論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因(參考版)
2025-06-26 04:53本頁面
【正文】 上海畫報出版社，2003年5月[8 【宋】無名氏：《宣和畫譜》，湖南美術(shù)出版社，2010年10月[9]【五代西蜀】黃筌：《寫生珍禽圖》，國寶級文物，現(xiàn)藏北京故宮博物院，圖卷， 絹本，設(shè)色畫，縱： ，橫：[10]【北宋】黃居寀：《山鷓棘雀》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，絹本立軸設(shè)色，尺幅：97 x cm[11]【五代南唐】徐熙：《石榴圖》，館藏信息不詳[12]【五代南唐】徐熙：《雪竹圖》，現(xiàn)藏上海博物館，軸，絹本，墨筆，縱：，橫：。郭若虛：《圖畫見聞志》卷四，江蘇美術(shù)出版社，2007年8月[6] 【宋】黃休復(fù)：《益州名畫錄》卷上，后蜀列傳》，中華書局，2010年10月[2]【清】吳任臣：《十國春秋徐熙（五代南唐） 《雪竹圖》綜上所述，雖然同為五代時期寫實花鳥工筆畫畫家，但徐黃兩派由于身份、題材、和技法上的差異，呈現(xiàn)出了野逸和富貴不同的風(fēng)格，豐富了五代時期花鳥繪畫的表現(xiàn)力，形成了有趣的審美情趣對比，從而體現(xiàn)出世俗宮廷審美與文人審美的分野?！?[7]色不礙墨，不掩筆跡，生氣動人。
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1