論孔乙己的文學(xué)藝術(shù)漢語(yǔ)言文學(xué)電大畢業(yè)論文(存儲(chǔ)版)
【正文】 小說語(yǔ)言的精華，可謂是“化洋為土”5．幽默諷刺逗弄的寫作手法 6．在藝術(shù)構(gòu)思上巧妙的運(yùn)用對(duì)比手法，顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使小說具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力論文提要：魯迅的《孔乙己》以極檢省的筆墨成功塑造了孔乙己這位被封建強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力所吞沒的讀書人形象，揭示了封建科舉制度的罪惡和中國(guó)封建傳統(tǒng)文化氛圍的“吃人”本質(zhì)，揭露了舊社會(huì)對(duì)于不幸者的涼薄，題材雖小，但意義豐厚。這也是魯迅先生文學(xué)創(chuàng)作的革命態(tài)度之一。一．典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格運(yùn)用了“為人物設(shè)計(jì)典型環(huán)境”的方法。作者細(xì)致地刻畫了酒店的特殊格局：曲尺形的大柜臺(tái)，溫酒的方法，短衣幫長(zhǎng)衣幫不同的吃酒方式，透過它，相互地展現(xiàn)了整個(gè)封建社會(huì)的本質(zhì)特征。不僅如此，人們還進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了魯迅對(duì)“我”的復(fù)雜化處理。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一側(cè)面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實(shí)親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡(jiǎn)要，而且增加了故事悲涼的意味。四．小說語(yǔ)言的精華，可謂是“化洋為土”作品通過對(duì)話來記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語(yǔ)言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來取樂的一段對(duì)話，記敘了孔乙己偷何家的書被吊打因而受到嘲弄的事件。寫“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”其中用“而”字一轉(zhuǎn)，有力地揭示了孔乙己的意識(shí)形態(tài)與社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾。它往往通過對(duì)寫作對(duì)象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果?！贝┑碾m然是長(zhǎng)衫但又臟又破，似乎是多年沒有補(bǔ)，也沒洗“。”酒店凄涼。終于在孔乙己喝完了酒，“又在旁人的說笑聲中”，用他的泥手“慢慢走去了”，帶著被摧殘的身體和屈辱的靈魂，孔乙己爬著離開了那個(gè)冷酷的世界，人們用笑聲給他送葬，這笑聲充分說明了這個(gè)社會(huì)的冷酷，“泥手”又給我最后的一個(gè)刺激，它多么有力控訴封建統(tǒng)治階級(jí)吃人的罪惡。只是因?yàn)橛羞@一面,所以他才可笑”。短衣幫則完全不同，他們既無錢又無閑，他們需要的是解乏提神，“熱熱的喝了休息”，這既是寫動(dòng)作的方式，又是寫動(dòng)作的目的?？滓壹褐员蝗擞浀?，只因?yàn)樗侨藗儐握{(diào)、無聊生活的一個(gè)笑料，因?yàn)椤爸挥锌滓壹旱降?，才可以笑幾聲”，他是所有人取笑的?duì)象，人們能夠從中得到一點(diǎn)“笑”的滿足。 這“青白臉色”，再配合他那件“又臟又破”的長(zhǎng)衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會(huì)地位，而且為進(jìn)一步刻畫孔乙己這個(gè)人物的性格特征作了鋪墊。 孔乙己最后一次來到店里是“臉上黑而瘦”， 加上用手“走”來，可想而知他是在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘的。寫的既是動(dòng)作，也是神態(tài)。魯迅就是這樣成功地刻意地塑造孔乙己這個(gè)小人物，通過他的具體形象恰如其分地表達(dá)了小說的主題思想，孔乙己這個(gè)人物并沒有孤立起來，也沒有只停留在生活現(xiàn)象上面，而是把他們放在特定環(huán)境和時(shí)代背景來描寫的，《孔乙己》是對(duì)一個(gè)封建科舉制度毀了一生，然而卻不覺悟的下層知識(shí)分子的諷刺，但這諷刺并沒有掩蓋一個(gè)被侮辱與被損害的善良的靈魂。[2]魯迅：《魯迅作品》 北岳文藝出版社2001年9月版。這是當(dāng)時(shí)我民族的一大問題，作者熱愛自己的民族，對(duì)于這種狀況非常焦急，他鄭重地指點(diǎn)出來是讓國(guó)民引起注意，謀求改革，拯救國(guó)家和民族。從“排”到“摸”，同是拿錢買酒的動(dòng)作，但處境已變，動(dòng)作也就不同，可見作者煉字的功夫與匠心，趾高氣揚(yáng)的長(zhǎng)衫主顧、勢(shì)利的掌柜、恣意取笑的短衣幫、兇殘的丁舉人。這時(shí)的孔乙己口袋里有幾個(gè)酒錢，面對(duì)酒客的取笑，表面上現(xiàn)出不予理會(huì)、滿不在乎的樣子，而以“排出九文大錢”，要酒要菜來表示自己根本不把對(duì)方放在眼里。這件事可實(shí)在使他傷心、使他羞愧，他連辯白的勇氣和理由都沒有了。再次是臉色的對(duì)比，作者對(duì)孔乙己前后的肖像做粗略的勾勒。孔乙己的存在僅僅是起到使“店內(nèi)外充滿快活的空氣”的作用。作者形容長(zhǎng)衫客走路的樣子用了一個(gè)“踱”字，突出了他們邁四方步、擺闊架子的姿態(tài)，活現(xiàn)了有錢有閑階級(jí)的人們那種懶散、闊綽、傲慢而悠然自得的神態(tài)。他也看見世界的人,但他看不見他自己?？煽滓壹耗兀俊安灰⌒?！”“跌斷、跌、跌……”作者又針對(duì)他的奴性也進(jìn)行最尖銳的批判?！毙』镉?jì)“也覺得他的確長(zhǎng)久沒有來了”?？滓壹阂怀鰣?chǎng)，作者就寫到：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。這種幽默的藝術(shù)技巧顯得新穎，多么能引人深思。又如：寫做工的人：“靠柜外站著，熱熱的喝了休息”，寫穿長(zhǎng)衫的“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。而魯迅小說盡管借鑒了傳統(tǒng)小說的“白描”手法，但是追求的藝術(shù)效果，卻恰恰是一種“虛懷若谷”的姿態(tài)，是作者的“退場(chǎng)”和讀者反思空間的極大解放。這就是對(duì)孔乙己的側(cè)面描寫。魯迅先生使用第一人稱的敘述方式，這樣的限制性敘述顯然就是對(duì)中國(guó)古典小說“全知全能”模式的根本突破，敘述者“我”的視野的限制為人生意義的“空白”與“不確定”留下了足夠的空間。第二，咸亨酒店又是眾人頻繁出入的場(chǎng)所，這里既有“長(zhǎng)衫一族”，也有貧窮的“短衣幫”，通過對(duì)這些人物的描寫，有利于更好地展現(xiàn)咸亨酒店這個(gè)“小社會(huì)”和影射當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)，這對(duì)于反映社會(huì)各階層的生活狀況和人與人之間的關(guān)系及揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)都有非常重要的作用。為了反對(duì)封建制度和封建文化，要消除科舉的遺毒而寫《孔乙己》。《孔乙己》一文雖然不足三千字，但其思想意義的深刻，巧妙的構(gòu)思和布局，人物形象的塑造，語(yǔ)言描述的細(xì)膩，都是很令人嘆服的。畢業(yè)論文(設(shè)計(jì))教師指導(dǎo)記錄表重慶廣播電視大學(xué) 試點(diǎn)單位
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