【正文】 酉陽(yáng)電大 指導(dǎo)教師 吳長(zhǎng)潤(rùn) 學(xué)生姓名張千凡學(xué)號(hào)1151201212189專(zhuān)業(yè)漢語(yǔ)言文學(xué)本科第一次指導(dǎo)指導(dǎo)時(shí)間：指導(dǎo)內(nèi)容：第二次指導(dǎo)指導(dǎo)時(shí)間：指導(dǎo)內(nèi)容：第三次指導(dǎo)指導(dǎo)時(shí)間：指導(dǎo)內(nèi)容：第四次指導(dǎo)指導(dǎo)時(shí)間：指導(dǎo)內(nèi)容：第五次指導(dǎo)指導(dǎo)時(shí)間：指導(dǎo)內(nèi)容：論文寫(xiě)作提綱題目：論《孔乙己》的文學(xué)藝術(shù)內(nèi)容提要：（一）對(duì)《孔乙己》一文進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。5．畢業(yè)論文正文字?jǐn)?shù)要求不少于6000字。（1）選題應(yīng)以學(xué)生所學(xué)專(zhuān)業(yè)課的內(nèi)容為主，而不應(yīng)脫離漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)范圍。學(xué)生撰寫(xiě)畢業(yè)論文的資格由分校（工作站）畢業(yè)論文工作領(lǐng)導(dǎo)小組初審，然后報(bào)市電大教務(wù)處終審。題目難易要適度，在短期內(nèi)經(jīng)過(guò)努力能完成。論文標(biāo)題采用3號(hào)宋體，加粗，頂部居中排列，上下各空一行；正文文字采用5號(hào)宋體，每段起首空兩格，回行頂格。小說(shuō)一開(kāi)始描寫(xiě)了咸享酒店的典型環(huán)境，它是舊社會(huì)的縮影，為主人公的悲劇人生埋下伏筆。魯迅先生是一個(gè)藝術(shù)家，是一個(gè)有良知的新文學(xué)形式的開(kāi)拓者，那就是忠于他的表現(xiàn)，忠于他自己的藝術(shù)家，無(wú)論什么時(shí)候什么地方，他決不忘記他對(duì)于自己的抱負(fù)，他看見(jiàn)什么，他就描寫(xiě)什么。魯迅在典型場(chǎng)面描寫(xiě)上表現(xiàn)了高超的藝術(shù)才能，很好地突出了主題和人物的性格。富與窮的對(duì)比（掌柜和學(xué)徒，短衣幫和長(zhǎng)衣幫）；腐朽奸商的思想（賣(mài)酒摻水）；冷酷的人與人之間的關(guān)系（大家沒(méi)有好聲氣，以取笑孔乙己的不幸為快活），在這里作者僅用了不滿(mǎn)五百字的篇幅，就把整個(gè)封建社會(huì)的特征集中壓縮在一個(gè)小小的“咸亨酒店”里。“魯迅小說(shuō)的第一人稱(chēng)敘述者的復(fù)雜化，是現(xiàn)代小說(shuō)復(fù)雜化的一個(gè)標(biāo)志，從而在形式層面上標(biāo)志著文學(xué)范式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。三．精煉深刻的語(yǔ)言技巧—— “白描” 與敘述視角的轉(zhuǎn)換相關(guān)，魯迅小說(shuō)語(yǔ)言中“白描”手法的應(yīng)用，也是因?yàn)椤鞍酌琛笔址ú患愉秩镜奶刭|(zhì)，在最大限度上實(shí)現(xiàn)了作者立場(chǎng)的中立化，在描寫(xiě)的過(guò)程中，如果過(guò)多濃墨重彩的描繪，那么會(huì)有意無(wú)意地外化作者的內(nèi)在立場(chǎng)，強(qiáng)化作者本來(lái)應(yīng)當(dāng)隱蔽的價(jià)值取向，甚至?xí)谝欢ǔ潭壬锨终甲x者進(jìn)行理性反思的空間。從孔乙己的回答及表情上就進(jìn)一步表現(xiàn)出他的好喝懶做，迂腐而不敢正視現(xiàn)實(shí)的性格?！拔ㄒ坏摹庇诌M(jìn)一步點(diǎn)明了他那夠不上長(zhǎng)衫派又不甘心參與短衣幫的尷尬處境及封建科舉對(duì)他的毒害之深。魯迅是一個(gè)善于運(yùn)用諷刺手法的藝術(shù)大師。這里運(yùn)用夸張的手法寫(xiě)出了孔乙己窮困潦倒的經(jīng)濟(jì)狀況和好喝懶做的性格特征；其次，還表現(xiàn)在他的語(yǔ)言上。學(xué)徒打盹?！犊滓壹骸凡⒉皇且徊考兇獾谋瘎?