【正文】 的類似主題的音型，經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時(shí)間越來越短，推動(dòng)著音樂前進(jìn)。 第二變奏 采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，曲調(diào)中某些音和音型 的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭信心和樂觀情緒。尾聲的最后又響起光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。音樂明朗、剛健，具有勇往直前的英雄氣概。這個(gè)主題初次出現(xiàn)時(shí)，是優(yōu)美、柔和的，加深了第一主題抒情和沉思的情緒，但當(dāng)它轉(zhuǎn)入 C大調(diào)再次出現(xiàn)時(shí)，全樂隊(duì)強(qiáng)奏；由于小號(hào)和圓號(hào)加入主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重的贊歌。接著，這個(gè)音型在大管和大提琴的長音襯托下，在第二小提琴、中提琴與第一小提琴之間，迅速輪回模仿。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。 中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。 施奈德爾。 聶夫（ Christian Gottlob Neefe），這位精通作曲技術(shù)、富有音樂知識(shí)素養(yǎng)的音樂家為貝多芬的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。 在老師的幫助和勸告下，貝多芬于 1787年到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母親生病，返回故鄉(xiāng)。 熱愛哲學(xué)的音樂家 法國大革命的強(qiáng)烈沖擊，無不反映在以他的 《 第三交響曲 》 為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開始真正捕捉到了自己音樂的風(fēng)格氣質(zhì)。作品有：《 d小調(diào)第九交響曲 》 （合唱）、《 D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒 》 、 《 c小調(diào)四重奏 》 、 《 bB大調(diào)四重奏 》 （大賦格）等。 貝多芬的 《 第五交響曲 》 又名 《 命運(yùn)交響曲 》 ，于 1805年開始創(chuàng)作，但突然中斷，一氣寫下了 《 第四交響曲 》 ，而后于1808年與 《 第六交響曲 》 （ “ 田園 ” ）相繼完成。突然管樂進(jìn)來了，問句結(jié)束在有力的屬和弦上；答句的開始是全樂隊(duì)的齊奏主題，在輪回模仿后，弦樂上出現(xiàn)音調(diào)尖銳的二度模進(jìn)，增強(qiáng)了音樂的氣勢(shì)。 第一主題的沉思的形象和第二主題的英雄形象的交替出現(xiàn)，仿佛表現(xiàn)出英雄在沉思時(shí)刻內(nèi)心世界的活動(dòng)。英雄性的旋律最后徘徊、停留在不穩(wěn)定的導(dǎo)音上；具有不同色彩和氣質(zhì)的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)，表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安和斗爭繼續(xù)進(jìn)行的艱苦性。 再現(xiàn)部 永遠(yuǎn)的貝多芬 。 第三樂章的中間部分是以熱情有力的舞蹈主題為中心的，這是音樂的一個(gè)重大轉(zhuǎn)機(jī)：由 c小調(diào)進(jìn)入 C大調(diào)；由主調(diào)音樂變?yōu)閺?fù)調(diào)音樂；舞蹈性的主題來自德國民間舞曲，與前部分的音樂形成鮮明的對(duì)比。 第一主題的 第一變奏 ，連續(xù)的十六分音符把主題裝飾為起伏激動(dòng) 的旋律。 號(hào)角聲的節(jié)奏來自主部主題，而副部主題是在號(hào)角聲的基礎(chǔ)上派生出來的，它具有英雄的性格，表達(dá)了人民對(duì)斗爭的勝利信心。它和貝多芬的 《 第三交響曲 》 （ “ 英雄 ” ）、 《 第九交響曲 》（ “ 合唱 ” ）一樣，都充滿了英雄主義的精神，體現(xiàn)著“ 通過斗爭，獲得勝利 ” 的信念。