湘藝版音樂八下第六單元第五“命運(yùn)”交響曲第一樂章課件1-在線瀏覽
2025-01-22 06:19本頁面
【正文】 景的藝術(shù)之門向他敞開的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽覺。 1816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒有減退。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂四重奏、 30首鋼琴奏鳴曲、 10首小提琴奏鳴曲等。 早期 貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。 中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。 后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋 “ 斗爭(zhēng) ——寧?kù)o沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國(guó)的奮斗無不凝聚其中。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。 交響曲特色 鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。他擺脫了音樂為上流社會(huì)娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。 《 第五交響曲 》 是一部哲理性很強(qiáng)的音樂作品。它與 《 英雄交響曲 》 的不同處，在于英雄是與人民群眾的英勇斗爭(zhēng)緊密地聯(lián)系在一起的，不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是表現(xiàn)了人民群眾的理想和愿望，歌頌了人們對(duì)戰(zhàn)勝黑暗的封建勢(shì)力的偉大勝利。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整、均衡，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，層次清晰，各樂章之間具有十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系。通過從 “ 第三 ” 到 “ 第五 ” 交響樂的創(chuàng)作，貝多芬完成了交響樂創(chuàng)作的一次偉大的革新他使交響樂的龐大結(jié)構(gòu)服從于一個(gè)中心思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉的氣魄。這里欣賞的是第一樂章。 這一樂章的音樂，象征著人民的力量如一股巨大的洪流，以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈地沖擊。這種音型在貝多芬的 《 降 E大調(diào)七重奏 》 、《 第三交響曲 》 （ “ 英雄 ” ）、 《 熱情奏鳴曲 》 、《 埃格蒙特序曲 》 ，以及 《 降 E大調(diào)第十弦樂四重奏 》等作品中也曾多次使用過。接著，這個(gè)音型在大管和大提琴的長(zhǎng)音襯托下，在第二小提琴、中提琴與第一小提琴之間，迅速輪回模仿。 在全樂隊(duì)強(qiáng)奏的連接部之后，是具有對(duì)比性的副部：先是在 bE大調(diào)上由圓號(hào)吹出一個(gè)號(hào)角音調(diào)作為連接，然后引出了一個(gè)充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的旋律，抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福美好生活的渴望和追求。在副部主題的重復(fù)出現(xiàn)和發(fā)展中，低音弦樂演奏的
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1