，而是一個(gè)喜劇性的社會(huì)悲劇，可悲與可笑在小說(shuō)主人公身上融為一體，孔乙己本身就是一個(gè)喜劇性的悲劇人物，孔乙己的性格，是一個(gè)悲劇與喜劇的矛盾交織物,是最可悲與最可笑的兩種不可調(diào)和的因素的有機(jī)統(tǒng)一體。魯迅把二者結(jié)合起來(lái)，既避免了純喜劇的易于膚淺，又防止了純悲劇的一味傷感。這一“里”一“外”；一“長(zhǎng)”一“短”；一“坐”一“站”，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。所以“笑”的本身含有孔乙己的深刻的寂寞和悲哀，反映了他在魯鎮(zhèn)的微不足道的地位和人們對(duì)他的侮蔑，也暗示了他悲劇性的一生。 當(dāng)有人拿出了真憑實(shí)據(jù)來(lái)揭發(fā)孔乙己偷了書(shū)的時(shí)候：“孔乙己便漲紅了臉”。當(dāng)掌柜取笑他時(shí)，孔乙己只是低聲應(yīng)答掌柜的訕笑，露出“懇求”的眼色，與先前受人嘲笑時(shí)“便漲紅了臉”，竭力爭(zhēng)辯的神態(tài)完全不同，顯現(xiàn)出他橫遭摧殘后那種畏縮、害怕、絕望無(wú)告的心境。當(dāng)孔乙己把九文錢(qián)一個(gè)一個(gè)地排在柜臺(tái)上的時(shí)候，可以想見(jiàn)他的心里和臉上一定是十分得意的。作品之所以被稱(chēng)贊就是因?yàn)樽髡咧乇憩F(xiàn)庸眾，常用敘述技巧來(lái)造成反諷距離。[3]許欽文：《魯迅作品的教學(xué)》 上海教育出版社。這種被愚弄得麻木了的國(guó)民多，就是社會(huì)病狀。以前“排”出九文大錢(qián)的神氣勁兒完全沒(méi)有了。最后是動(dòng)作的對(duì)比，孔乙己剛出場(chǎng)時(shí)是：“溫兩碗酒，要一碟茴香豆”，接著“便排出九文大錢(qián)”。 這剎那間的神情變化，深刻地反映了他內(nèi)心的隱痛：沒(méi)有進(jìn)學(xué)是他最大的心病、最大的恥辱、最大的痛苦。 當(dāng)孔乙己兩腿盤(pán)坐在一個(gè)用繩子掛在肩上的蒲包上“走”來(lái)時(shí)，掌柜的對(duì)身心俱毀、瀕臨絕境的孔乙己，不是表示同情，而是不忘“你還欠十九個(gè)錢(qián)呢！”，不忘取笑他“又偷了東西了！”?？滓壹涸诤逍β曋谐鰣?chǎng)，又在哄笑聲中死去。做工的短衣幫則“花四文銅錢(qián)，買(mǎi)一碗酒”，“靠柜外站著，熱熱的喝了休息”。柏格森說(shuō)：“滑稽人物的滑稽程度，往往等于他的不自知的程度，因?yàn)榉彩腔娜?，總是無(wú)意識(shí)的,世界的人都看見(jiàn)他。盡管如此，掌柜的第一句話(huà)卻是：“你還欠十九個(gè)錢(qián)呢？”第二句話(huà)：“你又偷東西了！”第三句話(huà)：“要是不偷，怎會(huì)打斷腿？”一步緊一步，作者這樣對(duì)封建統(tǒng)治者進(jìn)行最猛烈的控訴。正在慢慢結(jié)帳的掌柜，才想起“孔乙己長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了。 《孔乙己》中的諷刺手法首先表現(xiàn)在孔乙己奇特的外貌上。曾經(jīng)有人去問(wèn)魯迅先生，究竟有哪四樣寫(xiě)法，他回答，這是孔乙己說(shuō)的，可惜當(dāng)時(shí)不耐煩，沒(méi)有看孔乙己寫(xiě)明白。在對(duì)話(huà)中孔乙己的白話(huà)夾文言是性格化的語(yǔ)言，這樣就準(zhǔn)確、深刻、生動(dòng)，有分寸地展示出人物的性格——他爬不上去又下不來(lái)，時(shí)刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器，而又不得不用現(xiàn)代人的語(yǔ)言以哀憐的聲音要酒要菜，求別人不要取笑他，這是以他性格化的語(yǔ)言揭示他思想性格的典型例子。章回小說(shuō)中每章每回開(kāi)頭的詩(shī)句，也大多都是些道德說(shuō)教，又常常失于簡(jiǎn)單和偏執(zhí)。小說(shuō)對(duì)孔乙己的描寫(xiě)，從頭至尾都是通過(guò)“我”的眼光和感受來(lái)表現(xiàn)。二．?dāng)⑹稣卟扇〉谝蝗朔Q(chēng)，是孔乙己的藝術(shù)特征重要的一點(diǎn)。