湘藝版音樂八下第六單元第五“命運”交響曲第一樂章課件1-文庫吧資料
2024-11-27 06:19本頁面
【正文】 富有動力性的音型，這是向前沖擊的形象概括，是貫穿整個第一樂章的基本音型，推動著音樂不斷發(fā)展，并且在第三和第四樂章中多次出現(xiàn)。 第一樂章 第一樂章 明亮的快板、 2/4拍子、奏鳴曲式。 《 第五交響曲 》共有四個樂章。整個作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 《 第五交響曲 》 是最能夠代表貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格的作品。它和貝多芬的 《 第三交響曲 》 （ “ 英雄 ” ）、 《 第九交響曲 》（ “ 合唱 ” ）一樣，都充滿了英雄主義的精神，體現(xiàn)著“ 通過斗爭，獲得勝利 ” 的信念。 貝多芬的 《 第五交響曲 》 又名 《 命運交響曲 》 ，于 1805年開始創(chuàng)作，但突然中斷，一氣寫下了 《 第四交響曲 》 ，而后于1808年與 《 第六交響曲 》 （ “ 田園 ” ）相繼完成。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時代的引路人。 鋼琴圣經(jīng) 貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號衣的屈辱的歷史。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器的印象。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。宏大斗爭的第一樂章之后的第二樂章，時而親切、時而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個動人的側(cè)面。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個主題具有真正的形象對比，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時代精神充實豐滿了這些音樂形式體裁。作品有：《 d小調(diào)第九交響曲 》 （合唱）、《 D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒 》 、 《 c小調(diào)四重奏 》 、 《 bB大調(diào)四重奏 》 （大賦格）等。主要作品有： 《 bE大調(diào)第三交響曲 》 （英雄）、 《 bB大調(diào)第四交響曲 》 、 《 C小調(diào)第五交響曲 》 （命運）、 《 F大調(diào)第六交響曲 》 （田園）、 《 A大調(diào)第七交響曲 》 、 《 F大調(diào)第八交響曲 》 、 《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲 》 ，歌劇 《 費德里奧 》 ，序曲： 《 埃格蒙特 》 、 《 科里奧蘭 》 ，鋼琴奏鳴曲： 《 C大調(diào) 》（華爾斯坦）、 《 f小調(diào) 》 （熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲： 《 F大調(diào) 》 （春天）、 《 A大調(diào) 》 （克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的 “ 俄羅斯 ” 四重奏、《 bE 大調(diào)四重奏 》 （ “ 豎琴 ” 四重奏）、 《 f小調(diào)四重奏 》 （莊嚴(yán)四重奏）等。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個時期，早期的代表作是： 《 C大調(diào)第一交響曲 》 、 《 bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 D大調(diào)第二交響曲 》 、 《 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 》 、 《 C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 》 ，鋼琴奏鳴曲有：《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （悲愴）、 《 C小調(diào)奏鳴曲 》 （月光）， 《 d小調(diào)奏鳴曲 》 （暴風(fēng)雨）等。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個理想的樂思往往需要很長的時間，但是貝多芬的音樂比前
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