【正文】 精彩的內(nèi)心矛盾就此展開。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內(nèi)心活動，而對于女子內(nèi)心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態(tài)度。這更加深了我們對那女子的朦朧感，再造就文章美的同時也造就了女子美。“梅雨之夕”用四個字不僅僅將故事發(fā)生的天氣、背景等交代得 如此有意境，而且渲染了一種朦朧的氛圍，很是吸引人們?nèi)ラ喿x。因為下雨，人們要么躲在路邊商鋪的屋檐下避雨，要么急忙乘上一輛電車，街道上連人力車夫都看不到，只有主人公一人撐著傘，慢慢地走著，享受雨中的安寧。同樣，此篇文章打破以往根據(jù)“背景 — 開頭— 高潮 — 結局”的框架結構進行寫作的常規(guī)，而是在敘事的同時插入大量主人公的心路歷程，讓人 眼前一亮，能夠更好的代入角色。在閱讀時，我就好像進入了作者的世界隨著他漫步在上海的大道上。當他回到家中，看到妻子，一切想象和潛意識作祟的內(nèi)容全部消失不見，仿佛只是做了一個美好的夢。有句俗語道“愛美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是這樣。其實，我們都會做這樣美好的夢，也會欣賞顏值高的人，這是人之常情，而文學作品就是要源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。用這樣夸張的手法，很好的激起了人們 的共鳴和反思。并且這次閱讀體驗讓我對寫作有了新的認識，原來寫文章并不一定要遵循原有的方式，可以開辟新的寫作方式，對我有很大的啟迪。講述的是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個溫婉少女在雨中的偶遇?！睹酚曛?夕》可以說是一篇心理小說，一篇意識流小說。這三者在文中大量跳躍出現(xiàn)。 一開始講他對于梅雨異于常人的情懷?！拔蚁矚g在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己 的娛樂”而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執(zhí)地堅持，連稍稍改 (比如買雨衣 )都只留著“希望”，久久不付諸行動。是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一 抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。 “但我何以不即穿過去”“為了對于這少女有什么依戀嗎 ?”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝 了理智。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。 在護送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好戀人 (初戀 )的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。甚至把一個女店員“忽然好像”認 作是“我的妻”。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現(xiàn)實和幻想之間。 心理學上有一條原理這樣說：當人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至會導致心理變態(tài)。服從，不可避免造成心理的畸變。 這一次的邂逅 與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢。 第二篇：梅雨之夕 施蟄存 《梅雨之夕》 施蟄存 施蟄存（ 19052021），學名德普，字蟄存，曾用筆名青萍，施青萍，安 華，薛蕙，李萬鶴等。先后出版了九本小說集，分別是：《江干集》《娟子姑娘》《追》《上元燈》《將軍的頭》《李師師》《梅雨之夕》《善女人行品》《小珍集》。 梅雨之夕 【故事梗概】 傍晚的上海街頭，梅雨蒙蒙，燈光溶溶，下班后的“我”雖然手中有傘卻并不急著回家，而是揣著慵懶的情懷有意無意地觀望黃昏的街景。 梅雨淙淙地下著，沒有雨具的她只好跑到木器店的房檐下躲雨?！鼻嗄昱缘拿腊ā霸S多方面”，如容顏姣好、風儀溫雅、肢體停勻等，“我”覺得面前這位少女“是全適合這幾端的”。當然“我”想到了在家等“我”的妻，但這僅僅是“一閃念”而已。主人公找出兩個說服自己的理由：首先 ，“我”對這少女沒什么“依戀的意識”，“我”僅僅是把她當做“一個美麗的對象”來欣賞；其次，她在“一重困難之中”作為男人的我不能棄之不顧。接著，“我”躍躍欲試。馬路上仍然看不到人力車的蹤影，甚至連行人也沒有一個，而雨還在下個不停，晚風把“涼涼的雨絲吹向我們”?！拔摇标P切地注視著女子，希望她能覺察到“我”的好意，并主動上前來尋求保護。 