【正文】 先生看到當時辛亥革命只推翻一個帝制封建制度，封建文化還在摧殘著國民。作品用典型的環(huán)境和特定的背景、典型的事件來突出人物復雜的性格；巧妙運用第一人稱，用精練深刻語言揭示人物意識形態(tài)與社會地位；運用諷刺幽默的“笑”和“被笑”創(chuàng)造出了被封建制度和封建文化毒害極深的犧牲品——孔乙己。魯迅在典型場面描寫上表現(xiàn)了高超的藝術才能，很好地突出了主題和人物的性格。但魯迅善于簡短地清楚地在一些形象中表達一種思想，在一個插曲中表達一種巨大的事變，在某一個別人物中，表達一個典型，這是魯迅先生創(chuàng)作的一種突出藝術技巧——就是最能精煉地通過深刻而簡捷的事故情節(jié)和人物形象寫出典型環(huán)境的典型性格。這是因為：第一，孔乙己有好喝成性的陋習，在這里有利于“我”這個酒店小伙計來直接敘述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的種種窘?jīng)r。魯鎮(zhèn)鎮(zhèn)口咸亨酒店，這就是人物活動的環(huán)境，同樣也是封建社會的縮影。富與窮的對比（掌柜和學徒，短衣幫和長衣幫）；腐朽奸商的思想（賣酒摻水）；冷酷的人與人之間的關系（大家沒有好聲氣，以取笑孔乙己的不幸為快活），在這里作者僅用了不滿五百字的篇幅，就把整個封建社會的特征集中壓縮在一個小小的“咸亨酒店”里。通過兩種不同主顧所表現(xiàn)出的富和窮的界限，點出了孔乙己上不去，下不來的尷尬處境；深刻地揭示他的身份和經(jīng)濟地位之間的矛盾；表現(xiàn)了他輕視勞動，不會營生而好吃懶做的癖性。二．敘述者采取第一人稱，是孔乙己的藝術特征重要的一點?！拔摇眱H僅只是一種聲音，“我”僅僅只是一種發(fā)言，正是在孤零零的“我”的聲音里，人生與世界的境遇才有了可以繼續(xù)探討的可能?！棒斞感≌f的第一人稱敘述者的復雜化，是現(xiàn)代小說復雜化的一個標志，從而在形式層面上標志著文學范式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。《孔乙己》不是采用第三人稱的寫法，而是采用第一人稱“我”的寫法。小說對孔乙己的描寫，從頭至尾都是通過“我”的眼光和感受來表現(xiàn)。魯迅選用側(cè)面描寫，體現(xiàn)了他匠心獨運，因為孔乙己好喝懶做，嗜酒如命，常來咸亨酒店喝酒，他的身世、性格及不幸遭遇，最容易被“我”所了解。三．精煉深刻的語言技巧—— “白描” 與敘述視角的轉(zhuǎn)換相關，魯迅小說語言中“白描”手法的應用，也是因為“白描”手法不加渲染的特質(zhì)，在最大限度上實現(xiàn)了作者立場的中立化，在描寫的過程中，如果過多濃墨重彩的描繪，那么會有意無意地外化作者的內(nèi)在立場，強化作者本來應當隱蔽的價值取向，甚至會在一定程度上侵占讀者進行理性反思的空間。這一點與中國古典小說表現(xiàn)出鮮明的差異。章回小說中每章每回開頭的詩句，也大多都是些道德說教，又常常失于簡單和偏執(zhí)。由此可見，在魯迅那里，白描手法的使用，不僅僅是一個藝術技巧的問題，而是體現(xiàn)了魯迅的一種立場中立和感情降格的自覺的美學追求，這種追求使得魯迅的小說在繼承中國小說傳統(tǒng)的同時，實現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)小說的超越。從孔乙己的回答及表情上就進一步表現(xiàn)出他的好喝懶做，迂腐而不敢正視現(xiàn)實的性格?？滓壹簩π』镉嫾昂⒆觽兊恼f話態(tài)度又說明了他生活中的兩件好事，突出了他善良的本質(zhì)。在對話中孔乙己的白話夾文言是性格化的語言，這樣就準確、深刻、生動，有分寸地展示出人物的性格——他爬不上去又下不來，時刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器，而又不得不用現(xiàn)代人的語言以哀憐的聲音要酒要菜，求別人不要取笑他，這是以他性格化的語言揭示他思想性格的典型例子?！睅坠P就寫出了兩種不同人物的舉動，顯示出他們的差別，劃清了兩種顧客的窮富界限?！拔ㄒ坏摹庇诌M一步點明了他那夠不上長衫派又不甘心參與短衣幫的尷尬處境及封建科舉對他的毒害之深。而后來他最后一次來喝酒時，卻僅能從破口袋里摸出四文大錢來時，這數(shù)字和動作的變化就清楚地說明了他瀕于絕境。曾經(jīng)有人去問魯迅先生，究竟有哪四樣寫法，他回答，這是孔乙己說的，可惜當時不耐煩，沒有看孔乙己寫明白。五．幽默諷刺逗弄的寫作手法 諷刺藝術是笑的藝術。魯迅是一個善于運用諷刺手法的藝術大師。不過，對于不同的人物，他使用諷刺手法時卻有著不同的分寸。 《孔乙己》中的諷刺手法首先表現(xiàn)在孔乙己奇特的外貌上。”孔乙己“站著喝酒”說明他經(jīng)濟拮據(jù)，不能享受“長衫主顧”的待遇，只能和短衣幫一起站著在柜臺外喝酒，可他又是“短衣幫中唯一穿長衫的人，這種矛盾充分說明了孔乙己的特殊身份和性格特征。這里運用夸張的手法寫出了孔乙己窮困潦倒的經(jīng)濟狀況和好喝懶做的性格特征；其次，還表現(xiàn)在他的語言上。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷嗎！”孔乙己常因偷書挨打，可是他卻喜歡掩飾，不肯承認，沒有清白卻死要面子，當別人指出他“偷書”時，他把“竊”和“偷”、讀書人的事“和別人的行為區(qū)別開來，在字面上做辯解，其實是蒼白無力的，只是玩弄概念，這種孔乙己式的邏輯，正是他表里如一荒唐可笑之處，魯迅抓住這種矛盾，通過酒客對他的追問予以辛辣的諷刺，讀來讓人不禁笑出聲來，魯迅對孔乙己弱點的諷刺，是對他的腐朽思想的否定，而對于他的善良與被封建地主豪紳迫害，則帶有一定的同情。正在慢慢結(jié)帳的掌柜，才想起“孔乙己長久沒有來了。原來“竟偷到丁舉人家去了”，“后來打折了腿”……終于高潮到來了，氣氛也更暗淡了：“秋風是一天涼比一天，看看將近初冬。學徒打盹。過后看見了人“臉上是且瘦已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住。盡管如此，掌柜的第一句話卻是：“你還欠十九個錢呢？”第二句話：“你又偷東西了！”第三句話：“要是不偷，怎會打斷腿？”一步緊一步，作者