【正文】 的方向。”兩種風(fēng)格的臺詞，強烈的比較，令人哭笑不得之時，也發(fā)人深思。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。 記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實的生活，誰會最終找到 呢 ? 暗戀桃花源觀后感 4 看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀(jì)念。一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事 。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。這種別開生面的表現(xiàn)方式 給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個話劇來說，毫無新意。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。為什么這么說，在此略微說明一下。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。這兩個共同構(gòu)成一個整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾 。 再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香 。 整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學(xué)習(xí)。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實與理想的差距。不論是作 品本身的音樂與布景還是人物的性格。而且在開始的時候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進，而桃花源節(jié)奏趨緩。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。 首先，從暗 戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛意。然而，現(xiàn)實是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時的愛戀那般 簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個樣貌。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥 ，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個結(jié)局收場。 最后，我想要說，作品和現(xiàn)實還是不一樣的，現(xiàn)實往往比作品表達的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對。這就是藝術(shù)的魅力。《暗戀桃花源》就是其中一部我最喜愛的作品，由于早就聽說過它的知名度，因此對這部劇有很大的期待。 《暗戀桃花源》與其它話劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺上來一起演，期間還夾雜著兩個劇組為爭奪劇場的沖突，甚至夾雜著與兩個劇組毫不相干的人在舞臺上搗亂，整部劇時 不時被打斷，兩部劇時不時要輪流上演，看似場面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序。《暗戀》講的是青年江濱柳在上海邂逅了美麗的云之凡，兩人本約定江濱柳在上海等候云之凡探親回來，后來卻因戰(zhàn)亂，兩人一分開就是 40年， 40年后江濱柳因病危命在旦夕，但心中仍忘不了云，于是登報尋找， 卻意外發(fā)現(xiàn)原來這么多年日思夜想的兩人盡然都在臺灣，心中的愿望實現(xiàn)了，江終于見到了念念不忘的云之凡，但時間已經(jīng)回不去了，兩人早已各自成家，留下的只有遺憾。可是剛剛還在傷心，卻又因為《桃花源》的上演破涕為笑?！短一ㄔ础芬云溆哪溨C的語言，夸張的動作，無厘頭的劇情博得了觀眾一陣陣的笑聲?！栋祽佟冯m名為悲劇，但最終兩人還是見到了對方，完成了心中的愿望，雖不能在一起，但各自都有了美滿的家庭，何嘗不是一個美好的結(jié)局。人生也是如此，喜中有悲，悲中有喜 ，悲喜交加，這才是真實的人生。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對立，人生本來就是一個悲喜交加的過程；桃花源是人們對現(xiàn)實生活不滿的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實；而對待愛情，不同的人也會有不同的態(tài)度。 第三篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感 話劇《暗戀桃花源》觀后感 賞析課中話劇藝術(shù)對當(dāng)代大學(xué)生的審美影響 這學(xué)期，我選修了中西經(jīng)典話劇賞析這門課。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。 上了近一學(xué)期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀?！贰ⅰ端挤病芬约百嚶暣ǖ摹栋祽偬一ㄔ础返鹊?。在賴聲川的部分舞臺作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實在整個故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。 《暗戀桃花源》 (1986 年 )的靈感，來自賴聲川有一次在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲。舞臺上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。于是，各自并不完整的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個舞臺上了。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個秩序來。對于《暗戀桃花源》的演出在當(dāng)時造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合的。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場中的錯誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起；這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達在戲劇藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀 40 年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江 濱柳已瀕臨病終。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。而且《暗戀桃花源》的獨特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時哭時笑，反復(fù)體會著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個春花了。我覺得 ，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨 —— 尋夢，這個高潮段落也是最接近這一主題的時刻。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉(zhuǎn)變而和舞臺融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面 有一段說到：“??其實舞臺下的觀眾以為自己是來看戲，但其實他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進場看演員表演，其實他們自己就是演員??”這句話很頗有道理。我好像站在了臺上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。 有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個偽命題，人的生命能量 不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進劇場之后，應(yīng)該不只是為了娛樂，這不是話劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進一步的提升。 計算機與信息學(xué)院 XXX0702XXXXX 第四篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感 賞析課中話劇藝術(shù)對當(dāng)代大學(xué)生的審美影響 這學(xué)期，我選修了中外藝術(shù)經(jīng)典劇目賞析這門課，一開始我只是抱著好修學(xué)分的心態(tài)去上課，但是上了一兩節(jié)以后，我卻深深地被這門課吸引了，以前，對于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對我來說，只是精神上的一個消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。初看的時候總覺得是賴聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點。在課堂上，我看了許多表演工作坊的作品，對我影響很深，課后，在同學(xué)的建議下，我看了表演工作坊的經(jīng)典之作《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，宿舍的人還以為我犯神經(jīng) 了，現(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀 40 年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。武陵人魚夫老陶之妻春花與 房 東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁 老板成家生子。而且《暗戀桃花源》的獨特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇 故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時哭時笑，反復(fù)體會著 酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng) 再也找不回桃花源的時候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的 大悲劇。江濱柳最 終盼到了云之凡，兩個人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也 找不到原來的那個春花了。我覺 得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在 同一個舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的