湘藝版音樂八下第六單元第五“命運(yùn)”交響曲第一樂章課件1-wenkub.com
2024-11-15 06:19 本頁面
【正文】 尾聲的最后又響起光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。 展開部是以第二主題為基礎(chǔ)的，不斷發(fā)展、高漲的音樂象是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。末樂章以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，音樂建立在與原調(diào)（ c小調(diào)）具有鮮明對比的 C大調(diào)上，表現(xiàn)出人民獲得勝利的無比歡樂。它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。音樂明朗、剛健，具有勇往直前的英雄氣概。這一樂章的調(diào)性回到了 c小調(diào)，是動(dòng)蕩不安的，象是艱苦的斗爭仍在繼續(xù)。 在間奏段和具有英雄氣概的第二主題第二變奏之后，第一主題的第五變奏在 a小調(diào)上出現(xiàn)了，木管樂器在弦樂器的陪襯下所奏出的旋律就同時(shí)具有第一和第二主題的特征，在這里，進(jìn)行曲的形式和抒情的情感結(jié)合了起來。 第二變奏 采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，曲調(diào)中某些音和音型 的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。這個(gè)主題初次出現(xiàn)時(shí)，是優(yōu)美、柔和的，加深了第一主題抒情和沉思的情緒，但當(dāng)它轉(zhuǎn)入 C大調(diào)再次出現(xiàn)時(shí)，全樂隊(duì)強(qiáng)奏；由于小號(hào)和圓號(hào)加入主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重的贊歌。 樂曲開始，在降 A大調(diào)上低音提琴輕柔地?fù)芟野樽?，中提琴和大提琴拉起了?yōu)美、抒情、安詳?shù)牡谝恢黝}。在這一樂章龐大的結(jié)尾中，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢銳不可擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝的信心。在副部主題的重復(fù)出現(xiàn)和發(fā)展中，低音弦樂演奏的類似主題的音型，經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時(shí)間越來越短，推動(dòng)著音樂前進(jìn)。接著，這個(gè)音型在大管和大提琴的長音襯托下，在第二小提琴、中提琴與第一小提琴之間，迅速輪回模仿。 這一樂章的音樂，象征著人民的力量如一股巨大的洪流，以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈地沖擊。通過從 “ 第三 ” 到 “ 第五 ” 交響樂的創(chuàng)作，貝多芬完成了交響樂創(chuàng)作的一次偉大的革新他使交響樂的龐大結(jié)構(gòu)服從于一個(gè)中心思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉的氣魄。它與 《 英雄交響曲 》 的不同處，在于英雄是與人民群眾的英勇斗爭緊密地聯(lián)系在一起的，不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是表現(xiàn)了人民群眾的理想和愿望，歌頌了人們對戰(zhàn)勝黑暗的封建勢力的偉大勝利。他的音樂對于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋 “ 斗爭 ——寧靜沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。 中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂四重
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