藝術(shù)美學(xué)-第三講-在線瀏覽
2024-09-26 01:38本頁面
【正文】 的作品中，我們都可以看到鮮明的個(gè)人印記。 ? 雖然有些夸張，但新浪潮的作品里，自傳性的作品的確占有很大比重。 ? 其二，新浪潮的“反傳統(tǒng)” 。 ? 在制作方式和電影手法上，他們顯示出獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)采，但在思想感情上，則與當(dāng)時(shí)在現(xiàn)實(shí)面前彷徨、苦悶、冷漠的社會(huì)群體取得了共鳴。 ? “生活流”電影 主張自然主義地拍攝攝影機(jī)視野范圍內(nèi)的任何事件和情節(jié)，不作任何選擇和評(píng)價(jià)，不迫求事件之間的邏輯關(guān)系和因果關(guān)系，展示生活的本來面目。 ? 第三，新浪潮電影在電影語言和電影形式的革新方面對(duì)電影藝術(shù)做出了重大貢獻(xiàn) 。 ? 剪輯手法開始變得簡捷而且實(shí)用，去除了一些不必要的煩瑣的過渡交代，通常都是直接銜接，甚至出現(xiàn)了所謂的“無技巧剪輯”，即戈達(dá)爾創(chuàng)造的大幅度跳躍的“跳接”手法，大大加快丁影片的節(jié)奏．而“跳接”現(xiàn)已成為一種非常普遍的剪輯手法。在表演方面，則起用了一大批不知名的年輕人做演員，追求一種“沒有表演的表演”，給人以真實(shí)、自然、樸素的印象。 ? 年輕的電影制作者們將以第一人稱來表現(xiàn)自己和向我們敘述他們所經(jīng)歷的事情，可以是他們新近的愛情故事、政治覺悟的轉(zhuǎn)變、旅游故事、一場疾病、他們服兵役的情況、他們最后的假期，而且差不多都會(huì)從中找到樂趣。因成員都住在巴黎塞納河的左岸而得名，成員主要有阿倫 瓦爾達(dá)、瑪格麗特 這批人中一部分是長期從電影創(chuàng)作的導(dǎo)演，一部分是以文學(xué)創(chuàng)作為主的編劇。 ? （一）“左岸派”導(dǎo)演把重點(diǎn)放在對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)的描寫上 ，善于對(duì)人的內(nèi)心世界進(jìn)行深人的探索，在主題和題材上，他們不像“新浪潮”電影喜歡從自己的親身經(jīng)歷和切身感受中尋找靈感。在他們的影片中，現(xiàn)實(shí)時(shí)空和心理時(shí)空交錯(cuò)進(jìn)行，甚至心理時(shí)空的進(jìn)行才是重點(diǎn)。 ? （二）他們的電影手法非常講究推敲，細(xì)節(jié)上都要修飾雕琢 ，絕無潦草隨意的即興式創(chuàng)作，提倡一種精雕細(xì)刻的創(chuàng)作態(tài)度。同樣的理由，他們對(duì)于影片的每一個(gè)細(xì)節(jié)都不輕易放過、在結(jié)構(gòu)、攝影、表演、剪輯節(jié)奏、音樂音響等方面都非常講究。在結(jié)構(gòu)上往往打破現(xiàn)實(shí)世界單一的時(shí)間流程的線形結(jié)構(gòu)方式，而以跳躍的、非邏輯的心理活動(dòng)和意識(shí)活動(dòng)作為影片的結(jié)構(gòu)線索。 ? 法國以至歐洲的文壇盛行“意識(shí)流”小說，他們的筆祖應(yīng)該算是英國作家喬伊斯的《尤利西斯》和法國作家普魯
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