【正文】 朝余風(fēng)深致不滿，而在創(chuàng)作實(shí)踐上又未能擺脫其影響。特別是在風(fēng)格上，他們的作品比較浮艷綺靡。這就在前文寫采蓮女“相思苦”的基礎(chǔ)上，描寫了廣大勞動(dòng)?jì)D女在愛(ài)情婚姻上的不幸，將征夫思婦的普通題材，提高升華為一個(gè)富有廣泛社會(huì)意義的主題，寫得非常深刻，是十分可貴的。姐妹們相見(jiàn)，互致問(wèn)候，都探問(wèn)從這條寒江到達(dá)征夫所在的關(guān)山千里的邊塞，究竟是山兒重，水幾重。它與上文寫其“采蓮歸”來(lái)時(shí)的情感，對(duì)照起來(lái)加以體會(huì)，頗得詳略映襯之妙。江風(fēng)冷月，傳達(dá)出了采蓮女深沉的棖觸，再一次表達(dá)了她的“相思苦”的情懷。傍晚，吹起了秋風(fēng)，此時(shí)更是涼風(fēng)蕭瑟。她一邊采蓮，一邊有節(jié)奏地唱著采蓮曲。從“采蓮歌有節(jié)”到篇末，詩(shī)情再作轉(zhuǎn)換和深化。這種憶昔傷今之情，歸結(jié)到底，表現(xiàn)了采蓮女深沉的相思情懷。李廣蘇武傳》中蘇武北海牧羊，雁足傳書(shū)的典故。這句意謂采蓮女過(guò)去曾與征夫以身相許，而毫無(wú)悔恨。自己為愛(ài)情付出了極大的代價(jià)，而到頭來(lái)則長(zhǎng)期為離愁別恨所折磨。今天，當(dāng)日的兩情依依己經(jīng)無(wú)處可以尋找了。牽動(dòng)荷花，喜愛(ài)它們并蒂開(kāi)放；折斷蓮藕，喜愛(ài)它們絲絲相連的纏綿形象?！北M管江上環(huán)境很優(yōu)美，自己也是韶華容顏，但因?yàn)檎鞣蜻h(yuǎn)在塞外，她惆悵地遙望那別離的地方，回憶當(dāng)初難分難舍的情景，心中充滿了悲作之感，轉(zhuǎn)而詠物。這幾句由純?yōu)閷懳镛D(zhuǎn)到以物比人，著重突出女子的年青貌美，從而喚起她的離恨。江上蓮花朵朵，蓮葉田田，花葉紛披，十分稠密。此詩(shī)里的采蓮女自云對(duì)丈夫的感情超過(guò)羅敷，可見(jiàn)，她對(duì)愛(ài)情是多么執(zhí)著?！肮俚馈倍湟砸蓡?wèn)的口氣，將采蓮女和采桑女加以比較對(duì)照，認(rèn)為前者比后者在愛(ài)情上更加忠誠(chéng)，這其實(shí)是詩(shī)中思婦的自我表白。盡管傍晚采蓮歸來(lái)，獨(dú)宿空床的生活令人難以煎熬，但采蓮女還是忠貞于她們的愛(ài)情，堅(jiān)持自已的操守，“那必盡娼家”，用反問(wèn)句式，謂女子并沒(méi)有都淪落為娼女，意即她自己決不會(huì)因?yàn)橛H人遠(yuǎn)戍而變心?！敖褚涯骸比睿魬?yīng)首句的“歸”字，表明這首詩(shī)所寫的是采蓮女子日暮歸來(lái)時(shí)的相思之情。接著又用四句點(diǎn)明相思的由來(lái)，是因?yàn)闅q月流逝，而出塞的征夫至今尚未歸來(lái)，思婦在水上采蓮，消磨時(shí)光，感到孤獨(dú)寂寞；現(xiàn)在到了傍晚時(shí)分，她獨(dú)自歸來(lái)。下面四句，接寫這位年青漂亮，服飾華麗的女子，輕輕地?fù)u著精美的畫舫隨波而下，極目眺望無(wú)邊無(wú)際覆蓋著綠葉的島嶼和開(kāi)放著荷花的水潭，耳中聽(tīng)著遠(yuǎn)處傳來(lái)的江上漁歌、吳越小曲。這時(shí)，秋風(fēng)吹起浪濤，野鴨和大雁受驚而高飛，也觸動(dòng)了采蓮女的內(nèi)心情感。一開(kāi)始，詩(shī)即寫女子采蓮歸來(lái)、綠水蕩漾，沾濕了她的衣裳，又雜和著荷花的清香。詩(shī)寫一位采蓮女子懷念征夫的感情。關(guān)山：關(guān)隘山嶺。徘徊：指月影慢慢移動(dòng)。北海雁書(shū)：指塞外征夫寄來(lái)的書(shū)信。交佩解：解佩贈(zèng)與對(duì)方以表愛(ài)慕。華滋：長(zhǎng)得很茂盛。無(wú)處所：無(wú)所尋覓。絲：諧“思”，喻情思相連。共蒂：即并頭蓮，一莖有紅白兩花。佳人：這里指所思念的人。把：采。娼家：樂(lè)妓之家。駐：停留。吹，有樂(lè)器伴奏的歌。江謳越吹：泛指南方民歌。嶼，水中洲渚。這里可理解為船槳。玉腕：潔白溫潤(rùn)的手腕。羅裙：絲羅制的裙子。桂棹蘭橈：桂蘭均為船槳，此處均指船。互相問(wèn)寒江千里之外，關(guān)山的路程、征夫的消息。正碰到江風(fēng)浩蕩，又正值江月徘徊。不在乎西津解佩以贈(zèng)，還憂愁北海雁書(shū)太晚。牽動(dòng)了花，愛(ài)憐其兩花共蒂；折斷了藕，愛(ài)憐其藕絲不斷。荷葉雖然翠綠，但比起雙眉卻為之羞澀失色，紅艷的荷花勉強(qiáng)比得上美麗的雙頰。她們未必全是娼家女。塞外征夫仍然沒(méi)有回來(lái)，江南采蓮現(xiàn)在又已日暮。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，小島和深潭之間都是荷葉和蓮花，傳來(lái)江南民歌，更添相思之苦。秋風(fēng)吹起浪，野鴨大雁飛。正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。