高一年級貝多芬第五交響曲第一樂章音樂教案5篇-在線瀏覽
2024-11-14 23:43本頁面
【正文】 —《第五命運交響曲》二作者介紹（播放視頻——貝多芬生平簡介）路德維希?凡?貝多芬是一位集古典主義大成，開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，也是一位演奏家和指揮家。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠影響。三樂曲介紹（給學(xué)生介紹一下命運交響曲的一些有關(guān)內(nèi)容）《c小調(diào)第五交響曲》又名《命運交響曲》（Fate Symphony），德國作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作此曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。四創(chuàng)作背景（下一張幻燈片）貝多芬開始構(gòu)思并動筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。但是，貝多芬并沒有因此而選擇死亡?！必惗喾以谝簧凶钔纯嗟臅r期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮。第一樂章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式第二樂章：稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。4，聽完第一樂章后，分小組討論“同學(xué)們聽后有什么感受”然后代表發(fā)言。樂曲一開始出現(xiàn)的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型，這就是主部主題。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的斗爭場面，表達了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。第四樂章，快板，C大調(diào)，4/4拍子。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長江大河、浩浩蕩蕩，小結(jié)同學(xué)們，大家欣賞完這個交響曲之后有什么感受呢？我們要樹立堅強的意志，有勇氣有信心戰(zhàn)勝一切困難。實現(xiàn)自己的理想和信念，并為之努力奮斗。我立即被那雄渾激昂的音樂給震撼了。心，一下子靜了下來，起伏迭宕的音樂讓我的腦海隨之而洶涌澎湃，讓一切念想在這雄健的音樂中得到凈化乃至升華。聽著音樂，我很自然地想到了作者，一個飽受苦難而不屈服命運的音樂巨人——貝多芬。有句俗話：事情是這樣，就不會那樣。每個人的身上都有也許你自己尚未發(fā)現(xiàn)的一股驚人的潛力，當(dāng)你陷于困境中，只要你有理想，發(fā)揮你的潛力，就一定能通向光明的。所以我們不必再為痛苦磨難憂傷、憤恨、無奈，而是要坦然、勇敢地面對它。他們不都是胸懷理想，戰(zhàn)勝厄運，在事業(yè)上有所建樹嗎？上帝是公平的，給了你美貌，就收回了智慧；給了你金錢，就讓你失去了健康；給了你天賦，就再給你加上苦難。而此時，人們?nèi)羰侨瓮纯嗪徒^望如同野草一樣瘋長，就會愈加消沉，那么還不如笑對現(xiàn)實，不再自暴自棄，努力抗?fàn)幇?！在你接受了苦難的同時也保存了希望，那么，就為這一線希望奮斗吧！人們對“命運”交響曲的名字似乎要比對“第五號”交響曲更熟悉，雖然傳說是貝多芬自己的回答，當(dāng)問到這首交響曲主題的意義時，他隨口說：“這是命運在敲門”，因此“命運”的名字就這樣流傳開來?！边@句話并沒有夸大其詞。和海頓、莫扎特相比，貝多芬突破了古典奏鳴曲式的一些通常的模式，創(chuàng)造了具有強烈戲劇性的音樂。第一樂章，可以看到，貝多芬在這個樂章采用奏鳴曲式，是繼承海頓、莫扎特的傳統(tǒng)，但他的奏鳴曲式的各個部分，篇幅加大、作用增強。這個趨向前進的節(jié)奏型動機，不斷模仿、變換，構(gòu)成了主部主題，使主題的本身就具有動力感。這里的連接部，用的還是主部動機的材料，給人感覺似乎是主題在繼續(xù)，直至圓號在降E大調(diào)，（即樂章主調(diào)性c小調(diào)的上方三級關(guān)系調(diào)）上，吹出響亮的、成了大調(diào)的動機變體，副部主題就被緊接著引出來了。結(jié)束部以小動機的出現(xiàn)，干脆利落地結(jié)束了呈示部。展開部在貝多芬的奏鳴曲式中，成為最有特色的部分，它不僅篇幅擴充，主要是內(nèi)在的緊張性大大增加。再現(xiàn)部里有一處出乎意料的處理，主部與連接部的銜接點，用雙簧管吹出了一句緩慢、沉思的旋律，用它替代了原來堅毅肯定的動機陳述，象是在提出疑問，或者是要歇息一下，因為，自此以后，音樂再也沒有猶豫地奔向尾聲，那里再次用主部的動機積聚起力量，使樂章在又一次的高潮中結(jié)束。采用了“雙主題變奏曲”的形式，我們講海頓交響曲第二樂章的時候，解釋過“變奏曲”的型態(tài)，這里的“雙主題”，意味著有兩個主題依次交替地進行變奏。他的變奏曲不單純是旋律、節(jié)奏等音樂要素的形態(tài)變化，而是更注重主題深層情感的變換與表達。它的后半部，是用最后的4個音（譜例括號中的音），擴展而成，那上揚的音調(diào)與第二個主題的氣質(zhì)近似，而且，到樂章結(jié)尾部分，這個因素得到了很大的發(fā)揮。當(dāng)兩個主題呈述完畢以后，就開始了它們各自的第一變奏，A主題仍然由中提、大提琴演奏，但用十六分音符的形態(tài)（見下方的潛例），B主題的變化相當(dāng)克制，兩個主題的變奏過程中，可以感到交響曲動機的影子。這時，兩個主題間的連接過渡越來越緊密，彼此鋪墊、互為襯托。A主題在小調(diào)上陳述以后，它那樂章開頭的大調(diào)性旋律原形，用整個樂隊的樂器配置強力奏出，第三變奏中未出現(xiàn)的B主題的英雄氣質(zhì)融合其中，充分發(fā)揮旋律最后的上揚音調(diào)，構(gòu)成了恢宏雄壯的尾聲。這一樂章的諧謔曲的結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式，莫扎特和海頓的交響曲中的小步舞也是這種曲式。第一大部分（A）回到交響曲的主要調(diào)性上（c小調(diào)），它包含了兩個對立的因素。第二個則是“命運”的動機，這兩個樂思的對置，在反復(fù)出現(xiàn)的過程中，不斷地得到增強。這個動機發(fā)展到高潮后，又逐漸安靜下來，直到只剩下大提、低提的撥弦輕音，再現(xiàn)部就從這里開始，并且一直保持在這種輕輕的力度中，但內(nèi)含著緊張的氣氛。第四樂章 用奏鳴曲式構(gòu)成，它規(guī)模宏大、氣
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