【正文】 ”出現(xiàn)的，因?yàn)椴缓椭C就是不穩(wěn)定，它必須要 變得穩(wěn)定。于是從不和諧到和諧，就 象不斷的矛盾到不斷統(tǒng)一一樣，交替出現(xiàn)。 如果一首樂(lè)曲從頭到尾都是不和諧的聲音，會(huì)讓人感到緊張和恐懼。 比如 布格繆勒的 《饒舌》 幾乎都是不 和諧音 ，通過(guò)這些不和諧音 使 聽(tīng)眾感到 一群長(zhǎng)舌婦正在東家長(zhǎng)、李家短，在背后說(shuō)三倒四，嘰嘰喳喳。 再 比如電影 《地道戰(zhàn)》 中鬼子兵進(jìn)村的音樂(lè) ，使人精神緊張，毛骨聳然 。 這都是不和諧音的結(jié)果。 長(zhǎng)期 的實(shí)踐使人 們認(rèn)識(shí)到： 視覺(jué) 表現(xiàn)的整體感與和諧感是十分重要的。根據(jù)直覺(jué)的觀察和對(duì)自己的視覺(jué)表現(xiàn)的自 我 評(píng)價(jià)，以及受眾的反應(yīng)得出結(jié)論：無(wú)論是設(shè)計(jì) 者 本人或是觀者，都不欣賞那種混亂無(wú)序的形象。一個(gè)格式塔很差的形 象即缺乏視覺(jué)整體感、和諧感的形象，產(chǎn)生的視覺(jué)效果是缺乏聯(lián)系、細(xì)節(jié)零散而無(wú)整體性，破壞了人們的視覺(jué)安定感，給人總的印象是 “ 有毛病 ，不舒服 ” 。這樣的視覺(jué)形象勢(shì)必為人們所忽視，乃至于拒絕接受。 三、設(shè)計(jì) 制圖 中的 形式美 法則 探討形式美的法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題，那么，它的意義何在呢 ?在日常生活中，美 ， 是每一個(gè)人追求的精神享受。當(dāng)你接觸任何一件有存在價(jià)值的事物時(shí)，它必定具備合乎邏輯的內(nèi)容和形式。在 人 們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中，高大的杉 5 樹(shù)、聳立的高樓大廈、巍峨的山巒尖峰等，它們的結(jié)構(gòu)輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在視覺(jué)形 式上給人以上升、高大、威嚴(yán)等感受；而水平線則使人聯(lián)系到地平線、一望無(wú)際的平原、風(fēng)平浪靜的大海等，因而產(chǎn)生開(kāi)闊、徐緩、平靜等感受 ?? 。 這些源于生活積累的共識(shí)，使 人 們逐漸發(fā)現(xiàn)了形式美的基本法則。在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論，時(shí)至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)知識(shí)。在設(shè)計(jì) 制 圖的實(shí)踐上， 也 具有它的重 要 意義。 視區(qū) 與 視覺(jué)中心 在一個(gè)圖面上按照人們的視圖習(xí)慣，分為主視區(qū)和輔視區(qū)，主視區(qū)大于輔視區(qū) 。 主、輔兩視區(qū) 之比為 1:， 其實(shí)在 圖面分區(qū)時(shí)把比例設(shè)定在 8: 5 已 經(jīng)足夠 精確 了。這就是 廣泛 用于美術(shù)和 攝影構(gòu)圖中的 早在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)至今為全世界公認(rèn)的 “黃金 比例 分割法”。 后來(lái) 1： 被應(yīng)用到很多領(lǐng)域內(nèi)， 比如我國(guó)著名數(shù)學(xué)家華羅庚在上世紀(jì)六、七十年代推廣的《優(yōu)選法》中， 法就是其中之一。 一般平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖要求是將的元素對(duì)比 強(qiáng)烈、節(jié)奏變化 突出 的部位 構(gòu)成圖面的視覺(jué)中心。