一個多小時過去了，雨還沒有住?！拔摇闭浴皯z憫的旁觀的心理”注視著女子，少女主動投來的目光使“我”的臉紅了?！拔摇弊x懂了她的目光所傳遞的信息，于是就大著膽子靠近了少女?！拔摇钡膰L試終于取得了成功。如愿以償?shù)摹拔摇笔旨?，感到幸福，血流在周身奔涌，“我”開始詫異我的“奇遇”；因為幾年除了我和妻之外“我”從沒與其他異性并肩步行?！翱匆娏诉@樣的我們的通行，會怎樣想”？于是，“我”把傘壓的很低，“人家除非故 意低下身子來”，是“不能看見我們的臉面的”。“我”偷偷地“側眼看她”，突然“得到了一個新的發(fā)現(xiàn)”：原來她就是“我的初戀的那個少女，同學、鄰居”！ 那時她才十四歲，分別七年。她一定是搬到上海來了。就在這時，“我偶然想道旁一望”。妻子在跟蹤他嗎？疑心暗鬼?！拔摇彬嚾惑@覺，十分懊惱地收攏雨傘，怨對老天為何不再下半小時雨，我不甘心于這場 令人癡醉的艷遇就此了 結，因而委婉地提出了繼續(xù)陪伴的請求：“假使沒有妨礙，讓我送到了罷”；假如還下著大雨便讓我送了嗎？但是，“我”聽到了她委婉的拒絕，還看到她臉上的“特殊的端莊”，“我”只好知趣地告別?！币箍罩谐霈F(xiàn)幾顆星星，但“我”幾次想把手中的傘張起。“我”騙妻子說自己與朋友在途中吃過點心了，為了證實我的謊言，夜飯“我”吃的很少。主人公是一位懂得悠閑生活情趣、有著古典詩意情懷的青年男子，他作為一個已婚男子，婚后，除妻子外，不曾有過和別的女性同傘同行的經(jīng)歷，當遇到如此美麗的少女時，不可避免的“驚詫”了，有一種緊張、新奇的感覺，而這種感覺又 有些熟悉，仿佛回到了那個青澀的少年時代，與初戀女友同行時，一種既緊張又新奇的感覺。然而當他也意識到了這樣很危險！為道德所不允許，為現(xiàn)實所不容納，于是在“道德規(guī)則”的干預下，“我”的幻覺又出現(xiàn)了妻子的形象 那個倚在一家店里的柜臺上的女子。這體現(xiàn)了“我”欲念的出現(xiàn)，再仔細一看覺得她又 不像畫中美人了，倒是“我”妻的比那少女的更像。 總的來說，主人公是一個想沖破道德束縛卻又被其左右，擁有美好幻想?yún)s又努力回歸現(xiàn)實的一個已婚男子。那個店里柜臺上的女子，雖然是幻覺但也表現(xiàn)了妻子在主人公心中是有一定地位的是受 重視的。 【細節(jié)分析】 前邊當“我”認出那少女似乎就是“我”的初戀女友時，“我”給她打傘不感覺手酸；后便當我把她看成日本畫中的人物時又感到她不像了，這時給她打傘感到手臂酸。也通過前后對比，把主人公在幻境中和“清醒”時做了對比，又對前后文章的聯(lián)系起了作用，使文章顯得緊密。這體現(xiàn)了主人公那種道德原則超越了“反抗”因子占了上風，使主人公逐漸又回到了正常的軌道，逐漸走出自己的幻想。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是精心整理的《梅雨之夕》讀后感（精選 5 篇），希望對大家有所幫助。施蟄存先生自己的姓名中有一個“蟄”字，讓人很容易想到“驚蟄”后油又酥的春雨。而主人公的內(nèi)心豐富而多樣的情緒和腦袋里輾轉回旋的的思緒，一點也不比好萊塢老片《雨中情》的歌舞來的遜色。 但同樣的，從作者的描述來看，主人公也是一個善感、多情的、有理的男人。在上海這個從來就是快節(jié)奏的現(xiàn)實的充滿利益關系的大都市中，他的與眾不同立刻顯露無疑。他不顧忌同事異樣的眼光，也不像大 眾一樣急于在暴雨中趕路。在別人在橋上步履匆匆的時候，他只是悠悠的發(fā)出一聲感慨，反正淋濕是早晚的事，何不偷得著浮生半日閑，細細品味這晶瑩通透的雨和這繁忙的雨中世界呢？作者賦予主人公的這般淡然瀟灑的性情，頗有一種“我笑他人看不穿”的出世之味。可偏偏這時候，作家拓展了一下思路，發(fā)揮了一下戲劇的張力，于是，一輛電車兀自出現(xiàn)了，出現(xiàn)也就出現(xiàn)了，偏偏又走下來一位文秀的氣質(zhì)型美女。古往今來古今中外美女都是文人的繆斯，而不僅貌美又氣質(zhì)端莊嫻雅的美女對于文人更是致命的誘惑啊。 緊接著，作者開始了他大篇幅的心理的描寫（作者絕對是個弗洛伊德迷），主人公在見到姑娘的第一眼即迷上了她，情不自禁的尾隨著沒有任何雨具的她來到一屋檐下避雨（窘迫的是自己是有柄大傘的人）。但他畢竟是紳士的，是有理的，在“超我”的監(jiān)理下，他終究不敢讓“本我”沖破“自我”，將這場“奇遇”般的邂逅進行到底。他也能感覺到姑娘遲疑的打量，他在心里不斷不斷的尋思著對方的心里所想，他明明知道自己這樣會被誤認為無恥的流氓或腦殘的花癡之類，他還是猶豫不決（看到這里，作為一個女性讀者，我心里極為不爽快，我說施大爺你到底給人個痛快啊）。獨自撐著油紙傘，走在一個寂靜而悠長的雨巷，幻想對面走來一位丁香花一般的姑娘 —— 一位和我一樣孤寂、一樣憂傷，帶著丁香一樣的芬芳，丁香一樣的顏色，吐氣納蘭，神秘美麗而如夢似幻的姑娘?? 作者也在此時將對讀者和主人公的折磨一刀結束。我有這把大傘，不介意的話，我送小姐 一程，何如？”主人公竭力克制內(nèi)心的澎湃情感，帶著一絲沖破理智和一切道德拘束的快樂，向姑娘發(fā)出了友好的顫抖的邀請。