設(shè)計制圖中視覺美-在線瀏覽
2024-07-31 16:01本頁面
【正文】 、巍峨的山巒尖峰等，它們的結(jié)構(gòu)輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在視覺形 式上給人以上升、高大、威嚴(yán)等感受；而水平線則使人聯(lián)系到地平線、一望無際的平原、風(fēng)平浪靜的大海等，因而產(chǎn)生開闊、徐緩、平靜等感受 ?? 。在西方自古希臘時代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論，時至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計的理論基礎(chǔ)知識。 視區(qū) 與 視覺中心 在一個圖面上按照人們的視圖習(xí)慣，分為主視區(qū)和輔視區(qū)，主視區(qū)大于輔視區(qū) 。這就是 廣泛 用于美術(shù)和 攝影構(gòu)圖中的 早在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)至今為全世界公認(rèn)的 “黃金 比例 分割法”。 一般平面設(shè)計構(gòu)圖要求是將的元素對比 強(qiáng)烈、節(jié)奏變化 突出 的部位 構(gòu)成圖面的視覺中心。 人的視線接觸畫面，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過中心部分至右上角 到右下角，然后回到畫面最吸引視線的中心 區(qū)域 停留下來，這個中心 區(qū) 就是視覺的中 心。 在 工程制 圖中，通常一 張 圖面由若干個 相同或不同 或近似 的 視覺單元組成 ，那么總有一個或幾個比較重要的視覺單元在里面， 繪圖時就要把這幾個視覺單元放在視覺中心。 為什么把這個部位確定為視覺中心呢？這是借鑒于舞臺美術(shù)布局原則。 而 作為視覺中心 的 首席小提琴家恰恰是 在 舞臺中線偏左的第一排第一個座位上。 在工程制圖中還有另 外 一個常見的現(xiàn)象，就是一張圖中只有一個視覺單元， 6 比如某層平面圖。 對比與主次 視覺美的核心是和諧。視覺美要求的是總體上的和諧，局部的或少量的不和諧不但不會影響總體的和諧，反而會使畫面增加 情趣，從而提高觀賞性。 對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列 在 一起，雖然使人有 鮮明強(qiáng)烈的感觸 但 仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比 。 對比法廣泛應(yīng)用 于各個藝術(shù)門類中 ，具有很大的實用 性。比如在一個以灰白為主色調(diào)的建筑立面上，建筑師突然在某一局部加上紅色的色塊，這個不和諧的紅色塊 不但沒有影響建筑的總體和諧，相反卻使觀賞者的眼睛為之一亮，具有很強(qiáng) 的 視覺沖擊力。在中國畫的構(gòu)圖中，畫家有時要留出大面積的空白，其目的也是要形成對比。另外，線條的疏密、線型的不同、字體的不同、字高和寬高比的不同也能形成對比。 一幅藝術(shù)作品，往往要表達(dá)多種內(nèi)容，其中必有一種或兩種是主要內(nèi)容，其它都是次要的。一幅畫必然有一個主色調(diào)，其它是次色調(diào)。這些主與次都是通過對比來 實現(xiàn) 的。他的畫最大的特點(diǎn)是 把人 物 面部畫得很亮，衣飾和背景畫得非常暗淡。達(dá)芬奇傾注了四年時間才完 7 成的著 名畫作《蒙娜麗薩》， 他 把人物的面部和手部這些外露皮膚的部位刻畫的相當(dāng)細(xì)膩，人物表情和手臂的形態(tài)極其自然，而衣飾和背景卻相對顯得粗糙和模糊。 工程制圖中的主、次關(guān)系也是通過對比來實現(xiàn)的。水、電和通風(fēng)專業(yè)的圖自然就要以本專業(yè)的圖元及線型為主要表現(xiàn)對象，運(yùn)用格式塔理論中的刪除原理，去掉建筑圖中的多余尺寸線、將黑心柱改為空心柱，并把粗重的剪 力 墻改為空心墻或填充其它可識別圖案來弱化建筑圖，從而突出本專業(yè)要表達(dá)的內(nèi)容。在他們的圖上到處都是黑黑的方塊柱和粗重的剪力墻，不仔細(xì)看根本分辯不出是哪個專業(yè)的圖。 重心與平衡 重心在物理學(xué)上是指物體內(nèi)部各部分所受 重力 的合力的作用點(diǎn) 。人的視覺安定與造形的形式美的關(guān)系比較復(fù)雜，但畫面輪廓的變化，圖形的聚散，色彩明暗的分布等都可對視覺重心產(chǎn)生影響。 在圖面中， 理想的 重心 位置應(yīng)該 是圖面的中心，一般情況下不 宜 偏離中心太遠(yuǎn)。 這樣才會感到圖面 平 衡、穩(wěn)定。