視覺(jué)中心不一定是圖面的中央，而是指視覺(jué)上最有情趣的區(qū)域。 人的視線接觸畫(huà)面，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過(guò)中心部分至右上角 到右下角，然后回到畫(huà)面最吸引視線的中心 區(qū)域 停留下來(lái)，這個(gè)中心 區(qū) 就是視覺(jué)的中 心。 由于我們的工程制圖都是由點(diǎn)、線組成，很難找到“ 元素對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏變化 突出 的部位 ” ，是否就沒(méi)有視覺(jué)中心呢？這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該辯證的對(duì)待。 在 工程制 圖中，通常一 張 圖面由若干個(gè) 相同或不同 或近似 的 視覺(jué)單元組成 ，那么總有一個(gè)或幾個(gè)比較重要的視覺(jué)單元在里面， 繪圖時(shí)就要把這幾個(gè)視覺(jué)單元放在視覺(jué)中心。這時(shí)的視覺(jué)中心是人為確定的，它應(yīng)該 是 在主視區(qū)的中間 或整個(gè)圖面的中心偏左 部位。 為什么把這個(gè)部位確定為視覺(jué)中心呢？這是借鑒于舞臺(tái)美術(shù)布局原則。一場(chǎng)大型交響音樂(lè)會(huì)，舞臺(tái)的左半側(cè)是 高音 弦樂(lè)區(qū)，右半側(cè) 是低音弦樂(lè) 區(qū)，后部為 管樂(lè) 和打擊樂(lè)區(qū)，前 面的中間 偏右的 部位是樂(lè)團(tuán)指揮。 而 作為視覺(jué)中心 的 首席小提琴家恰恰是 在 舞臺(tái)中線偏左的第一排第一個(gè)座位上。 如果是鋼琴協(xié)奏曲，作為視覺(jué)中心的鋼琴和鋼琴家也是在這個(gè)區(qū)域里。 在工程制圖中還有另 外 一個(gè)常見(jiàn)的現(xiàn)象，就是一張圖中只有一個(gè)視覺(jué)單元， 6 比如某層平面圖。這時(shí)的圖面就要以視覺(jué)重心作為布圖原則，因?yàn)?這張圖只有一個(gè)視區(qū)， 這個(gè)平面圖不管放在哪里它都是視覺(jué)中心。 對(duì)比與主次 視覺(jué)美的核心是和諧。然而，和諧總是相對(duì)的，不和諧卻是絕對(duì)的。視覺(jué)美要求的是總體上的和諧，局部的或少量的不和諧不但不會(huì)影響總體的和諧，反而會(huì)使畫(huà)面增加 情趣，從而提高觀賞性。因此， 和諧的組合 中總會(huì) 保持部分的差異性，當(dāng) 這些 差異性表現(xiàn) 得 強(qiáng)烈和顯著時(shí)，和諧的格局就向?qū)Ρ鹊?方向 轉(zhuǎn)化。 對(duì)比又稱對(duì)照，把反差很大的兩個(gè)視覺(jué)要素成功地配列 在 一起，雖然使人有 鮮明強(qiáng)烈的感觸 但 仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對(duì)比 。 它能使主題更加鮮明，視覺(jué)效果更加活躍。 對(duì)比法廣泛應(yīng)用 于各個(gè)藝術(shù)門(mén)類中 ，具有很大的實(shí)用 性。有時(shí)是由藝術(shù)家有意地利用 多方面的對(duì)立因素來(lái) 制造出一些不和諧，來(lái)烘托總體的和諧，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。比如在一個(gè)以灰白為主色調(diào)的建筑立面上，建筑師突然在某一局部加上紅色的色塊，這個(gè)不和諧的紅色塊 不但沒(méi)有影響建筑的總體和諧，相反卻使觀賞者的眼睛為之一亮，具有很強(qiáng) 的 視覺(jué)沖擊力。書(shū)法創(chuàng)作中常用潤(rùn)筆與枯筆、方筆與園筆、長(zhǎng)與寬、粗與細(xì)來(lái)制造矛盾，形成對(duì)比。