【正文】 先生看到當(dāng)時(shí)辛亥革命只推翻一個(gè)帝制封建制度，封建文化還在摧殘著國民。作品用典型的環(huán)境和特定的背景、典型的事件來突出人物復(fù)雜的性格；巧妙運(yùn)用第一人稱，用精練深刻語言揭示人物意識(shí)形態(tài)與社會(huì)地位；運(yùn)用諷刺幽默的“笑”和“被笑”創(chuàng)造出了被封建制度和封建文化毒害極深的犧牲品——孔乙己。魯迅在典型場(chǎng)面描寫上表現(xiàn)了高超的藝術(shù)才能，很好地突出了主題和人物的性格。但魯迅善于簡(jiǎn)短地清楚地在一些形象中表達(dá)一種思想，在一個(gè)插曲中表達(dá)一種巨大的事變，在某一個(gè)別人物中，表達(dá)一個(gè)典型，這是魯迅先生創(chuàng)作的一種突出藝術(shù)技巧——就是最能精煉地通過深刻而簡(jiǎn)捷的事故情節(jié)和人物形象寫出典型環(huán)境的典型性格。這是因?yàn)椋旱谝唬滓壹河泻煤瘸尚缘穆?xí)，在這里有利于“我”這個(gè)酒店小伙計(jì)來直接敘述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的種種窘?jīng)r。魯鎮(zhèn)鎮(zhèn)口咸亨酒店，這就是人物活動(dòng)的環(huán)境，同樣也是封建社會(huì)的縮影。富與窮的對(duì)比（掌柜和學(xué)徒，短衣幫和長(zhǎng)衣幫）；腐朽奸商的思想（賣酒摻水）；冷酷的人與人之間的關(guān)系（大家沒有好聲氣，以取笑孔乙己的不幸為快活），在這里作者僅用了不滿五百字的篇幅，就把整個(gè)封建社會(huì)的特征集中壓縮在一個(gè)小小的“咸亨酒店”里。通過兩種不同主顧所表現(xiàn)出的富和窮的界限，點(diǎn)出了孔乙己上不去，下不來的尷尬處境；深刻地揭示他的身份和經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾；表現(xiàn)了他輕視勞動(dòng)，不會(huì)營生而好吃懶做的癖性。二．?dāng)⑹稣卟扇〉谝蝗朔Q，是孔乙己的藝術(shù)特征重要的一點(diǎn)?！拔摇眱H僅只是一種聲音，“我”僅僅只是一種發(fā)言，正是在孤零零的“我”的聲音里，人生與世界的境遇才有了可以繼續(xù)探討的可能?！棒斞感≌f的第一人稱敘述者的復(fù)雜化，是現(xiàn)代小說復(fù)雜化的一個(gè)標(biāo)志，從而在形式層面上標(biāo)志著文學(xué)范式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。《孔乙己》不是采用第三人稱的寫法，而是采用第一人稱“我”的寫法。小說對(duì)孔乙己的描寫，從頭至尾都是通過“我”的眼光和感受來表現(xiàn)。魯迅選用側(cè)面描寫，體現(xiàn)了他匠心獨(dú)運(yùn)，因?yàn)榭滓壹汉煤葢凶?，嗜酒如命，常來咸亨酒店喝酒，他的身世、性格及不幸遭遇，最容易被“我”所了解。三．精煉深刻的語言技巧—— “白描” 與敘述視角的轉(zhuǎn)換相關(guān)，魯迅小說語言中“白描”手法的應(yīng)用，也是因?yàn)椤鞍酌琛笔址ú患愉秩镜奶刭|(zhì)，在最大限度上實(shí)現(xiàn)了作者立場(chǎng)的中立化，在描寫的過程中，如果過多濃墨重彩的描繪，那么會(huì)有意無意地外化作者的內(nèi)在立場(chǎng)，強(qiáng)化作者本來應(yīng)當(dāng)隱蔽的價(jià)值取向，甚至?xí)谝欢ǔ潭壬锨终甲x者進(jìn)行理性反思的空間。這一點(diǎn)與中國古典小說表現(xiàn)出鮮明的差異。章回小說中每章每回開頭的詩句，也大多都是些道德說教，又常常失于簡(jiǎn)單和偏執(zhí)。