論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因-文庫(kù)吧資料
2025-06-29 04:53本頁(yè)面
【正文】 圖3為黃居寀《山鷓棘雀圖》軸，構(gòu)圖端正，一草一木、一枝一葉都先作嚴(yán)格勾勒，然后敷重彩，層層暈染，顯出爐火純青的功力?！吨袊?guó)美術(shù)史》對(duì)黃筌這種先行鉤勒，后填色彩的畫法，稱為鉤勒法。正如我們所說，“眼界決定心境”，所見不同，所作濃艷富麗與清淡雋秀風(fēng)格自然分明。圖1 黃筌（五代西蜀） 《寫生珍禽圖》而作為布衣百姓的徐熙則經(jīng)常漫步于田野園圃，放眼多為湖間汀花、野竹、雁鷺、寒汀、敗荷等野外自然風(fēng)景。三、 題材總體上來說，徐黃兩家都是以真實(shí)地描寫自然和表現(xiàn)生活為主要題材，但是徐熙畫得最多的是江湖間的汀花水鳥，黃筌所繪則多是宮廷中的異卉珍禽。[3]從藝術(shù)史上來看，許多文明和文化都經(jīng)歷過這樣的現(xiàn)象，當(dāng)一個(gè)文化即將進(jìn)入繁榮成熟的時(shí)期時(shí)，人們就會(huì)試圖去掉繁瑣的東西，追求更加純粹的形象（譬如在機(jī)器時(shí)代即將到來時(shí)，極簡(jiǎn)主義建筑大師盧斯甚至激進(jìn)地提出“裝飾就是罪惡”[4]）；相反如果一個(gè)文明正處于政治上的衰落期，那么反映在藝術(shù)上，往往會(huì)用厚重、堂皇的裝飾逃避本質(zhì)的問題，正如五代時(shí)期反映宮廷主流審美的黃家富貴風(fēng)格。從以上可
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