大紅燈籠高高掛讀后感[精選合集]-閱讀頁
2025-05-15 06:00本頁面
【正文】 大院無法容忍的一切。 梅珊的反叛與其強烈的自我意識，是對陳佐千的背叛，是對陳家大院束縛的掙脫的嘗試，但是她失敗了，在壓迫之下，香消玉殞。 【原著】 電影雖然典型意象都并非源于原著，但是卻基本保留了故事內(nèi)核，展現(xiàn)出原著絕大部分樣貌。 一是關于大太太的兒子飛浦與頌蓮的情感關系。但是在影片中飛浦與頌蓮僅有兩次 交集，一次為頌蓮見到飛浦夕陽下吹笛，第二次即已到兩人喝酒，說話已頗為熟絡，且頌蓮的表現(xiàn)顯得突兀，很不妥當。頌蓮與梅珊在原著中有些惺惺相惜之意，尤其是頌蓮曾提示梅珊“你要小心“。 至于頌蓮形象的變化等諸多改變，我則皆理解為影片集中展現(xiàn)矛盾，開展故事情節(jié)的需要，在可接受范圍之內(nèi)。 第五篇：《大紅燈籠高高掛》讀后感 導語：大紅色是喜慶的色彩，熱情奔放，紅紅火火的中國年里，處處便洋溢滿紅色的暈染，紅色的對聯(lián)貼上墻，以下是為大家整理的《大紅燈籠高高掛》讀后感，歡迎大家閱讀與借鑒！ 《大紅燈籠高高掛》讀后感（ 1） 看上這是一部說女人的片子，但更像是一個在封閉環(huán)境里對于人類行為的實驗。電 影里什么樣的女人都試過了，卻一個都不行，那只能證明是男人自己的問題?！洞蠹t燈籠高高掛》也講了一個比表面更深入的問題。頌蓮沒有坐轎子而是自己走了，于是電影里有了這樣的鏡頭：頌蓮正對著鏡頭走來，畫面后方的縱深是接頌蓮吹吹打打的轎子，頌蓮不以為然的回頭看了看，繼續(xù)望前走。頌蓮到了陳家感受到了處處的不適應，太太們之間的爭風吃醋，飯菜的不同，下人的眼神，點燈時門口的等候??最后她適應的卻只有不定期的捶腳，當然還有一個身邊的幻想替代者 (雁兒，深受陳家老爺喜愛的丫環(huán)，一直夢想成為四太太，嫉妒成為四太太的頌蓮，為自己沒有成為四太太卻給四太太當丫環(huán)而不忿 )。大太太是 這方面的代表，雖然電影里沒有交代，但是我們不難猜出，大太太大概應該是父母之命的產(chǎn)物，而且年齡比陳家老爺要大。大太太履行了自己的職責，還生了長子，她好像沒有什么可說的，就是封建社會女人的一塊模板?？上Ф莻€愛耍也能耍手腕的人，用三太太的話說叫“菩薩面，蝎子心”，于是，后院的爭寵開始變得有些像是政壇風云 。頌蓮作為當時上過學的女人這點是值得炫耀的，當?shù)堑搅岁惛@樣的地方卻是個累贅，因為這里不需要任何的新思想，和所謂知識，要的只有無條件服從。這樣的設計更激化了后院各位之間的矛盾。她 們生活在封閉的環(huán)境里，對男人的競爭是唯一的選擇，競爭其他的東西都顯得毫無意義，因為那些東西和后院的所有女人一樣都屬于那個在電影里從頭到尾都沒露過臉的男人，他才是統(tǒng)治者。頌蓮最后的失敗不是因為缺乏斗爭經(jīng)驗，而是她一直把自己當成一個女人，在影片的中部她開始意識到這一點，并且賭氣的說：我不過是老爺身上的一件衣服。這不像是為人而設計的競爭機制。頌蓮最后仍然失敗了，壓迫她的封建社會沒有什么好控訴的，因為封建社會就是封建社會，那些牢騷話根本沒有實際的意義，無非是變相美化一下今天并不令人滿意的生活罷了。在相對復雜競爭激烈的環(huán)境里，美德一般會成為弱點。這很容易用來解釋為什么大多數(shù)的人選擇中庸，即便我們看到很多采用極端手法的英雄，但是他們獲得成功的方法大都是中庸的，所以不難理解為什么中庸會被看做相對成熟的表現(xiàn)。當她意識到自己不過是老爺身上的一件衣服起，她的悲劇就開始了，因為她代表的是新女性，畢竟還念過書，但是僅僅是斗爭的階段性失敗就打到了她，不是因為失了老爺?shù)膶檺?，而是看見三太太因為給老爺帶綠帽子而被活活勒死，她最后崩潰同時到來了。 《大紅燈籠高高掛》讀后感（ 2） 張藝謀是個色彩大師，能夠很好的利用色彩來表現(xiàn)人物的性格。讓這些小人物在色彩的 襯托下顯的特別的鮮明與耐人尋味，這就是第五代導演的風格。影片《大紅燈籠高高掛》在片頭利用長鏡頭枯燥的打在頌蓮的臉上，她的表情則顯得和單鏡頭一樣單調(diào)，體現(xiàn)出頌蓮會被金錢所交易和被金錢迷失雙眼，同時過著生不如死的生活。張藝謀利用平衡式構圖，把頌蓮靈魂與“門”牢牢的聯(lián)系 在了一起，無形中喻示將會在這里度過她的余生，正如此，她的性格也隨這一個燈籠，漫漫的在變化。尤其是在一個大燈籠附近加上幾個小紅燈籠更能突出，在一個從不謀面的老爺“黑暗”的控制下，這群女人無奈和軟弱，也能體現(xiàn)人民在封建制度下的有話不趕說的感受。頌蓮平時一身白衣出現(xiàn)在熒幕上，暗中表示頌蓮想保留著自己內(nèi)心中那一點純潔與高 雅，現(xiàn)實并不像頌蓮心中想象那樣，陳俯一個古代封建制度的代表，延續(xù)著那些古板的規(guī)定和那些所謂的迷信（生男孩、娶小妾、點燈籠）張藝謀借紅燈籠，來告訴當代人對封建制度的憤怒以及同情。頌蓮拿起紅燈籠站在鏡子前面，此刻她正如紅燈籠中的蠟燭一樣，正在燃燒自己的生命和自己的青春，鏡子一個虛擬的象征，把頌蓮變的越來越虛偽和一個為目標不斷傷害別人的毒瘤。 頌蓮在這場勾心斗角的游戲中并不是占有很高的優(yōu)勢，一個初來乍到的人和一群老謀深算的人在一起時，頌蓮顯得很脆弱，被二太太騙了左一邊右一邊，頌蓮天真的認為二太太的笑是友好的是不用被提防的，可是她錯了錯在了自己的手中。影片最后三太太在那個相同的庭院中唱了一首預示死亡的京劇。日子還是一天天的過去了，仿佛昨 天已是過眼云煙。 張藝謀利用紅燈籠照射下的紅色，表現(xiàn)了一個小人物的內(nèi)心巨大的變化，其效果已經(jīng)遠遠的超過《紅高粱》所營造的氛圍。希望張導能帶領他的顏色電影
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