中國寫意花鳥畫教案一-文庫吧資料
2024-12-04 00:14本頁面
【正文】 異，主張以書入畫，他的 “ 石如飛白木如籀，寫竹還須八法通 ” 的 “ 書畫同源 ” 理論，為其后以水墨變化為主的寫意花鳥畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。 （ 6）到了元代，尖銳的民族矛盾和階級矛盾是發(fā)展文人畫的良好土壤，所以 水墨梅竹風行一時。可以說水墨梅竹是文人畫理論的實踐。 （ 5）宋代文人畫的興起，宋代文人畫的標志是水墨梅竹成為獨立的畫科，其代表人物是文人畫理論的倡導者文同、蘇軾等。（宋徽宗趙結(jié)是北宋花鳥畫的集大成者，使工筆花鳥畫達到頂峰）。 （ 4）進入北宋，因皇家畫院獨鐘 “ 黃家寶貴 ” 之風，工筆花鳥畫在此期間得到很大發(fā)展。主張筆墨為主，設(shè)色為輔，墨跡與色彩互不相遮蓋。黃筌：西蜀宮廷畫家，重 視寫生，專寫宮中奇珍異石，珍禽異獸，風格富麗工巧。 （ 2）唐代經(jīng)濟繁榮，統(tǒng)治者生活奢侈豪華，社會習俗與審美觀念都有新的要求（此期間出現(xiàn)不少花鳥畫高手，如畫鶴的薛稷，畫馬專家曹霸、韓干，還有如韋偃畫龍，戴嵩畫牛等）。如長沙馬王堆的帛畫《人物夔鳳圖》等，當時還沒有產(chǎn)生專門從事花鳥畫創(chuàng)作的畫家和理論，花鳥畫也多是作為人物畫的背景出現(xiàn)的。最后應(yīng)理解花鳥畫在傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，具有極大創(chuàng)新性和創(chuàng)造性，注重極具強烈的自我意
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