主人公的心里更加歡欣雀躍。 一路上，作者的道德和良心又在不斷提醒他，將傘壓低、再壓低一點吧，不要讓任何認識我們其中一人的人看見我們吧，他甚至產(chǎn)生了幻覺，好像妻子正在路邊的店里看著他。他敏感的神經(jīng)，已經(jīng)在看見姑娘的那一刻瓦解，而現(xiàn)在，更是被碾碎成了粉末 —— 他已癡狂。念頭都是褻瀆，只希望路不要有盡頭??而路終將走完，雨總會停，夢總會醒。 一場靈魂與美的暗戰(zhàn)，就這樣結束了。人總是要回歸現(xiàn)實的，而現(xiàn)實，就是回家后看見家里的妻，大堂的燈光打在她焦急的臉上，桌上熱騰騰的飯菜已涼，你一邊說著善意的謊言：“對不起，與同事吃了些點心”，一邊少食幾口便去洗洗睡了，一邊還希望夢中，能再續(xù)這場“發(fā)乎情、止乎禮”的故事。最后悵然和憂傷，以一個寂寞的姿勢輪回著。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長。寥寥的幾句對話成了小說中的另類。在雨中我浮想聯(lián)翩。由此展開了豐富的聯(lián)想。接著發(fā)現(xiàn)坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發(fā)現(xiàn)不是。 小說看起來有些隨意但是卻能夠觸動 讀者的內(nèi)心。作者用細膩的筆觸描寫自己內(nèi)心的真實感受讓人覺得如同身臨其境。雨中的等待與彷徨?？墒切≌f中的女子偏偏沒有帶傘。雨中趕路，或許姑娘沒有任何想法，但是“我”卻浮想聯(lián)翩。人家姑娘只想早點回家。作者沒有給我們明確的答案?；蛟S這就是新感覺派小說的特點。一種似曾相識的感覺。到底只是一次美麗的邂逅。過去了，姑娘也就成了自己生命中的過客。由愛到恨，再到形同陌路。看似荒誕，卻又真實?；蛟S它勾起了自己生命中的某些回憶。這便是文字的力量。 在這樣 的午后，夕陽西下，家里一片寧靜，許久未曾認真閱讀的我。讀了這篇小說，它帶我走進了上海的梅雨之夕，帶我經(jīng)歷了一場美麗的邂逅。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時候。更喜歡閱讀之后產(chǎn)生的些許靈感。自己覺得這才算不負時光。小說的故事情節(jié)雖然很簡單 (紳士雨中送淑女 )，但卻揭示了都市男女隱秘而曲折的內(nèi)心流程，描寫了寫他們卑微的渴望的萌動和這種渴望的無聲無息的破滅，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女特有的情愛方式，這也正是其獨特的價值所在。 文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨 將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態(tài)走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發(fā)現(xiàn)其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具 ，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內(nèi)心矛盾就此展開。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內(nèi)心活動，而對于女子內(nèi)心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態(tài)度。這更加深了我們對那女子的朦朧感，再造就文章美的同時也造就了女子美?！懊酚曛Α庇盟膫€字不僅僅將故事發(fā)生的天氣、背景等交代得如此有意境，而且渲染了 一種朦朧的氛圍，很是吸引人們?nèi)ラ喿x。因為下雨，人們要么躲在路邊商鋪的屋檐下避雨，要么急忙乘上一輛電車，街道上連人力車夫都看不到，只有主人公一人撐著傘，慢慢地走著，享受雨中的安寧。同樣，此篇文章打破以往根據(jù)“背景 — 開頭— 高潮 — 結局”的框架結構進行寫作的常規(guī)，而是在敘事的同時插入大量主人公的心路歷程，讓人眼前一亮，能夠更好的代 入角色。在閱讀時，我就好像進入了作者的世界隨著他漫步在上海的大道上。當他回到家中，看到妻子，一切想象和潛意識作祟的內(nèi)容全部消失不見，仿佛只是做了一個美好的夢。有句俗語道“愛美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是這樣。其實，我們都會做這樣美好的夢，也會欣賞顏值高的人，這是人之常情，而文學作品就是要源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。用這樣夸張的手法，很好的激起了人們的共鳴和反思。并且這次閱讀體驗讓我對寫作有 了新的認識，原來寫文章并不一定要遵循原有的方式，可以開辟新的寫作方式，對我有很大的啟迪。講述的