【正文】 是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個溫婉少女在雨中的偶遇。《梅雨之夕》可以說是一篇心理小說，一篇意識流小說。這三者在文中大量跳躍出現(xiàn)。 一開始講他對于梅雨異于常人的情懷?！拔蚁矚g在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂”而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執(zhí)地堅持，連稍稍改 (比如買雨衣 )都只留著“希望”，久久不付諸行動。是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應(yīng)該只是一個在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。 “但我何以不即穿過去”“ 為了對于這少女有什么依戀嗎 ?”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝了理智。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。 在護送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好戀人 (初戀 )的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。甚至把一個女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊 在現(xiàn)實和幻想之間。 心理學(xué)上有一條原理這樣說：當人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至?xí)?dǎo)致心理變態(tài)。服從，不可避免造成心理的畸變。 這一次的邂逅與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢。 第四篇：《梅雨之夕》讀后感 《梅雨之夕》寫了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心理歷程，通過對少女的美的感受，下意識接近少女，目光相遇時的局促，然后用雨傘蔭蔽著送她在雨中行走，途中怕兩人的熟人看見，怕自己的妻子看見，以及誤以為是初戀時的女友，最后為雨停止送而惋惜，回到家中向妻子隱瞞了 奇遇 的實情。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長。寥寥的幾句對話成了小說中的另類。在雨中我浮想聯(lián)翩。由此展開了豐富的聯(lián)想。接著發(fā)現(xiàn)坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發(fā)現(xiàn)不是。 小說看起來有些隨意但是卻能夠觸動讀者的內(nèi)心。作者用細膩的筆觸描寫自己內(nèi)心的真實感受讓人覺得如同身臨其境。雨中的等待與彷徨?？墒切≌f中的女子偏偏沒有帶傘。雨中趕路，或許姑娘沒有任何想法，但是“我”卻浮想聯(lián)翩。人家姑娘只想早點回家。作者沒有給我們明確的答案?；蛟S這就是新感覺派小說的特點。一種似曾相識的感覺。到底只是一次美麗的邂逅。過去了，姑娘也就成了自己生命中的過客。由愛到恨，再到形同陌路?？此苹恼Q，卻又真實?；蛟S它勾起了自己生命中的某些回憶。這便是文字的力量。 在這樣的午后，夕陽西下，家里一片寧靜，許久未曾 認真閱讀的我。讀了這篇小說，它帶我走進了上海的梅雨之夕，帶我經(jīng)歷了一場美麗的邂逅。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時候。更喜歡閱讀之后產(chǎn)生的些許靈感。自己覺得這才算不負時光。他明顯受弗洛伊德和顯尼志勒影響而創(chuàng)作心理小說，他的很多小說將重點放在性心理、潛意 識、幻覺及變態(tài)等微妙心理的挖掘和展示上，在文壇上獨樹一幟，很有特色。男主人公下班回家的一段心路歷程，惟妙惟肖的展現(xiàn)出都市人的生存狀態(tài)。這樣的機會，不知不覺來到你跟前，你會怎么樣。那是必然的，緊接下來的可想而知是“躍躍欲試”，再進一步推測就會是“想入非非”，到最后我們看完結(jié)局啞然失笑 ———— “戀戀不舍、若有所失”。刻畫之深刻、細微可謂神來之筆。人格結(jié)構(gòu)是有“本我”、“自我”、“超我”構(gòu)成。“本我”“自我”“超我”，不斷的進行著殘忍的搏斗，“本我”自然遵守快樂原則，“自我”遵守理性原則，“超我”則奉行道德的原則。前意識、潛意識和意識的掙扎搏斗造成男主人公的夢幻常常破滅。 受中國古典文學(xué)的無意識熏染，使施蟄存的心理分析小說帶有明顯的中國古典小說的審美情調(diào)。