湘藝版音樂八下第六單元《第五（“命運”）交響曲（第一樂章）》課件1-預覽頁
【正文】 想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會參與精神的藝術家。在反對法國擴張侵略的戰(zhàn)爭中，他寫了應時作品 《 威靈頓的勝利 》 和康塔塔 《 光榮的時刻 》 。當他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術之門向他敞開的時候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽覺。收養(yǎng)的侄兒給他帶來的卻是無盡的煩惱。 早期 貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個人的風格，后人理解的貝多芬的風格，一般是指這個時期的音樂。 后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。發(fā)展部成為奏鳴曲式動力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。 交響曲特色 鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗園地。他擺脫了音樂為上流社會娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術從一般美的境界進入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個更高的層次。 《 第五交響曲 》 是一部哲理性很強的音樂作品。它結(jié)構嚴謹、完整、均衡，手法簡練，形象生動，層次清晰，各樂章之間具有十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系。這里欣賞的是第一樂章。這種音型在貝多芬的 《 降 E大調(diào)七重奏 》 、《 第三交響曲 》 （ “ 英雄 ” ）、 《 熱情奏鳴曲 》 、《 埃格蒙特序曲 》 ，以及 《 降 E大調(diào)第十弦樂四重奏 》等作品中也曾多次使用過。 在全樂隊強奏的連接部之后，是具有對比性的副部：先是在 bE大調(diào)上由圓號吹出一個號角音調(diào)作為連接，然后引出了一個充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的旋律，抒發(fā)著貝多芬對幸福美好生活的渴望和追求。 展開部是主部主題和副部的號角聲的進一步變化、發(fā)展，音樂巧妙地使用了模仿、對比復調(diào)的手法，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。這一樂章是用雙主題變奏曲的形式寫成的，就是把兩個不同的主題依次輪流加以變奏，以加強樂曲的對比。富于彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。貝多芬運用變奏手法，表達了這種復雜、細致的情緒。 第四變奏 由低音提琴演奏更富于流動性和起伏的、連續(xù)三十二分音符組成的主旋律，同時全樂隊伴以連續(xù)十六分音符的和弦強奏，連定音鼓也隆隆作響。 在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。第一主題由兩個具有對比的分句構成：一個是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和弦上連續(xù)作五個跳進又突然回跳七度的旋律，它有著前進的力量，但卻有些遲疑；另一個分句是在這個基礎上，小提琴奏出一個應句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安，這個主題本身具有雙重的性格，但前進的動力是基本的。當?shù)谝恢黝}第三次出現(xiàn)，并不斷發(fā)展的時候，號角似的音型伴隨出現(xiàn)，音樂的情緒逐漸高漲，在 be小調(diào)上引出一段比較活躍的曲調(diào)。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域不斷地擴大，音響也在增強，一種不可遏制的力量把音樂直接導入那光輝燦爛的終曲。 弦樂拉出了歡樂的副部主題，這是建立在 G大調(diào)上以三連音為主的歡樂舞曲，音樂輕松而有起伏。不過，它在性格上已變得輕巧，并且逐漸舒展而富有表情，與第一樂章
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