在中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖中，畫(huà)家有時(shí)要留出大面積的空白，其目的也是要形成對(duì)比。 工程制圖中能夠形成對(duì)比的要素有：粗線與細(xì)線、實(shí)線與虛線、填充與空心、垂直線與水平線、直線與曲線、正與斜、方與園、銳角與鈍角等等。另外，線條的疏密、線型的不同、字體的不同、字高和寬高比的不同也能形成對(duì)比。 工程制圖中 的 對(duì)比，不僅要達(dá)到某種視覺(jué)效果，更重要的是正確表達(dá)設(shè)計(jì)思想和區(qū)分某些不同意 義的一種有效方法。 一幅藝術(shù)作品，往往要表達(dá)多種內(nèi)容，其中必有一種或兩種是主要內(nèi)容，其它都是次要的。一個(gè)字必然有一個(gè)筆劃是主筆，其它都是次筆。一幅畫(huà)必然有一個(gè)主色調(diào)，其它是次色調(diào)。寫(xiě)文章也是一樣，不管文章多長(zhǎng)，也只有一個(gè)主題，全篇文章都要圍繞著主題來(lái)寫(xiě)。這些主與次都是通過(guò)對(duì)比來(lái) 實(shí)現(xiàn) 的。 被稱為 17世紀(jì)最偉大的荷蘭畫(huà)家林布藍(lán)，以人物肖像畫(huà)譽(yù)滿世界。他的畫(huà)最大的特點(diǎn)是 把人 物 面部畫(huà)得很亮，衣飾和背景畫(huà)得非常暗淡。這是把人物的面部作為主要的表現(xiàn)對(duì)象，使面部與背景形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出了重點(diǎn)。達(dá)芬奇傾注了四年時(shí)間才完 7 成的著 名畫(huà)作《蒙娜麗薩》， 他 把人物的面部和手部這些外露皮膚的部位刻畫(huà)的相當(dāng)細(xì)膩，人物表情和手臂的形態(tài)極其自然，而衣飾和背景卻相對(duì)顯得粗糙和模糊。這也是大師用對(duì)比的手法來(lái)突出重點(diǎn)的經(jīng)典之作。 工程制圖中的主、次關(guān)系也是通過(guò)對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。建筑設(shè)計(jì)中的水、電、通風(fēng)圖都 是 在建筑專業(yè)的圖上畫(huà)的。水、電和通風(fēng)專業(yè)的圖自然就要以本專業(yè)的圖元及線型為主要表現(xiàn)對(duì)象，運(yùn)用格式塔理論中的刪除原理，去掉建筑圖中的多余尺寸線、將黑心柱改為空心柱，并把粗重的剪 力 墻改為空心墻或填充其它可識(shí)別圖案來(lái)弱化建筑圖，從而突出本專業(yè)要表達(dá)的內(nèi)容。然而， 處理這些柱和剪力墻也是很麻煩的事，在時(shí)間緊、任務(wù)重的情況下，很多人不屑一顧。在他們的圖上到處都是黑黑的方塊柱和粗重的剪力墻，不仔細(xì)看根本分辯不出是哪個(gè)專業(yè)的圖。這就是所 謂 的“喧賓奪主”。 重心與平衡 重心在物理學(xué)上是指物體內(nèi)部各部分所受 重力 的合力的作用點(diǎn) 。 在平面構(gòu)圖中，任何形體的重心位置都和視覺(jué)的安定有緊密的關(guān)系。人的視覺(jué)安定與造形的形式美的關(guān)系比較復(fù)雜，但畫(huà)面輪廓的變化，圖形的聚散，色彩明暗的分布等都可對(duì)視覺(jué)重心產(chǎn)生影響。因此，畫(huà)面重心的處理是平面構(gòu)圖探討的一個(gè)重要的方面。 在圖面中， 理想的 重心 位置應(yīng)該 是圖面的中心，一般情況下不 宜 偏離中心太遠(yuǎn)。如果將 圖 面分為 面積相等的 九個(gè) 方 格， 則 重心應(yīng)該 放 在中心 方 格內(nèi)。 這樣才會(huì)感到圖面 平 衡、穩(wěn)定。 重心確定后，可以把重心點(diǎn)理解成天平的支點(diǎn)，剩下的工作就是在 “ 天平 ”兩側(cè)施放重物了。當(dāng)然，我們的圖面不一定要求它絕對(duì)平衡，能達(dá)到基本平衡就可以了。 這種平衡實(shí)