【正文】 相信經(jīng)過 一段時間 學習和訓練，都會達基本要求。 上面講的八個法則中，有的通俗易懂，一點就通，只不過平時不被人們注意，或者是自己的畫圖習慣 不當 而已，只要稍加調(diào)整，圖面效果就會大不一樣。 這只是與設(shè)計制圖有關(guān)的 八 個法則，其它無關(guān) 的法則 沒作介紹。 切忌以其它房間的墻線 、 柱線或圖元 作為本房間的參照點。 另外還有參照點不一致 、尺寸線不齊 等等。 象 衛(wèi)生間這樣的房間，面積較小，衛(wèi)生器具占據(jù)了大部分空間，再畫上本專業(yè)的圖元，可能沒有地方放置該房間名稱，這時應(yīng)將其放置在其他專業(yè)的圖元上（如大便器、浴盆等），絕不可放在本專業(yè)圖元上。 （ 9） 文字位置： 如果一張平面圖看上去很亂，基本上是由兩個原因造成的，第一，線條不是等間距平行排列；第二，文字放置的位置不當。 同樣道理 ，對于漢字 中 筆劃較少的字（如：上、下、山等）和四周帶有圍框的字（如：國、圖 、團等），如果“頂格”寫也會顯得很大。 比較符合大多數(shù)人審美習慣的寬高比是：仿宋字為 ，黑體字和宋體是 。因此，在設(shè)定字高時應(yīng)考慮這個因素， 當采用仿宋體字應(yīng)設(shè)定在 ~4mm，當用黑體作為大圖名時，字高設(shè)定在 7~8mm 即可。 仿宋字 —— 或 16 黑體字 —— 宋體字 —— 目前，在我們的圖中字體用的比較混亂，中西文搭配更混亂。 那么，這三種字體配以什么樣的西文字體才協(xié)調(diào)呢？嚴格來說，沒有任何一種西文字體能與 漢字協(xié)調(diào)搭配。 用仿宋字可以書寫設(shè)計說明、注釋、索引及填寫表格等。 我們用計算機畫圖，才僅僅十幾年的歷史，在這之前都是手工畫圖， 手寫文字。 短線打斷長線：當短線與長線交叉時，應(yīng)用短線打斷長線。而依據(jù) 下面 原則，采用人工打斷的方式，就會使圖看上去美觀、整齊。相同方向的線條，一定要 平行等間距 排列，這是一條很重要的原則 ，在漢字的書寫結(jié)構(gòu)上也有這樣要求，比如“量”、“律”等這些橫劃多的字，要求每個橫都要等間距排列 。如果線型比例設(shè)定過大 ，與圖面比例不匹配，圖面會顯得“傻” 。比如，在 1： 50 和 1： 100 的圖 中，粗實線寬 分別 設(shè)定成 50 和 40， 根據(jù)制圖標準規(guī)定，細實線為粗實線的三分之一，則分別為 17 和 13。 因此，最佳的圖面應(yīng)該是“剛?cè)岵?，兩全齊美。 不管是“陰盛陽衰”還是“陽盛陰衰” ，都不能使事物健康順利 地 發(fā)展 。 （ 4）直角比銳角 柔 。如果不怕 麻煩，將折線都導成園角，直線多用弧線來代替，則圖面將呈現(xiàn)出“柔性”。如果是露峰起筆， 則起點較尖銳，這就是方筆 。 連奏往往配以 重音踏板，以烘托樂曲的高潮和輝煌的場面。 13 剛性與柔性 剛性和柔性美在各個藝術(shù)門類中都有體現(xiàn)。音樂作品分為很多個樂句， 各 個樂句 之間 的“縫隙” 和休止符（空拍） 也是用來“呼吸”的，否則，一部大型交響樂幾十分鐘，聽起 來 豈不把 人 “ 憋死” 。 在工程制圖中，我們不需要 過多的 疏密對比，而要的是疏密適當。這里的充實可以理解成豐滿。這樣很不好，給人的感覺是“小家子氣”，缺乏 “ 大氣 ” ，缺乏 “ 自信 ” 。 這種局部低限度違背 整列 的情況并不影響整體的連續(xù)性，相反還能使 圖 面更加生動、完美。 在實際設(shè)計中，為了體現(xiàn) 圖 面的秩序性和連續(xù)性， 比如一張圖上由多個視覺單元組成，每個視覺單元大小不同、形狀不同，很難采用整列法對齊，這時就要采用格 柵 法 ，使一系列視覺內(nèi)容具有關(guān)聯(lián)性。實際上的整列則存在著 看得見 的對齊線。有兩種整列類型，即實際上的整列和視覺上的整列。 對位是一種美， 一種韻律，是將構(gòu)圖中過多的視覺單元進行歸整的一種方法。真是 謬論 ，這哪里是什么活潑呀，這分明是在摧殘人們的視覺 神經(jīng) ！ 體現(xiàn)活潑有多種手段，這些亂七八糟的柱子無論如何也不能與 “ 活潑 ” 聯(lián)系在一起。運用對位關(guān) 11 系，可以使圖面增強活躍感、形式感和規(guī)律感。