有很多唯美的中國元素的滲入，雖然那是作家不由自主的潛意識行為。 陳思和先生說海派文學(xué)的兩個傳統(tǒng)是，一是糜爛和燦爛共生，一是對上?，F(xiàn)象的批評?！斗怄i》、《梅雨之夕》有了明顯的區(qū)別。打工文學(xué)》、《寧夏大學(xué)校報》、《普州文學(xué)》、《永平回族》、《山東商報》等刊物。它記敘了一個梅雨天的薄暮時分，一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女，并且伴送這位陌路相逢的少女回家過程中的一段心靈歷程。就像養(yǎng)育施蟄存的那方水土，江南文字的流暢和秀美來得那么溫婉，已經(jīng)到了“增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”的地步。那 凄迷的煙雨長廊，那愁悵的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，那丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，讓我們不禁放輕了自己的腳步，害怕自己一不小心就打破這夢一樣的美麗，這樣的美麗有著如此多人工的痕跡，但卻與江南的山水這般渾然一體，這里的美麗有著那么多脆弱的理由，但卻在人們的呵護下一日比一日更加誘人?；觥皻ぁ保退夭幌嘧R的少女回家，浮想聯(lián)翩，待到雨停，一切都像是夢一樣恍惚迷離，然后回到現(xiàn)實，繼續(xù)著既定的人生。腳 把心帶到遠方，心又把腳帶回故園。 其實在閱讀這篇文章的時候，我一度曾十分討厭這位男子，就一個女性的角度看，他似乎不太負責任。又有幾個人能夠拒絕這種美麗？ 也許，這就是江南。我初略 的查找了關(guān)于弗洛伊德的精神分析學(xué)說。本體能認為，人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來的心理能的發(fā)泄與反發(fā)泄；一切用于人格做功的能量都出自本能。這一理論把人格分為三個部分：“本我”、“自我”、“超我”。我們會很清晰的發(fā)現(xiàn)，作品注重描寫主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的“本我”與“自我”的沖突。男子把這位少女當作“美的對象”，主人公的這一心理活動并不排除“本能”的暗中促動，親近是無意識的，是在潛意識的推動下產(chǎn)生的；而在欣賞少女時；男子不由自主地想到家中翹首以待的妻子，還尋找晚回家的借口，這一系列心理活動則又展示了主人公的人格深處的“自我”與“本我”的交涉：“我”要發(fā)泄本能，“本我”要遵循”快樂原則”，而“自我”則既對“本我”進行規(guī)范和抑制，又掩飾“本我”的越軌沖動。 不過僅僅憑此就說施蟄存完全繼承了弗洛伊德的學(xué)說 是不對的，看到一篇施蟄存的報道，當記者問到《梅雨之夕》時，施蟄存說自己也把中國傳統(tǒng)的儒家規(guī)范融入了文章，那就是：“發(fā)乎情，止乎禮”。這種中西文化的融合，使得這篇小說既較好地體現(xiàn)了弗洛伊德的學(xué)說，又不違背中國人的生活邏輯，具有積極的意義。這篇文章幾乎完全是這名年輕男子的意識流的描寫。從下意識接近少女，用雨傘為她遮雨，送她回家，途中怕被熟 人看見，以及誤認為是失散多年的女友，甚至是由于自責仿佛看見妻子嫉妒的眼光，最后為雨停而感到惋惜，回到家向妻子隱瞞了這次偶遇。施蟄存正是通過這種近乎是紊亂的思緒，表現(xiàn)了一種孤獨感，以及強烈的精神壓力。 《梅雨之夕》讀后感 4 《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識自由無阻的隨心而動。 弗洛伊德將人的心理分為三個部分：意識、潛意識和無意識。 主人公是一個傳統(tǒng)文明的紳士，在他的意識層面呈現(xiàn)出的是溫文爾雅、謙和得體、節(jié)制愛家，但他潛意識和無意識里卻洶涌著強烈的欲望，時不時冒頭出現(xiàn)在意識層面當中來。對于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致。這些，其實是對潛藏欲望，對痛苦無聊生活一種近乎自虐的情感轉(zhuǎn)移；是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應(yīng)該只是一個在雨幕中曚昽 的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。 “但我何以不即穿過去”“為了對于這少女有什么依戀嗎？”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝了理智。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。 