大紅燈籠高高掛讀后感[精選合集]-在線瀏覽
2025-06-28 06:00本頁面
【正文】 來，還是覺得很有欣賞價值。此外，舞臺燈光、服裝設(shè)計、表現(xiàn)手法各方面用的都很好，舞蹈演員的表情和眼神都很到位，將這場舞劇情感體現(xiàn)的淋漓盡致，讓人覺得耳 目一新，非常震撼。 這部舞劇我自己又單獨看了一遍，舞劇的主要故事情節(jié)是一個穿著學(xué)生裝年輕的女孩被強行塞進由四塊木板體現(xiàn)的花轎，她是老爺新娶的三太太。第一幕中，迎親的喜慶氣氛中，幽深的大宅院里，大太太與二太太懷著復(fù)雜的心情接納這位新人。洞房花燭夜，新來 的三太太拼命抗爭，但終于沒能擺脫悲劇的命運。第二幕中，老爺領(lǐng)著太太們聽戲、打麻將來終日消磨時光。麻將的造型以及“京劇”都很別出心裁。老爺當場捉拿了這對大膽越軌的戀人。失落的二太太將滿院的紅燈撕得粉碎。 我覺得整個芭蕾故事也特別曲折、復(fù)雜、比較有邏輯性，三幕演出中每一幕都包含相當曲折的情節(jié)，故事就是圍繞著三姨太與小生之間對愛情、自由的追求展開的。用“燈籠”的情節(jié)貫穿始終，使劇情前后貫穿呼應(yīng)，主題也更清晰了。感覺得到這是一個極富中國民族音樂特色 又充滿現(xiàn)代氣息的芭蕾音樂，作曲家大量運用了中國的京劇、民歌、民間曲調(diào)、民間打擊樂，運用現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，有旋律優(yōu)美的雙人舞音樂、有突出氣氛的嗩吶和笙獨奏、有模仿洗麻將的效果聲、有家丁亂棍的效果聲、有二胡與大提琴的對答、還有京戲青衣幽怨綿長的吊嗓。 在芭蕾舞蹈設(shè)計方面，我了解的不是很多，因為以前接觸的畢竟很少，老師說過芭蕾舞對舞蹈演員自身條件要求的很高，腿和胳膊要長，身體比例要好，頭要小，腳還要能繃得特別直。我還是能區(qū)分出獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、點燈群舞、轎夫群舞、麻將群舞的，都非常有特色，這些都有著芭蕾舞劇特有的舞蹈結(jié)構(gòu)。 在服裝設(shè)計方面，我最喜歡的中國的旗袍第一次被搬上芭蕾舞臺，不僅沒有影響演員的舞蹈，旗袍的樣式、色彩都給人印象深刻。服裝色彩都很鮮艷，有強烈的視覺沖擊效果，也體現(xiàn)的不同人物心理和性格的對比，就連挑著燈籠的丫鬟服裝前后也有變化。最強烈的視覺沖擊來自于第一幕結(jié)束段的第一次見血，用一整塊可鋪滿舞臺的紅綢緞翻滾鋪蓋在老太爺和三姨太身上，把一個初夜的情節(jié)渲染到了極致。由于學(xué)識有限，盡管還有很多我是體會和描述不到的，但我可以感覺出每一個舞臺場景都設(shè)計的非常獨到大氣、細致用心。又為封建大家族對女子命運的殘酷壓迫感到痛恨。讓我感到欣慰的是最后二太太的做法，能承認自己為了私己之利，得到老爺?shù)膶檺?，不顧別人并且致歉。同時，三太太能寬宏大量接受別人的道歉，很值得我們學(xué)習(xí)。一個故事，凡是在文字和影像兩種形式上進行轉(zhuǎn)換，一向很容易叫人失望。 點燈，吹燈，錘腳，泛著冷光的藍瓦，層層疊疊的屋檐，不露天空的高墻，即使是沒有對白，甚至沒有人物，卻一遍又一遍重復(fù)著的鏡頭，也能令人感受到其背后的情感。影片也有更多的鏡頭展現(xiàn)院子的全貌，四方的，合攏的，是一座囚籠，有形無形中給人以逼咎和壓迫之感。 踏過了封建家族高高的門檻，觀眾就和頌蓮一樣，再也出不去了，囚禁在冷色的磚瓦夾縫里，被 鎖在這陰森的深宅大院，即使踏上這座院子的最高處，也始終越不過那道院墻。屋檐下，桌旁，床上的天花板，紅燈籠把屋子里照得亮堂堂的，那么喜慶。這座大院需要紅燈籠，夜晚才看上去沒有那么可怕，然而，紅燈籠高高掛起的時候，在全景的鏡頭中，深藍的院落背景襯著正統(tǒng)的紅色，卻顯得更加鬼魅了。甚至，這套規(guī)則還包含了點燈，錘腳，點菜等一系列具體規(guī)則。 紅燈籠是這座封建大院的制度的象征之一。后來，卻也成為這深宅大院中為“大紅燈籠”的明爭暗斗的女人們之中的一個。 作為大院最底層的女人，雁兒的屋子里的紅燈籠就是她赤 裸的渴望。與太太們被點燈的權(quán)利相比，她根本沒有權(quán)利將渴望曝露。作為太太，大院里的女人們也無法掌握自己的命運。 頌蓮被封燈之后，整間屋子都蕭索了。 被封燈之后，頌蓮的衣服顏色也發(fā)生了變化，多為青黑。未入陳府時，白衣黑裙，是讀過一年書的女學(xué)生裝扮，入陳家之后換下了學(xué)生裝束，穿上的依舊是一襲白衣。待到失寵后，則換上了青黑色的長衫裙，在封燈的四院里格外死氣沉沉。 不過，在這院子里，沒有靈魂，無力掌控命運的 人，到底算什么呢。 【聲】 大院里的任何聲音都在四壁之中回蕩。 錘腳和點菜一樣代表著特權(quán)。擁有這特權(quán)，就能在陳家大院立足得更好。女人們被迫或是主動卷入這場特權(quán)的爭斗，看似有贏家，實際上，都是要陪葬這座大院的犧牲品。 除了影片中對聲音細致入微的記錄與表達。聲音配合畫面，將矛盾的高潮展現(xiàn)的更加淋漓。舉一處來說，頌蓮被封燈，她為懲罰泄密的雁兒，揭發(fā)她在屋中私自點燈籠的事，雁兒被罰跪，二院點燈，梅珊在樓頂上唱，“鼓打二更準時往，桃花村口莫彷徨?！邦愃七€有幾處，所選唱詞都值得玩味。 【人】 前文我談到雁兒代表的渴望，在這一部分，我不想談她，也不談頌蓮。 老爺?shù)男蜗笤谟捌袕念^到尾都是模糊的，但聲音卻總是帶有命令色彩，不容置疑的。他是女人們命運的操控者。他大概是唯一有資格算作人的人。 梅珊是我在這個故事，這部影片里最喜歡的角色。 從頌蓮入門的那個晚上把老爺叫走，到一個人大清早唱戲的橋段，梅珊一開始就用自己的行動直接地表達情緒。 她是女人們中的第一個犧牲生命的人，是因為她的行為挑戰(zhàn)里規(guī)則與權(quán)力?！斑@就是挑戰(zhàn)，是反叛，是陳家
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