有近緣關(guān)系的各視覺單元間距設(shè)定為 10mm，無近緣關(guān)系的視覺單元或各欄塊間距設(shè)定 20mm。 （ 4）性質(zhì)歸類：具有相同或相近性質(zhì)的視覺單元歸為一類。這時，就很容易將它們看作一個較大的視覺群體中的一個組成部分。這是因為由貼近而產(chǎn)生近緣 關(guān)系，運用近緣關(guān)系無論對少量的相同視覺單元還是大量不同的視覺單元進行歸類 都會使 圖面感覺有規(guī)律，易于閱讀 。 貼近是歸類的一種方式。王羲之的《蘭亭序》之所以被稱為“天下第一行書”，關(guān)鍵就是充分利用了格式塔理論中的閉合原理。 比如，把一個園剪掉一小塊，剩下的大部分我們?nèi)钥梢哉J識它是“園”，如果剪掉的太多，只剩下一塊小小的扇面，就很難再把它理解成“園”。寥寥幾 個 字的提示和索引能 使 視圖 者 少翻閱很多圖紙，節(jié)省大量時間 （這也是 基準方中 倡導的人性化設(shè)計吧）， 從而也能使圖面富 有情趣 。通過研究一些 好的設(shè)計圖紙 ， 可以 注意到，任何有效的，吸引人的視覺表達，并不需要太多太 復雜的形象。 9 刪除與 添加 刪除就是從構(gòu)圖形象中排除 無關(guān)的或 不重要的部分，只保留那些必要的組成部分，從而達到視覺的簡化。 還可以把圖名 （如“三層平面圖”）寫成黑體字，加粗下劃線放在空白的適當位置 。 （ 19） 黑體字比宋體字重 ； （ 20） 宋體字比仿宋體字重。 在我們的工程制圖中還有： （ 9）粗線比細線重 。 （ 5）深色比淺色重（在淺色的底紋上） 。 這種視覺重量關(guān)系有時只能意會，很難絕對正確的衡量。當然，我們的圖面不一定要求它絕對平衡，能達到基本平衡就可以了。 在圖面中， 理想的 重心 位置應(yīng)該 是圖面的中心，一般情況下不 宜 偏離中心太遠。 重心與平衡 重心在物理學上是指物體內(nèi)部各部分所受 重力 的合力的作用點 。水、電和通風專業(yè)的圖自然就要以本專業(yè)的圖元及線型為主要表現(xiàn)對象，運用格式塔理論中的刪除原理，去掉建筑圖中的多余尺寸線、將黑心柱改為空心柱，并把粗重的剪 力 墻改為空心墻或填充其它可識別圖案來弱化建筑圖，從而突出本專業(yè)要表達的內(nèi)容。達芬奇傾注了四年時間才完 7 成的著 名畫作《蒙娜麗薩》， 他 把人物的面部和手部這些外露皮膚的部位刻畫的相當細膩，人物表情和手臂的形態(tài)極其自然，而衣飾和背景卻相對顯得粗糙和模糊。這些主與次都是通過對比來 實現(xiàn) 的。 一幅藝術(shù)作品，往往要表達多種內(nèi)容，其中必有一種或兩種是主要內(nèi)容，其它都是次要的。在中國畫的構(gòu)圖中，畫家有時要留出大面積的空白，其目的也是要形成對比。 對比法廣泛應(yīng)用 于各個藝術(shù)門類中 ，具有很大的實用 性。視覺美要求的是總體上的和諧，局部的或少量的不和諧不但不會影響總體的和諧，反而會使畫面增加 情趣，從而提高觀賞性。 在工程制圖中還有另 外 一個常見的現(xiàn)象，就是一張圖中只有一個視覺單元， 6 比如某層平面圖。 為什么把這個部位確定為視覺中心呢？這是借鑒于舞臺美術(shù)布局原則。 人的視線接觸畫面，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過中心部分至右上角 到右下角，然后回到畫面最吸引視線的中心 區(qū)域 停留下來，這個中心 區(qū) 就是視覺的中 心。這就是 廣泛 用于美術(shù)和 攝影構(gòu)圖中的 早在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)至今為全世界公認的 “黃金 比例 分割法”。在西方自古希臘時代就有一些學者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論，時至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計的理論基礎(chǔ)知識。 三、設(shè)計 制圖 中的 形式美 法則 探討形式美的法則，是所有設(shè)計學科共通的課題，那么，它的意義何在呢 ?在日常生活中，美 ， 是每一個人追求的精神享受。 長期 的實踐使人 們認識到： 視覺 表現(xiàn)的整體感與和諧感是十分重要的。 如果一首樂曲從頭到尾都是不和諧的聲音，會讓人感到緊張和恐懼。不同和弦的組合， 產(chǎn)生