當(dāng)然，我們的圖面不一定要求它絕對平衡，能達(dá)到基本平衡就可以了。 視覺重量指的是各視覺元素給予人們的視覺沖擊力度（視覺吸引力）。 這種視覺重量關(guān)系有時只能意會，很難絕對正確的衡量。 （ 2） 動物比植物重 。 （ 5）深色比淺色重（在淺色的底紋上） 。 （ 7）顏色鮮艷的比灰暗的重 。 在我們的工程制圖中還有： （ 9）粗線比細(xì)線重 。 （ 11）經(jīng)填充的圖塊比未經(jīng) 填充的圖塊重； （ 12）面積大的形體比面積小的形體重； （ 13）體積大的形體比體積小的形體重； （ 14） 砼比磚重； （ 15） 鋼材比木材重； （ 16） 風(fēng)管比水管重； （ 17） 水管比電管重 。 （ 19） 黑體字比宋體字重 ； （ 20） 宋體字比仿宋體字重。怎么辦？ 可以把單一視覺單元的圖面再加入一個或幾個視覺單元。 還可以把圖名 （如“三層平面圖”）寫成黑體字，加粗下劃線放在空白的適當(dāng)位置 。 另外一個不可忽視問題，那就是我們的圖面中既使畫上象蝴蝶這樣絕對對稱的圖案，圖面的視覺重量也是不平衡的，因為圖面的右側(cè)放置了由密度很大的線條和文字組成的圖簽。 9 刪除與 添加 刪除就是從構(gòu)圖形象中排除 無關(guān)的或 不重要的部分，只保留那些必要的組成部分，從而達(dá)到視覺的簡化。 在設(shè)計 制圖 中，必須留意在 圖中 是否添加了任何與你預(yù)期的表達(dá)相抵觸 的或多余的東西。通過研究一些 好的設(shè)計圖紙 ， 可以 注意到，任何有效的，吸引人的視覺表達(dá)，并不需要太多太 復(fù)雜的形象。 工程設(shè)計圖紙和廣告、繪畫不同，一般不允許視圖者有過多的聯(lián)想，也不允許設(shè)計師在圖中加入什么“意境 ” ，以免誤導(dǎo)視圖者。寥寥幾 個 字的提示和索引能 使 視圖 者 少翻閱很多圖紙，節(jié)省大量時間 （這也是 基準(zhǔn)方中 倡導(dǎo)的人性化設(shè)計吧）， 從而也能使圖面富 有情趣 。這種知覺上的特殊現(xiàn)象，稱之為閉合。 比如，把一個園剪掉一小塊，剩下的大部分我們?nèi)钥梢哉J(rèn)識它是“園”，如果剪掉的太多，只剩下一塊小小的扇面，就很難再把它理解成“園”。 這種心理學(xué)上的閉合現(xiàn)象，常用于書畫創(chuàng)作和戲劇表演中。王羲之的《蘭亭序》之所以被稱為“天下第一行書”，關(guān)鍵就是充分利用了格式塔理論中的閉合原理。戲劇表演也是這樣，一搖馬鞭，觀眾就知道這是在騎馬（盡管沒看到馬）， 右手 端起酒杯 ，左手 用大袖子 （戲劇的術(shù)語叫“水袖”） 一捂臉，觀眾就知道是在喝酒（盡管沒看到酒）， 哦 、 哦 、 哦 三聲叫 10 代表著哭 泣 （也沒看到眼淚），這些程式化的表演都屬于閉合。 貼近是歸類的一種方式。以貼近而進(jìn)行視覺歸類的方法是直截了當(dāng)?shù)?，并且易于施行。這是因為由貼近而產(chǎn)生近緣 關(guān)系，運(yùn)用近緣關(guān)系無論對少量的相同視覺單元還是大量不同的視覺單元進(jìn)行歸類 都會使 圖面感覺有規(guī)律，易于閱讀 。有許多途徑能夠達(dá)到歸類，比如大小、形狀、方向 、性質(zhì) 等。這時，就很容易將它們看作一個較大的視覺群體中的一個組成部分。 （ 3） 方向歸類：各種各樣的線、形或視覺單元的排列式樣 如果方向相同或趨于一致，那它們就能夠呈現(xiàn)出一種類似性。 （ 4）性質(zhì)歸類：具有相同或相近性質(zhì)的視覺單元?dú)w為一類。所有燈具為一類，細(xì)分還可分成多類，如：園形符號燈具、方形符號燈具、矩形符號燈具、長形符號燈具等，也要表中貼近列出。有近緣關(guān)系的各視覺單元間距設(shè)定為 10mm，無近緣關(guān)系的視覺單元或各欄塊間距設(shè)定 20mm。 對位與穿插 概括地說，對位就是在同一空間內(nèi)，兩個圖形在位置上有某種對應(yīng)關(guān)系。運(yùn)用對位關(guān) 11 系，可以使圖面增強(qiáng)活躍感、形式感和規(guī)律感。 試想 如果 建筑立面上的門窗無規(guī)律的排列，這樣一個互不對位 、毫無穩(wěn)定感 的視覺格式塔會給人 們 一種什么 樣的 感受？ 有一個幼兒園，外走廊上設(shè)了很多柱子，除了幾根承重柱上下對位外，其它柱一概無規(guī)律地排列，行無行，列無列。真是 謬論 ，這哪里是什么活潑呀，這分明是在摧殘人們的視覺 神經(jīng) ！ 體現(xiàn)活潑有多種手段，這些亂七八糟的柱子無論如何也不能與 “ 活潑 ” 聯(lián)系在一起。 但愿這座幼兒園畢業(yè)的孩子們 ， 長大后 做事 不要丟三落四
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