論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因-在線瀏覽
2024-08-03 04:53本頁面
【正文】 南唐時期畫家，出身江南望族，一生淡泊高雅，從未出仕，專心繪畫[2]被沈括稱為“江南布衣”。 二、 時代自晚唐以來，藝壇上的婉膩靡麗的流風逐漸取代了唐朝前期雄豪奔放的風格，到了五代，由于皇帝和貴族對這種流風的喜好，其風益熾。相對地，在野的百姓由于對政治心灰意冷，選擇了自由超然的姿態(tài)，這也就不難解釋徐熙的野逸風格了。這與畫家不同的地位和經(jīng)歷有很大關系：黃筌一生都在宮廷作畫．備受蜀主知遇和尊崇．往來無白丁，結交的都是皇室貴族，供他寫生的自然也是宮廷中的珍禽瑞獸奇花異卉，譬如圖1 黃筌 《寫生珍禽圖》，幅面不大，卻描繪了麻雀、白頭翁、大山雀、北紅尾雞、天牛、昆蟲、金龜子等二十四種禽鳥和昆蟲以及大小兩只龜，每種蟲鳥特征把握精準，組織結構工整細膩，采用了雙鉤填彩法，線條變化多端，色彩雅致繁華，將羽毛的細柔、阻值的瘦勁有力、蟬翼的輕綿、龜殼的老硬等質(zhì)感表現(xiàn)地淋漓盡致。如圖2徐熙 《石榴圖》，幾顆石榴間雜在繁茂樹葉中，形骨清秀，神氣突出，氣韻生動。圖2 徐熙（五代南唐） 《石榴圖》四、 技法徐黃兩家在技法上都
環(huán)評公示相關推薦
鄂ICP備17016276號-1