湘藝版音樂八下第六單元《第五（“命運(yùn)”）交響曲（第一樂章）》課件1-文庫吧
2024-10-30 06:19 本頁面
【正文】 他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂。 1816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂思往往需要很長的時(shí)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括： 9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、 11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和 5首鋼琴協(xié)奏曲、 16首弦樂四重奏、 30首鋼琴奏鳴曲、 10首小提琴奏鳴曲等。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是： 《 C大調(diào)第一交響曲 》 、 《 bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 D大調(diào)第二交響曲 》 、 《 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 》 ，鋼琴奏鳴曲有：《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （悲愴）、 《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （月光）， 《 d小調(diào)奏鳴曲 》 （暴風(fēng)雨）等。 早期 貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。主要作品有： 《 bE大調(diào)第三交響曲 》 （英雄）、 《 bB大調(diào)第四交響曲 》 、 《 C小調(diào)第五交響曲 》 （命運(yùn)）、 《 F大調(diào)第六交響曲 》 （田園）、 《 A大調(diào)第七交響曲 》 、 《 F大調(diào)第八交響曲 》 、 《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲 》 ，歌劇 《 費(fèi)德里奧 》 ，序曲： 《 埃格蒙特 》 、 《 科里奧蘭 》 ，鋼琴奏鳴曲： 《 C大調(diào) 》（華爾斯坦）、 《 f小調(diào) 》 （熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲： 《 F大調(diào) 》 （春天）、 《 A大調(diào) 》 （克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的 “ 俄羅斯 ” 四重奏、《 bE 大調(diào)四重奏 》 （ “ 豎琴 ” 四重奏）、 《 f小調(diào)四重奏 》 （莊嚴(yán)四重奏）等。 中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：《 d小調(diào)第九交響曲 》 （合唱）、《 D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒 》 、 《 c小調(diào)四重奏 》 、 《 bB大調(diào)四重奏 》 （大賦格）等。 后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋 “ 斗爭 ——寧靜沉思 —— 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形象對比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生
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