大紅燈籠高高掛讀后感[精選合集]-文庫(kù)吧資料
2025-05-03 06:00本頁(yè)面
【正文】 ，你必須眼觀四路耳聽(tīng)八方。 另外，值得注意的是三太太梅珊在故事的不同情節(jié)中所唱的幾個(gè)選段。在影片配樂(lè)的選擇上，多為西皮流水，和大紅燈籠一樣傳統(tǒng)。因?yàn)橐?guī)矩都 是老祖宗定的，而真正的特權(quán)從來(lái)不在她們手里。那一陣又一陣緊實(shí)而富有節(jié)奏的捶腳聲，是勝利者的宣揚(yáng)，是敲得失敗者心亂如麻的鼓點(diǎn)。這特權(quán)，是由陳家大院唯一擁有至高無(wú)上的主宰權(quán)的陳佐千決定的。 每天響起的捶腳聲，在這深宅大院里日復(fù)一日地響，不過(guò)是今日在這個(gè)別院，明日在那個(gè)別院。 人，到底，算什么呢。 頌蓮也曾一度從箱子里拿出那套學(xué)生時(shí)代的衣服，但是，它永遠(yuǎn)地屬于過(guò)去，再也回不去了，只能和倔強(qiáng)的靈魂一樣，鎖進(jìn)行李箱里，總好過(guò)，那只一把火燒了的笛子。在得寵之后換上的皆是紅色的華服，頗為濃麗。影片中，頌蓮的衣服顏色共發(fā)生兩次變化。那些青黑的袋子，像是一座座紅燈籠的墓碑，在它們本來(lái)的位置，代替了它們，像是陳家大院里壓抑的靈魂 。燈籠的命運(yùn)就是她們的命運(yùn)，被點(diǎn)亮，就成為陳家老爺床上的工具，生活的附庸；被熄滅，就沉寂，就千方百計(jì)又小心翼翼地去爭(zhēng)取一點(diǎn)立足的希望；被封燈，就永久地死寂在陰森的大院里了。 可以被點(diǎn)燈，也就可以被封燈。滿屋子都被映得通紅，紅光照在人臉上，卻更顯現(xiàn)人臉色的蒼白。想要在這座深鎖的大院立足，就需要那盞明亮的火，那是束縛，也是渴望，是在這種被他人所操控的規(guī)則下的一種生存法則。 頌蓮在第一天入陳府的時(shí)候，為“點(diǎn)燈”的規(guī)矩而深感不習(xí)慣，窩在被子里說(shuō)，“把燈關(guān)了”。可以說(shuō)，影片以一種藝術(shù)化的表達(dá)手法，將封建社會(huì)的風(fēng)貌投射在陳家大院上。 實(shí)在很難想象，一個(gè)封建家族的老爺采用皇帝對(duì)后宮三千佳麗的類似“翻牌子”的規(guī) 則。一盞盞的紅燈籠，在大院的屋檐下堂堂正正地照耀著，散發(fā)著一團(tuán)團(tuán)熱烈的光，增強(qiáng)了儀式感。 與冷色的院子形成強(qiáng)烈反差的，是電影最典型的意象之一，紅燈籠。影片中大院全景鏡頭下，女人瘦弱的身影化作一點(diǎn)，竟是如此渺小與無(wú)力，于是，給人不可抗拒的宿命感。 【色】 影片沒(méi)有選擇原著陳佐千老爺?shù)拇蠡▓@，于是沒(méi)有綿綿的潮濕的雨，沒(méi)有花和樹(shù)，沒(méi)有知更鳥(niǎo)，隨著頌蓮的腳步，我們一起走進(jìn)的是青磚灰瓦的山西大院，四周都是高墻，鏡頭里始終見(jiàn)不到大片的天空，只在高墻之上，鏡頭的最邊緣露出陰暗的一段來(lái)。 電影與小說(shuō)存在較大差別，故事背景從江南水鄉(xiāng)遷至西北內(nèi)陸，少了濡濕的氣息，多了北方的干冷，情感表達(dá)更為直白激烈，戲劇效果也更為明顯。 第四篇：大紅燈籠高高掛影評(píng) 大紅燈籠高高掛影評(píng) 蘇童的《妻妾成群》讀了好幾遍，也一次又一次地聽(tīng)說(shuō)《大紅燈籠高高掛》的名字，但是始終沒(méi) 有看，擔(dān)心會(huì)失望。人之將死，其言也善，其實(shí)她也是一個(gè)受害者，回歸到自己的人的本性，大家都是受苦受壓迫的女人，何苦相互壓制來(lái)取悅一個(gè)沒(méi)有情義的男人。作為一個(gè)大宅院掌握一切人命運(yùn)的老爺，他的家就好像一個(gè)小型的封建帝王的家庭縮影，姨太太娶了一個(gè)又一個(gè)，而女人們?yōu)榱肆⒆?