愁別恨的悲涼氣氛。如漢樂府民歌《陌上?！罚?“ 行者見羅敷，下?lián)埙陧?；少年見羅敷，脫帽著綃頭。 ”通過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng)，烘托出了秦羅敷的美貌。如王籍的《入若耶溪》 “ 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽 ” ，運用 “ 蟬噪 ”“ 鳥鳴 ” 之動來烘托 “ 山林 ” 之靜。 2 ． 渲染：用較為濃重的筆墨，連續(xù)用幾個、十幾個乃至幾十個情調(diào)一致而又富于變化的意象對同一種環(huán)境氣氛、人物行為、心 理情感做多方面的描寫、形容，以突出藝術(shù)形象、加強藝術(shù)效果的表現(xiàn)手法。渲染的對象主要是環(huán)境、氣氛、事件和人物。渲染的手法主要有反復(fù)、排比、層遞、摹寫等。在于應(yīng)圍繞一個中心進行鋪陳，不應(yīng)過度追求濃詞艷藻。 (4) 渲染的種類有景物渲染、環(huán)境渲染、氣氛渲染、細節(jié)渲染、情緒渲染、行為渲染、語言渲染等。 如樂府詩《江南可采蓮》：“ 江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。 ” 這首詩開頭三句勾勒出一幅生動的江南景致圖。采用復(fù)沓句式而略有變化，更令人聯(lián)想到采蓮人在湖中泛舟來往、歌聲相和相應(yīng)的情景。 設(shè)問方式： 1 ． 某一聯(lián) ( 頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián) ) 是如何渲染的？表達了作者怎樣的感情？ 2 ． 這首詩用了怎樣的表現(xiàn)手法？ 3 ． 請分析這首詩的表達技巧。 2 ． 結(jié)合詩句闡釋為什么使用了這種手法。 [ 名句 【鑒賞】 “ 香滿路 ” 有很強的表現(xiàn)力。香，是什么樣的香？不是花香，不是酒肉香或別的什么香，而是脂粉香。從 “ 香 ” 字可以推 知這 “ 人 ” 是女性，是貴族階層的女性。這當(dāng)中，隱含著比喻，也運用了藝術(shù)通感。聯(lián)系全篇的詞意，回頭品味，讀者可以從夸張中感受到作者的貶意。 【鑒賞】 “ 鳳簫聲動 ” 三句，寫舞龍舞燈等各種歌舞表演，足見其狂歡。 鷓鴣天 [ 常識 顯然是作者晚年被彈劾落職 、 閑居農(nóng)村時的作品 ?！?少年時事 ” ， 據(jù)《宋史 [ 文本 所謂 “ 互文 ” ， 就是在連貫的話語中 ， 上文省了下文出現(xiàn)的詞 ， 下文省了上文出現(xiàn)的詞 ，參互成文 ， 合而見義 。 ( 《木蘭詩》 ) 當(dāng)窗亮敞 ， 對鏡顧影是理云鬢 、 帖花黃的共同條件 ， 意指 “ 當(dāng)窗 、 對鏡理云鬢帖花黃 ” 。 ( 《木蘭詩》 ) 將士們從軍十年 ， 經(jīng)過千百次戰(zhàn)斗 ， 有的戰(zhàn)死沙場 ， 有的凱旋 。 ( 王昌齡《出塞》 ) 秦漢時的明月照耀秦漢時的關(guān)塞 ，即 “ 明月依舊 ， 關(guān)塞依舊 ， 卻物是人非 ” ， 更讓人感受到戰(zhàn)爭的殘酷和悲愴 。 ( 范仲淹《岳陽樓記》 ) 無論在朝廷為官 ， 還是不在朝廷做官 ， 都一樣憂國憂民 。 ( 王勃《滕王閣序》 ) 這里的 “ 十旬休假 ” 和 “ 千里逢迎 ” 是隔句 ， “ 勝友如云 ” 和 “ 高朋滿座 ” 是互文 。 應(yīng)解釋為：勝友如云 ， 勝友滿座；高 朋滿座 ， 高朋如云 。 3 ． 從全詞來看 ， 《鷓鴣天》主要運用了怎樣的表現(xiàn)手法？ 【答案】 全詞主要用了對比的表現(xiàn)手法 ， 上片追憶少年舊事 ， 豪壯而有英雄氣；下片寫老而獲罪 罷職的現(xiàn)實感慨 ， 漸入沉郁頓挫 ， 有壯士暮年之嘆 。 鑒賞 ] 1 ． 燕兵夜娖銀胡革錄，漢箭朝飛金仆姑。燕兵，指金兵。 “ 漢箭 ” 句，指義軍用箭回射金人。 2 ． 追往事，嘆今吾。 【鑒賞】 “ 追往事，嘆今吾 ” 今昔對照，一 “ 追 ” 一 “ 嘆 ” ，包含多少歲月，多少挫折；又靈活地從上片的憶舊引出下片的敘今。草木經(jīng)春風(fēng)的吹拂能重新 變綠，人的須發(fā)在春風(fēng)中卻不能由白變黑。一句中有多層含意，感慨極為深沉。 速覽 ] [ 探背景 ] 宋孝宗淳熙三年 (1 176) ， 當(dāng)時辛棄疾南歸十余年 ， 在江西任提點刑獄時 ， 經(jīng)常巡回往復(fù)于湖南 、 江西等地 。 所登臨的地方 ， 題序中 已寫清楚 ， 就是 “ 江西造口壁 ” 。 這一舊事 ， 據(jù)有關(guān)文獻記載 ， 大體是這樣：宋高宗建炎三年 (1 129) 十月 ， 金兵侵入江西 ， 隆祐太后從洪州 ( 今江西南昌 ) 沿贛江南逃 ，先乘船逃至造口 ， 后轉(zhuǎn)陸路流亡到贛州 。 四十年后 ， 作者在任江西提點刑獄的時間里 ， 來到這慘烈史事的見證地 ， 浮想聯(lián)翩 ， 感慨萬千寫下此詞 。 精析 ] 1 ．前人評價這首詞的手法是 “ 借水怨山 ” ， 試加以評說詞中的山和水這兩個意象和情感 。 前兩句以虛筆寫 “ 清水 ” ， 帶出一個 “ 淚 ” ， 表現(xiàn)山河破碎的憾恨 ， 后兩句寫對故都的眺望 ， 引出山的遮擋 ， 表現(xiàn)對舊都故國的無限思念 ， 在情感上是抑 。 2 ． “ 青山遮不住 ， 畢竟東流去 ” 一句 ， 現(xiàn)在常常被引用 ， 說說這句在本詞中的含意和現(xiàn)在引用的含意 。 現(xiàn)在引用的含意：客觀規(guī)律不可抗拒 ， 歷史畢竟要發(fā)展 ， 這表達了一種哲理 。 鑒賞 ] 1 ． 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。想到金侵略者的滔天罪行，想到國恥未雪，悲憤填胸。 2 ． 西北望長安，可憐無數(shù)山。它被無數(shù)的青山遮擋住了。 [ 素材 以氣節(jié)自負，以功業(yè)自許 ” ( 范開《稼軒詞序》 ) 。他還能用以民為本的思想看待北伐事業(yè)，他說： “ 恢復(fù)之事，為祖宗，為社稷，為生民而已，此亦明主所與天下智勇之士所共也，顧豈吾君吾相之私哉！ ” ( 《九議》 ) 他還能用戰(zhàn)略家的眼光，根據(jù)敵我雙方的實際情況，提出抗 敵救國的三原則： “ 一曰無欲速，二曰宜審先后，三曰能任敗。在這些詞中，他不是空泛地去議論、陳訴，而是用全身心的感情去傾訴、哭泣、呼號、鼓動。 2 ． 熱點素材 2 ． 5 億為辛棄疾塑像 別傷害民生利益 12 月 9 日，記者在江西鉛山采訪時了解到，辛棄疾文化主題公園的標志性建筑， 32 米高的辛棄疾雕像已經(jīng)落成，辛棄疾手持 10 米長劍。 (12 月 11