論孔乙己的文學藝術漢語言文學電大畢業(yè)論文(存儲版)
【正文】 小說語言的精華，可謂是“化洋為土”5．幽默諷刺逗弄的寫作手法 6．在藝術構思上巧妙的運用對比手法，顯現(xiàn)出獨特的藝術魅力，使小說具有強烈的藝術震撼力論文提要：魯迅的《孔乙己》以極檢省的筆墨成功塑造了孔乙己這位被封建強大的黑暗勢力所吞沒的讀書人形象，揭示了封建科舉制度的罪惡和中國封建傳統(tǒng)文化氛圍的“吃人”本質(zhì)，揭露了舊社會對于不幸者的涼薄，題材雖小，但意義豐厚。這也是魯迅先生文學創(chuàng)作的革命態(tài)度之一。一．典型環(huán)境突顯人物復雜性格運用了“為人物設計典型環(huán)境”的方法。作者細致地刻畫了酒店的特殊格局：曲尺形的大柜臺，溫酒的方法，短衣幫長衣幫不同的吃酒方式，透過它，相互地展現(xiàn)了整個封建社會的本質(zhì)特征。不僅如此，人們還進一步發(fā)現(xiàn)了魯迅對“我”的復雜化處理。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一側面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡要，而且增加了故事悲涼的意味。四．小說語言的精華，可謂是“化洋為土”作品通過對話來記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來取樂的一段對話，記敘了孔乙己偷何家的書被吊打因而受到嘲弄的事件。寫“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”其中用“而”字一轉，有力地揭示了孔乙己的意識形態(tài)與社會地位、經(jīng)濟地位之間的矛盾。它往往通過對寫作對象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果?！贝┑碾m然是長衫但又臟又破，似乎是多年沒有補，也沒洗“?！本频昶鄾?。終于在孔乙己喝完了酒，“又在旁人的說笑聲中”，用他的泥手“慢慢走去了”，帶著被摧殘的身體和屈辱的靈魂，孔乙己爬著離開了那個冷酷的世界，人們用笑聲給他送葬，這笑聲充分說明了這個社會的冷酷，“泥手”又給我最后的一個刺激，它多么有力控訴封建統(tǒng)治階級吃人的罪惡。只是因為有這一面,所以他才可笑”。短衣幫則完全不同，他們既無錢又無閑，他們需要的是解乏提神，“熱熱的喝了休息”，這既是寫動作的方式，又是寫動作的目的?？滓壹褐员蝗擞浀?，只因為他是人們單調(diào)、無聊生活的一個笑料，因為“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，他是所有人取笑的對象，人們能夠從中得到一點“笑”的滿足。 這“青白臉色”，再配合他那件“又臟又破”的長衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會地位，而且為進一步刻畫孔乙己這個人物的性格特征作了鋪墊。 孔乙己最后一次來到店里是“臉上黑而瘦”， 加上用手“走”來，可想而知他是在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘的。寫的既是動作，也是神態(tài)。魯迅就是這樣成功地刻意地塑造孔乙己這個小人物，通過他的具體形象恰如其分地表達了小說的主題思想，孔乙己這個人物并沒有孤立起來，也沒有只停留在生活現(xiàn)象上面，而是把他們放在特定環(huán)境和時代背景來描寫的，《孔乙己》是對一個封建科舉制度毀了一生，然而卻不覺悟的下層知識分子的諷刺，但這諷刺并沒有掩蓋一個被侮辱與被損害的善良的靈魂。[2]魯迅：《魯迅作品》 北岳文藝出版社2001年9月版。這是當時我民族的一大問題，作者熱愛自己的民族，對于這種狀況非常焦急，他鄭重地指點出來是讓國民引起注意，謀求改革，拯救國家和民族。從“排”到“摸”，同是拿錢買酒的動作，但處境已變，動作也就不同，可見作者煉字的功夫與匠心，趾高氣揚的長衫主顧、勢利的掌柜、恣意取笑的短衣幫、兇殘的丁舉人。這時的孔乙己口袋里有幾個酒錢，面對酒客的取笑，表面上現(xiàn)出不予理會、滿不在乎的樣子，而以“排出九文大錢”，要酒要菜來表示自己根本不把對方放在眼里。這件事可實在使他傷心、使他羞愧，他連辯白的勇氣和理由都沒有了。再次是臉色的對比，作者對孔乙己前后的肖像做粗略的勾勒。孔乙己的存在僅僅是起到使“店內(nèi)外充滿快活的空氣”的作用。作者形容長衫客走路的樣子用了一個“踱”字，突出了他們邁四方步、擺闊架子的姿態(tài)，活現(xiàn)了有錢有閑階級的人們那種懶散、闊綽、傲慢而悠然自得的神態(tài)。他也看見世界的人,但他看不見他自己?？煽滓壹耗?？“不要取笑！”“跌斷、跌、跌……”作者又針對他的奴性也進行最尖銳的批判?！毙』镉嫛耙灿X得他的確長久沒有來了”?？滓壹阂怀鰣?，作者就寫到：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。這種幽默的藝術技巧顯得新穎，多么能引人深思。又如：寫做工的人：“靠柜外站著，熱熱的喝了休息”，寫穿長衫的“踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。而魯迅小說盡管借鑒了傳統(tǒng)小說的“白描”手法，但是追求的藝術效果，卻恰恰是一種“虛懷若谷”的姿態(tài)，是作者的“退場”和讀者反思空間的極大解放。這就是對孔乙己的側面描寫。魯迅先生使用第一人稱的敘述方式，這樣的限制性敘述顯然就是對中國古典小說“全知全能”模式的根本突破，敘述者“我”的視野的限制為人生意義的“空白”與“不確定”留下了足夠的空間。第二，咸亨酒店又是眾人頻繁出入的場所，這里既有“長衫一族”，也有貧窮的“短衣幫”，通過對這些人物的描寫，有利于更好地展現(xiàn)咸亨酒店這個“小社會”和影射當時的整個社會，這對于反映社會各階層的生活狀況和人與人之間的關系及揭示社會現(xiàn)實都有非常重要的作用。為了反對封建制度和封建文化，要消除科舉的遺毒而寫《孔乙己》。《孔乙己》一文雖然不足三千字，但其思想意義的深刻，巧妙的構思和布局，人物形象的塑造，語言描述的細膩，都是很令人嘆服的。畢業(yè)論文(設計)教師指導記錄表重慶廣播電視大學 試點單位
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