描寫大紅燈籠的詩詞[大全5篇]-在線瀏覽
2025-06-10 03:58本頁面
【正文】 性的世界里。 首先在電影中的對白中，在處理手法上，故意夸大了在大院中說話的回音，這就向觀眾從聽覺上 展示了大院的封閉嚴(yán)密，從而體現(xiàn)出了封建舊思想，吃人禮教對大院中人的嚴(yán)重封鎖和壓迫，給人以致息感。 電影《大紅燈籠高高掛》通過構(gòu)圖的和音響的技巧，批判了封建思想和吃人禮教的罪惡行徑，是當(dāng)代的魯迅。本舞劇使我享受了一場欣賞美得盛宴，也是本門課程當(dāng)中我印象和體會最深的一場，以前我一直覺得芭蕾舞就是國外的文化，旗袍，深府大院中國傳統(tǒng)元素，穿著旗袍跳芭蕾 舞有思想，有創(chuàng)意，打破固守成規(guī)的思路，將中西文化完美巧妙地融合在一起。它是一部極具觀賞性并有著深厚中國歷史文化背景的舞劇。上轎前，她想起青梅竹馬的戀人 —— 戲班子里年輕的小生，想象中，用獨舞表現(xiàn)出那種不舍，掙扎的感情。他們各自帶著自己的丫鬟和下人，我覺得大太太比較在整個家中比較有地位，行事比較沉穩(wěn)，二太太鋒芒很強(qiáng)但也很受寵。其間，用紅布和穿插的隔扇門追逐過程來表現(xiàn)很貼切。新來的三太太利用短暫的機(jī)會與昔日戀人相會，兩個年輕人的戀情被居心叵測的二太太發(fā)現(xiàn)了。第三幕中，年輕人繼續(xù)偷偷相愛相會，二太太告密。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛，心情敗壞的老爺卻賞了她一記重重的耳光。尾聲中，那對年輕的戀人與二太太同時被帶到行刑現(xiàn)場，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛彼此緊緊擁抱。其中被迫出嫁、洞房花燭夜、堂會偷情、麻將偷情、二姨太告密，而每一個情節(jié)的具體表現(xiàn)手法也可以看到張藝謀導(dǎo)演描寫故事的豐富想象力。 這部舞劇在音樂方面也很有特色，我這學(xué)期也選修的民間音樂欣賞與實踐這門課，學(xué)會了分辨各種樂器。看似素材雜亂，但卻運用自如，從一種形式進(jìn)入到另一種形式非常自然流暢，不留 痕跡。我仔細(xì)觀察了一下那些主要舞蹈演員，覺得他們跳那么久肯定很不容易。其中，序幕的雙人舞是由身著學(xué)生裝的女主角與身穿戲裝的武生表演的，與其說是雙人舞，不如說是以武生作活動道具的女子獨舞，優(yōu)美而纏綿，非常動人，讓人看了 都心生憐愛和同情。但是傳統(tǒng)的中國旗袍兩邊開叉的幅度是沒有那么大的，也很內(nèi)斂，但由于要挑大幅度動作的芭蕾舞，經(jīng)我仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)旗袍的開叉部分用褶皺來填補(bǔ)設(shè)計，既不失旗袍的美觀又能很舒適的用在跳舞中。 在舞臺設(shè)計方面，這臺舞劇的舞臺美術(shù)可謂滿堂生彩，開幕時的幾排大紅燈籠富于強(qiáng) 烈的裝飾性，多層落地可活動的隔扇門也蘊涵著多層的意義。而最后的棒打鴛鴦又使用了整面的白墻，并由白變成血紅色，都有著獨特的戲劇效果。看完整部舞劇后，我心情非常復(fù)雜糾結(jié)，既為劇中的三太太作為舊時代女人，命運不能自由掌握在自己手中而感到惋惜，生命在權(quán)利統(tǒng)治面前如此無力和脆弱。作為一個大宅院掌握一切人命運的老爺，他的家就好像一個小型的封建帝王的家庭縮影，姨太太娶了一個又一個，而女人們?yōu)榱肆⒆?、固寵，她們互相提防、傾軋，勾心斗角，展開了不亞于生死的較量，在這個高墻大院里，人與人之間的階級關(guān)系復(fù)雜而緊張。人之將死，其言也善，其實她也是一個受害者，回歸到自己的人的本性，大家都是受苦受壓迫的女人，何苦相互壓制來取悅一個沒有情義的男人。 第五篇：大紅燈籠高高掛影評 大紅燈籠高高掛影評 蘇童的《妻妾成群》讀了好幾遍，也一次又一次地聽說《大紅燈籠高高掛》的名字，但是始終沒有看，擔(dān)心會失望。 電影與小說存在較大差別，故事背景從江南水鄉(xiāng)遷至西北內(nèi)陸，少了濡濕的氣息，多了北方的干冷，情感表達(dá)更為直白激烈，戲劇效果也更為明顯。 【色】 影片沒有選擇原著陳佐千老爺?shù)拇蠡▓@，于是沒有綿綿的潮濕的雨，沒有花和樹，沒有知更鳥，隨著頌蓮的腳步，我們一起走進(jìn)的是青磚灰瓦的山西大院，四周都是高墻，鏡
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