不惜西津交佩解，還羞北海雁書(shū)遲。牽花憐共蒂，折藕愛(ài)連絲。葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。今已暮，采蓮花。相思苦，佳期不可駐。桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦，羅裙玉腕輕搖櫓。采蓮曲原文翻譯及賞析2采蓮曲采蓮歸，綠水芙蓉衣。岸上誰(shuí)家遊冶郎，三三五五映垂楊。李白若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。他的想象奇特，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格、易于觸動(dòng)而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。更多古詩(shī)欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“可可詩(shī)詞頻道”的李白的詩(shī)全集欄目。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。漢族，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)），祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）。采用民歌體裁，卻不簡(jiǎn)單模仿，有青出于藍(lán)的藝術(shù)魅力。詩(shī)人栩栩如生地刻畫了吳越采蓮女的形象。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子，后人多擬之。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩？三三五五躺在垂楊的柳陰里。陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。《采蓮曲》翻譯夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。⑤紫騁:毛色棗紅的良馬。全詩(shī)校:“一作袖。②若耶溪:在今浙江紹興市南。《采蓮曲》注釋①采蓮曲:屬樂(lè)府清商曲辭。岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。李白若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。歷來(lái)寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。第一篇：【推薦】采蓮曲原文翻譯及賞析【推薦】采蓮曲原文翻譯及賞析采蓮曲原文翻譯及賞析1《采蓮曲》作品介紹《采蓮曲》的作者是李白，被選入《全唐詩(shī)》的第163卷第19首。《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南采蓮婦女的生活?！恫缮徢吩牟缮徢髡撸禾迫照招聤y水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。③袂:衣袖?！雹苡我崩?出游尋樂(lè)的青年男子。⑥踟躕:徘徊。隔著荷花共人笑語(yǔ)，人面荷花相映紅。風(fēng)吹起,衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去?！恫缮徢焚p析采蓮曲，古曲名。”這首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作。將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中來(lái)烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首來(lái)反襯她們的嬌美，使用樂(lè)府《陌上桑》寫羅敷的手法而更加委婉傳神?！恫缮徢纷髡呓榻B李白（701年2月28日－762），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱，最偉大的浪漫主義詩(shī)人。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽(yáng)）。762年病逝于安徽當(dāng)涂，享年61歲。()李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體時(shí)間做細(xì)致的描述。他往往噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無(wú)節(jié)制的奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴溢的火山?！恫缮徢贩斌w對(duì)照采蓮曲作者：唐日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。秋風(fēng)起浪鳧雁飛。葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。渠今那必盡娼家。蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊。佳人不在茲，悵望別離時(shí)。故情無(wú)處所，新物從華滋。采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸！共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重？翻譯采蓮歸去，荷花茂盛得像衣服一樣蓋滿綠水。劃起蓮舟到岸邊，穿著絲羅裙，玉腕輕搖船槳。相思苦，相會(huì)的日子留不住?，F(xiàn)在已經(jīng)日暮，采摘蓮花。城南大道采摘桑葉，哪比得上江上采蓮花？蓮花，有一片蓮花，花葉是多么茂密重疊。思念的人不在這里，悵望別離的時(shí)候。往日歡情無(wú)處尋找，眼前的荷花徒然茂盛。采蓮歌有節(jié)拍，采蓮整夜沒(méi)有停歇。月影慢慢移動(dòng)，蓮浦夜中相逢，吳姬越女如此之多。注釋鳧：野鴨。下長(zhǎng)浦：沿著水邊向下游去。多泛指婦女衣裙。櫓：撥水使船前進(jìn)的工具，置于船邊，比槳長(zhǎng)，用于搖動(dòng)。葉嶼花潭：嶼潭之間滿是荷葉荷花。潭，水邊深處。謳，徒歌。佳期：這里指采蓮女和征夫約會(huì)的時(shí)光。渠：伊，她。官道：大道。稠疊：稠密重迭。茲：這里。古人常用以比喻好夫妻。故情：舊日的歡情。新物：花和藕。西津：這里作“南津”解，同“南浦”，分別之地。羞：此處意為憂，怕。節(jié)：節(jié)拍。吳姬越女：泛指江南一帶的采蓮女，豐茸：茂密的樣子，指人多。賞析王勃的這首詩(shī)，雖是擬樂(lè)府舊題，但在內(nèi)容和形式上都有較大的創(chuàng)新，代表著初唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)氣。詩(shī)人選擇了傍晚同分采蓮歸來(lái)的特定背景來(lái)打?qū)?。這是女子經(jīng)過(guò)一番采蓮勞動(dòng)的形象。這句寫景有“興”的意味。這些所見(jiàn)所聞，都惹起了她的相思苦恨，“相思”二字就是全詩(shī)的旨意。觸景生情，因而心中產(chǎn)生了思遠(yuǎn)的情懷。繼而詩(shī)又探入一層，寫思婦的品質(zhì)。不僅不會(huì)變心，相反，比別人還要堅(jiān)定。“城南把?！毕涤脻h樂(lè)府典故，《陌上桑》里的女子羅敷，是一個(gè)忠實(shí)于愛(ài)精的典型形象。從“蓮花復(fù)蓮花”到“還羞北海雁書(shū)遲”，主要是詠物寫人，抒發(fā)思婦的離愁別恨。荷葉的翠綠色，比不上女于的禪娟蛾眉；鮮紅嬌艷的荷花，也只能差可與女子紅潤(rùn)的臉龐相比美?！凹讶瞬辉谄潱瑤ね麆e離時(shí)?！盃炕☉z共蒂，折藕愛(ài)連絲”。這兩句寓情于物，借白藕的絲絲相連，荷花的同根并蒂，表達(dá)思婦征夫的柔情蜜意。雖然物態(tài)還如同過(guò)去一樣，但在思婦看來(lái)，它們只不過(guò)是一片生長(zhǎng)得很茂盛的荷花荷葉而已，想到這里，不禁無(wú)限傷情?！拔鹘蚪慌褰狻?，用晉葛洪《神仙傳》記載的鄭交甫在江邊遇到兩位神女，十分愛(ài)慕她們，神女解下玉佩以相贈(zèng)的故事。“北海雁書(shū)”，用漢班固《漢書(shū)此句則謂征夫在邊塞上，久無(wú)書(shū)信，不免使女子產(chǎn)生擔(dān)心和懷疑。這一節(jié)從時(shí)間和空間上反反復(fù)復(fù)地交錯(cuò)寫來(lái)，對(duì)于女子的“相思苦”確實(shí)寫得很深刻，富有感染力。本來(lái)，采蓮女己經(jīng)在日暮時(shí)分歸來(lái)了，這里則寫她夜間又到江上采蓮。夜間江上的景象和白天大不一樣。高遠(yuǎn)的天空里，一輪明月伴隨著采蓮女來(lái)往徘徊，清淡的光輝照耀著江水，閃動(dòng)著粼粼波光。這里完全是寓情于景，沒(méi)有從正面寫情語(yǔ)。采蓮女在江上來(lái)往采蓮，遇到了其他夜間出來(lái)采蓮的吳娃越女，她們都打扮得很嬌艷美麗?？梢?jiàn)，飽受著別離的煎熬、相思的苦恨的女子，不是一個(gè)采蓮女，而是許許多多日夜辛勤勞動(dòng)的采蓮婦女。梁、陳以來(lái)，《采蓮曲》是詩(shī)人常用的樂(lè)府舊題，大多或摹寫水容物態(tài)，或描繪采蓮女的容貌服飾。王勃的這首詩(shī)，雖然抒情主人公同樣是采蓮女，自然景物的描繪乃至遣詞造語(yǔ)，也都明顯地受到南朝詩(shī)人的影響，但所塑造的傷離恨別，刻骨相思的女子形象，尤其是思婦征夫的主題揭示出了廣泛而深刻的社會(huì)意義和思想價(jià)值，則是南朝詩(shī)人所無(wú)法相比的。這首詩(shī)就是一個(gè)例證。王勃以前的詩(shī)人擬寫此題，都是五言短章，此詩(shī)則運(yùn)用七言，篇幅也比較宏大，表現(xiàn)出初唐七古崇尚鋪陳賦寫的一般傾向。詩(shī)以七言為基本句式，大量運(yùn)用五言句，又靈活地參用“三五七”、“三三七”句式，學(xué)習(xí)、模仿樂(lè)府民歌的結(jié)體方式，