、固寵，她們互相提防、傾軋，勾心斗角，展開(kāi)了不亞于生死的較量，在這個(gè)高墻大院里，人與人之間的階級(jí)關(guān)系復(fù)雜而緊張?？赐暾课鑴『?，我心情非常復(fù)雜糾結(jié)，既為劇中的三太太作為舊時(shí)代女人，命運(yùn)不能自由掌握在自己手中而感到惋惜，生命在權(quán)利統(tǒng)治面前如此無(wú)力和脆弱。而最 后的棒打鴛鴦?dòng)质褂昧苏娴陌讐Γ⒂砂鬃兂裳t色，都有著獨(dú)特的戲劇效果。 在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，這臺(tái)舞劇的舞臺(tái)美術(shù)可謂滿堂生彩，開(kāi)幕時(shí)的幾排大紅燈籠富于強(qiáng)烈的裝飾性，多層落地可活動(dòng)的隔扇門(mén)也蘊(yùn)涵著多層的意義。但是傳統(tǒng)的中國(guó)旗袍兩邊開(kāi)叉的幅度是沒(méi)有那么大的，也 很內(nèi)斂，但由于要挑大幅度動(dòng)作的芭蕾舞，經(jīng)我仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)旗袍的開(kāi)叉部分用褶皺來(lái)填補(bǔ)設(shè)計(jì)，既不失旗袍的美觀又能很舒適的用在跳舞中。其中，序幕的雙人舞是由身著學(xué)生裝的女主角與身穿戲裝的武生表演的，與其說(shuō)是雙人舞，不如說(shuō)是以武生作活動(dòng)道具的女子獨(dú)舞，優(yōu)美而纏綿，非常動(dòng)人，讓人看了都心生憐愛(ài)和同情。我仔細(xì)觀察了一下那些主要舞蹈演員，覺(jué)得他們跳那么久肯定很不容易?？此扑夭碾s亂，但卻運(yùn)用自如，從一種形式進(jìn)入到另一種形式非常自然流暢，不留痕跡。 這部舞劇在音樂(lè)方面也很有特色，我這學(xué)期也選修的民間音樂(lè)欣賞與實(shí)踐這門(mén)課，學(xué)會(huì)了分辨各種樂(lè)器。其中被迫出嫁、洞房花燭夜、堂會(huì)偷情、麻將偷情、二姨太告密，而每一個(gè)情節(jié)的具體表現(xiàn)手法也可以看到張藝謀導(dǎo)演描寫(xiě)故事的豐富想象力。尾聲中，那對(duì)年輕的戀人與二太太同時(shí)被帶到行刑現(xiàn)場(chǎng)，在死亡面前，他們盡 釋前嫌，以寬容和愛(ài)彼此緊緊擁抱。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛(ài)，心情敗壞的老爺卻賞了她一記重重的耳光。第三幕中，年輕人繼續(xù)偷偷相愛(ài)相會(huì)，二太太告密。新來(lái)的三太太利用短暫的機(jī)會(huì)與昔日戀人相會(huì)，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測(cè)的二太太發(fā)現(xiàn)了。其間，用紅布和穿插的隔扇門(mén)追逐過(guò)程來(lái)表現(xiàn)很貼切。他們各自帶著自己的丫鬟和下人，我覺(jué)得大太太比較在整個(gè)家中比較有地位，行事比較沉穩(wěn)，二太太鋒芒很強(qiáng)但也很受寵。上轎前，她想起青梅竹馬的戀人 —— 戲班子里年輕的小生，想象中，用獨(dú)舞表現(xiàn)出那種不舍，掙扎的感情。它是一部極具觀賞性并有著深厚中國(guó)歷史文化背景的舞劇。本舞劇使我享受了一場(chǎng)欣賞美得盛宴，也是本門(mén)課程當(dāng)中我印象和體會(huì)最深的一場(chǎng)，以前我一直覺(jué)得芭蕾舞就是國(guó)外的文化，旗袍，深府大院中國(guó)傳統(tǒng)元素，穿著旗袍跳芭
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