漢語(yǔ)言文學(xué)電大畢業(yè)論文-論孔乙己的文學(xué)藝術(shù)(文件)
【正文】 孔乙己生活走向極端貧困，精神極端頹唐，既麻木不仁，自欺欺人，又迂腐不堪，可笑可憐。這時(shí)的孔乙己口袋里有幾個(gè)酒錢，面對(duì)酒客的取笑，表面上現(xiàn)出不予理會(huì)、滿不在乎的樣子，而以“排出九文大錢”，要酒要菜來(lái)表示自己根本不把對(duì)方放在眼里。 孔乙己最后一次來(lái)到店里是：“從破衣袋了摸出四文大錢”。從“排”到“摸”，同是拿錢買酒的動(dòng)作，但處境已變，動(dòng)作也就不同，可見(jiàn)作者煉字的功夫與匠心，趾高氣揚(yáng)的長(zhǎng)衫主顧、勢(shì)利的掌柜、恣意取笑的短衣幫、兇殘的丁舉人?！犊滓壹骸蜂伵殴适?，細(xì)心選擇，能夠謹(jǐn)慎處置，能夠妥貼、穩(wěn)當(dāng)?shù)囊黄炎?。這是當(dāng)時(shí)我民族的一大問(wèn)題，作者熱愛(ài)自己的民族，對(duì)于這種狀況非常焦急，他鄭重地指點(diǎn)出來(lái)是讓國(guó)民引起注意，謀求改革，拯救國(guó)家和民族。[4]雷 達(dá) 李建軍 文編 《百年經(jīng)典文學(xué)評(píng)論》〔1901─2000〕 長(zhǎng)江文藝出版社2004年5月版。[2]魯迅：《魯迅作品》 北岳文藝出版社2001年9月版?？滓壹旱纳砩洗嬖谥S多“可笑”之處，這固然是他的缺點(diǎn)，魯迅先生指出這種缺點(diǎn)，也于無(wú)形中揭露了些養(yǎng)成這種缺點(diǎn)的原因，在這里更重要的是寫周圍無(wú)情旁觀者的一群；他們從別人痛苦中取樂(lè)，以使別人難堪為得意。魯迅就是這樣成功地刻意地塑造孔乙己這個(gè)小人物，通過(guò)他的具體形象恰如其分地表達(dá)了小說(shuō)的主題思想，孔乙己這個(gè)人物并沒(méi)有孤立起來(lái)，也沒(méi)有只停留在生活現(xiàn)象上面，而是把他們放在特定環(huán)境和時(shí)代背景來(lái)描寫的，《孔乙己》是對(duì)一個(gè)封建科舉制度毀了一生，然而卻不覺(jué)悟的下層知識(shí)分子的諷刺，但這諷刺并沒(méi)有掩蓋一個(gè)被侮辱與被損害的善良的靈魂。他這時(shí)腿已斷，比以前更加窮困，口袋里僅有這么點(diǎn)錢，所以他取出時(shí)慢而小心，口袋大，錢少，要摸索一番才能取出。寫的既是動(dòng)作，也是神態(tài)。作者通過(guò)對(duì)人物神態(tài)變化的描寫，形象地刻畫了孔乙己迂腐而又麻木的性格特征。 孔乙己最后一次來(lái)到店里是“臉上黑而瘦”， 加上用手“走”來(lái)，可想而知他是在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘的。 而當(dāng)人們嘲諷他“怎么連半個(gè)秀才也撈不到”時(shí)，他“立刻”“籠上了一層灰色”。 這“青白臉色”，再配合他那件“又臟又破”的長(zhǎng)衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會(huì)地位，而且為進(jìn)一步刻畫孔乙己這個(gè)人物的性格特征作了鋪墊。人們不單取笑孔乙己臉上的新傷疤，還直戳到他內(nèi)心的隱痛“連半個(gè)秀才也撈不到”?？滓壹褐员蝗擞浀?，只因?yàn)樗侨藗儐握{(diào)、無(wú)聊生活的一個(gè)笑料，因?yàn)椤爸挥锌滓壹旱降?，才可以笑幾聲”，他是所有人取笑的?duì)象，人們能夠從中得到一點(diǎn)“笑”的滿足。短衣幫的笑，掌柜的笑，小孩的笑。短衣幫則完全不同，他們既無(wú)錢又無(wú)閑，他們需要的是解乏提神，“熱熱的喝了休息”，這既是寫動(dòng)作的方式，又是寫動(dòng)作的目的。六．在藝術(shù)構(gòu)思上巧妙的運(yùn)用對(duì)比手法，顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使小說(shuō)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力首先是身份的對(duì)比，小說(shuō)一開(kāi)始就對(duì)兩種不同身份的顧客——“穿長(zhǎng)衫的”與“短衣幫”進(jìn)行對(duì)比描寫：闊綽的長(zhǎng)衫主顧“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。只是因?yàn)橛羞@一面,所以他才可笑”。因此，一個(gè)悲喜劇性格，他們的可悲程度與滑稽程度往往與無(wú)知的程度成正比。