在護送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好 戀人（初戀）的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。甚至把一個女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現(xiàn)實和幻想之間。 心理學(xué)上有一條原理這樣說：當人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至?xí)?dǎo)致心理變態(tài)。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠，一切又回到現(xiàn)實的軌道。 鏡頭 2：大 全 而陰雨下的地面，雖然不像晴天同一時刻那么明亮，但與透過高樓的窗口看到的陰黑著臉的天空相比光線卻要柔和明亮得多。 鏡頭 3：小全（推） 上海的人們下雨不愛撐傘，為了便利、也為了不打濕衣服，大多數(shù)人都穿著不同顏色的雨衣，也有少數(shù)人會撐著傘。 鏡頭 4：近景 馬路上時而閃過一輛或幾輛摩托車疾馳的身影，濺起水花灑在行人的身上，惹得他受到驚嚇似地向后退讓，嘴里、眼中滿是抱怨和氣憤。行人也找了一塊地方，擠進去，默默的站著?? 切?！? 鏡頭 8：中景 “喲！那你還不快回去陪陪嫂子，讓她等急了結(jié)婚紀念日就變成分手紀念日了，哈哈??”一向愛開玩笑、口無遮攔的李雷馬上調(diào)侃道。 鏡頭 10：近景 “元夕你太刻苦了，大雨天的乘車回去多干凈、省事，免得回家晚了，嫂子還起疑心。 鏡頭 11：近景 “下班一個人走走，抓住機會放空心靈，然后一身輕松的回家啊。 鏡頭 12：近景 “果然是名副其實的好男人，壓力自己吞，笑臉留給嫂子?！崩罾赘锌f分的推門出去。 淡出。雨小了一些，但一路上見到的人都是行色匆匆的，和身邊的人影相比，元夕仿佛是在倒退著?? 元夕的旁白。我的寓所離公司是很近的，所以我散工出來，便是電車也不必坐。況且尤其是在傍晚時分，街燈初上，沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂。我不明白周圍這些人為什么會這么焦急的奔跑，前路也在下雨，何必讓自己的心也跟著下雨呢？但要是我不曾在那段時光感到覺到雨中閑行這般滋味，我也是會和這些人一樣急突的奔下橋去的?? 四、外灘（外傍晚） 鏡頭 15：全景 豆大的雨點無所顧忌的撒向地面，外灘邊此時也沒有多少人。 鏡頭 17：中景 女孩腳步歡快地跳著節(jié)拍，不時把一支玉白色的手臂伸出傘外，然后調(diào)皮的將雨水抖在元夕臉上。 鏡頭 18：近景 “這么喜歡雨，難怪叫曉雨??！雨兒這么可愛漂亮，我們學(xué)校很多優(yōu)秀的男生都喜歡你，那我是因為什么才有幸得到雨兒的青睞呢？”年青的元夕帶著開心、自豪與探問的語氣對身邊的女孩說道，眼里、嘴角滿是笑意。 “因為元夕身上有一種氣質(zhì)，讓人覺得你很從容、自信、可靠。 鏡頭 20：特寫（遠焦） 鏡頭轉(zhuǎn)向豆大的雨，畫面變得漸漸模糊?? 五、北四川路（外傍晚） 鏡頭 21：近景（淡入） “鐺鐺??”電車的鈴聲把元夕從回憶中拉回來。 鏡頭 22：中景 一個中年日本婦人跟在一位穿紅色雨衣的俄羅斯女人身后走出車門。 元夕旁白?！? 鏡頭 22：近景（短焦） 隨后又有兩位穿雨衣的乘客從車上下來，像寧波人似的我國商人，他們都穿著綠色的橡皮華式雨衣。下車后看了看頭頂?shù)挠?，皺了皺秀麗的眉，一支手遮在額前向轉(zhuǎn)角小跑幾步，然后停住身子向車來的方向朝路兩邊張望，似乎是急切尋找一輛人力車。 鏡頭 25：近景 遠景（跟） 她只好收回眼光，重新尋找可以避雨的地方。 鏡頭 26：近景 元夕的視線自這位姑娘下車后就一直跟著她，看到她從身邊跑過，自己也不自覺移動腳步退到屋檐下。姑娘此時兩手交叉抱著雙臂，不時的上下搓著，無助的看著外面的大雨。薄薄的綢衣，黑色也沒有效用了，兩支手臂已被畫出了它們的圓潤。肩臂上受些雨水，衣裳緊貼著肉?? 鏡頭 29：全景 天色開 始暗了，雨仍然沒有變小的趨勢。 鏡頭 30：近景 這位少女的長眉蹙得更緊了，眸子瑩然，像是心中已經(jīng)很著急了。 鏡頭 31：特寫 元夕也收回眼光，手緊了緊握著的傘柄，把傘往上提了提，同時微微抬頭瞥了傘面一眼，然后又看向那位少女。她也更加急迫的向前探了探，雨根本不容許她這穿著黑旗袍的身子闖入它們的禁地。（疊） 鏡頭 33：特寫 元夕抬起左手腕，看了看表（七點四十）。我有著傘。聽到元夕說的話后，朝她微微笑了笑，面帶猶豫之色?！? 六、文監(jiān)師路西（外夜） 鏡頭 35：近景 — 遠景 元夕撐著傘和姑娘向西轉(zhuǎn)進文監(jiān)師路，姑娘稍在前面一些，元夕舉著傘跟著。 鏡頭循著元夕的眼光掃視著店鋪里的店主和客人。 鏡頭 37：特寫 姑娘的長發(fā)被風(fēng)拂起，她只得向右側(cè)了側(cè)臉，左手把吹到嘴邊的發(fā)絲向