由此可見，在魯迅那里，白描手法的使用，不僅僅是一個(gè)藝術(shù)技巧的問題，而是體現(xiàn)了魯迅的一種立場(chǎng)中立和感情降格的自覺的美學(xué)追求，這種追求使得魯迅的小說在繼承中國小說傳統(tǒng)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國傳統(tǒng)小說的超越。從孔乙己的回答及表情上就進(jìn)一步表現(xiàn)出他的好喝懶做，迂腐而不敢正視現(xiàn)實(shí)的性格?？滓壹簩?duì)小伙計(jì)及孩子們的說話態(tài)度又說明了他生活中的兩件好事，突出了他善良的本質(zhì)。在對(duì)話中孔乙己的白話夾文言是性格化的語言，這樣就準(zhǔn)確、深刻、生動(dòng)，有分寸地展示出人物的性格——他爬不上去又下不來，時(shí)刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器，而又不得不用現(xiàn)代人的語言以哀憐的聲音要酒要菜，求別人不要取笑他，這是以他性格化的語言揭示他思想性格的典型例子?！睅坠P就寫出了兩種不同人物的舉動(dòng)，顯示出他們的差別，劃清了兩種顧客的窮富界限?！拔ㄒ坏摹庇诌M(jìn)一步點(diǎn)明了他那夠不上長(zhǎng)衫派又不甘心參與短衣幫的尷尬處境及封建科舉對(duì)他的毒害之深。而后來他最后一次來喝酒時(shí)，卻僅能從破口袋里摸出四文大錢來時(shí)，這數(shù)字和動(dòng)作的變化就清楚地說明了他瀕于絕境。曾經(jīng)有人去問魯迅先生，究竟有哪四樣寫法，他回答，這是孔乙己說的，可惜當(dāng)時(shí)不耐煩，沒有看孔乙己寫明白。五．幽默諷刺逗弄的寫作手法 諷刺藝術(shù)是笑的藝術(shù)。魯迅是一個(gè)善于運(yùn)用諷刺手法的藝術(shù)大師。不過，對(duì)于不同的人物，他使用諷刺手法時(shí)卻有著不同的分寸。 《孔乙己》中的諷刺手法首先表現(xiàn)在孔乙己奇特的外貌上?！笨滓壹骸罢局染啤闭f明他經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不能享受“長(zhǎng)衫主顧”的待遇，只能和短衣幫一起站著在柜臺(tái)外喝酒，可他又是“短衣幫中唯一穿長(zhǎng)衫的人，這種矛盾充分說明了孔乙己的特殊身份和性格特征。這里運(yùn)用夸張的手法寫出了孔乙己窮困潦倒的經(jīng)濟(jì)狀況和好喝懶做的性格特征；其次，還表現(xiàn)在他的語言上?！笨滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷嗎！”孔乙己常因偷書挨打，可是他卻喜歡掩飾，不肯承認(rèn)，沒有清白卻死要面子，當(dāng)別人指出他“偷書”時(shí)，他把“竊”和“偷”、讀書人的事“和別人的行為區(qū)別開來，在字面上做辯解，其實(shí)是蒼白無力的，只是玩弄概念，這種孔乙己式的邏輯，正是他表里如一荒唐可笑之處，魯迅抓住這種矛盾，通過酒客對(duì)他的追問予以辛辣的諷刺，讀來讓人不禁笑出聲來，魯迅對(duì)孔乙己弱點(diǎn)的諷刺，是對(duì)他的腐朽思想的否定，而對(duì)于他的善良與被封建地主豪紳迫害，則帶有一定的同情。正在慢慢結(jié)帳的掌柜，才想起“孔乙己長(zhǎng)久沒有來了。原來“竟偷到丁舉人家去了”，“后來打折了腿”……終于高潮到來了，氣氛也更暗淡了：“秋風(fēng)是一天涼比一天，看看將近初冬。學(xué)徒打盹。過后看見了人“臉上是且瘦已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住。盡管如此，掌柜的第一句話卻是：“你還欠十九個(gè)錢呢？”第二句話：“你又偷東西了！”第三句話：“要是不偷，怎會(huì)打斷腿？”一步緊一步，作者