終于在孔乙己喝完了酒，“又在旁人的說(shuō)笑聲中”，用他的泥手“慢慢走去了”，帶著被摧殘的身體和屈辱的靈魂，孔乙己爬著離開(kāi)了那個(gè)冷酷的世界，人們用笑聲給他送葬，這笑聲充分說(shuō)明了這個(gè)社會(huì)的冷酷，“泥手”又給我最后的一個(gè)刺激，它多么有力控訴封建統(tǒng)治階級(jí)吃人的罪惡。”淡淡幾筆，描繪出怎樣的哀慘啊?！本频昶鄾?。“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒(méi)有他，別人也便這么過(guò)”，深刻揭示可憐的孔乙己和當(dāng)時(shí)冷酷的社會(huì)關(guān)系?！贝┑碾m然是長(zhǎng)衫但又臟又破，似乎是多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)洗“?！犊滓壹骸烦晒Φ倪\(yùn)用了諷刺的手法。它往往通過(guò)對(duì)寫作對(duì)象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果。又如“回字有四樣寫法，你知道嗎”，“回”實(shí)在只有三樣寫法。寫“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”其中用“而”字一轉(zhuǎn)，有力地揭示了孔乙己的意識(shí)形態(tài)與社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾。從顧客和掌柜的對(duì)話突出說(shuō)明了孔乙己被打斷腿這一事件，孔乙己和掌柜的最后一次對(duì)話，都生動(dòng)地記敘了事件，發(fā)展了情節(jié)，從正面和側(cè)面表現(xiàn)了孔乙己的性格。四．小說(shuō)語(yǔ)言的精華，可謂是“化洋為土”作品通過(guò)對(duì)話來(lái)記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語(yǔ)言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來(lái)取樂(lè)的一段對(duì)話，記敘了孔乙己偷何家的書(shū)被吊打因而受到嘲弄的事件。中國(guó)古典小說(shuō)特別是傳奇、話本盡管語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，但每每有一些分析、總結(jié)性的言詞，用于宣揚(yáng)或是勸誡。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一側(cè)面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實(shí)親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡(jiǎn)要，而且增加了故事悲涼的意味?！拔摇笔窍毯嗑频甑囊粋€(gè)伙計(jì)。不僅如此，人們還進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了魯迅對(duì)“我”的復(fù)雜化處理。同時(shí)，也為后文短衣幫與孔乙己之間的對(duì)話作了鋪墊。作者細(xì)致地刻畫了酒店的特殊格局：曲尺形的大柜臺(tái)，溫酒的方法，短衣幫長(zhǎng)衣幫不同的吃酒方式，透過(guò)它，相互地展現(xiàn)了整個(gè)封建社會(huì)的本質(zhì)特征?！犊滓壹骸分幸幌盗惺录及l(fā)生在咸亨酒店這個(gè)典型環(huán)境當(dāng)中。一．典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格運(yùn)用了“為人物設(shè)計(jì)典型環(huán)境”的方法。只覺(jué)得離奇光怪，再?zèng)]什么；讀到《孔乙己》才使我們看不見(jiàn)調(diào)色板的糊涂和廣告單的上的丑陋，只感到一個(gè)干凈。這也是魯迅先生文學(xué)創(chuàng)作的革命態(tài)度之一。是魯迅最具代表性的文章之一。（二）對(duì)《孔乙己》一文的文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行分析研究，主要從以下幾個(gè)方面研究討論：1．典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格2．?dāng)⑹稣卟扇〉谝蝗朔Q
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