【正文】 不了的人生悲哀。來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊。采蓮姑娘那好勝、活潑、開(kāi)朗的情態(tài)就通過(guò)“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的?！皝y入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“。“聞歌”也與“亂”字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。被謗謫龍標(biāo)尉。秋風(fēng)日暮南湖里，爭(zhēng)唱菱歌不肯休。詩(shī)中的花、月、舟、水都是來(lái)襯托她的容貌。亂入，即雜入、混入之意。第三篇：《陽(yáng)春曲》原文翻譯賞析【原文】中呂【賞析】此曲寫(xiě)丈夫思念妻子的離情之意，日、月難熬，情感變化真摯自然。岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝，最是那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂，正如“照花前后鏡，畫(huà)面交相映”，人花難辨。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸，引人遐思。西征客、此時(shí)情苦。天色已黎明。臨歧：岔路口。由于作者是一位善于鋪敘的高手，所以把女主人公的千嬌百媚，自己的滿腹離愁都寫(xiě)得十分細(xì)致。把送別和別后相思的情景，層層鋪開(kāi)。月華收朝代：宋代作者：柳永原文：月華收，云淡霜天曙。②臨歧：岔路口。下闕寫(xiě)自己的落寞情緒，與心愛(ài)的女子分別，這是多么令人難以接受的現(xiàn)實(shí)，如果一切靜止該多好啊，那樣自己和心愛(ài)的人就不會(huì)分離了，愛(ài)就能永恒。不僅情景“妙合”，而且寫(xiě)景、抒情、敘事自然融合，完美一致。最后以景結(jié)情，倍覺(jué)有情。為了烘托離別的凄苦，作者在描寫(xiě)這位純情女子之先，特地把呀呀的開(kāi)門(mén)聲寫(xiě)出來(lái)，起到增加氣氛的作用。更回道、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。采蓮令全詞寫(xiě)到這里，作者已經(jīng)把離別之苦傾訴殆盡了，為了更強(qiáng)調(diào)凄苦悲切的氣氛，作者用寫(xiě)景作為結(jié)束語(yǔ)：清寒的江流那邊，只剩下煙云籠罩的兩三棵樹(shù)！這種以景言情的寫(xiě)法在古詞曲中并不少見(jiàn)，但此詞把景致的描寫(xiě)放在全詞的末尾，這就好比古歌曲中的“亂”，把前此所鋪排的種種情緒推向了最高潮。采蓮令寒颼颼的秋江上，唯見(jiàn)天外隱隱約約地有兩三株煙蒙蒙的遠(yuǎn)樹(shù)而已。采蓮令月華收原文翻譯及賞析1采蓮令第四句：紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。第二句：日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩？三三五五躺在垂楊的柳陰里。古詩(shī)全文如下：若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。夜雨百年心：“夜雨”，唐李商隱有“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”詩(shī)句。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這些描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感，又帶有濃郁的浪漫色彩。”第三、四句分別用花和月來(lái)襯托這個(gè)女子的美貌。同侶憐波靜，看妝墮玉簪。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚?！边@一句描寫(xiě)細(xì)膩入微，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放，明寫(xiě)荷花，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗，不是閉月羞花式的驚艷，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿池的荷花。第二首詩(shī)可以說(shuō)是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。唐汝詢說(shuō)：“采蓮之戲盛于三國(guó)，故并舉之。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見(jiàn)那一份景色，使人凄愴斷腸?！备糁徎?，似有似無(wú)的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息?！庇我崩桑撼鲇螌?lè)的青年男子。那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩？三三五五、似隱非隱在垂楊下。采蓮曲原文翻譯及賞析11采蓮曲傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易。采蓮曲原文翻譯及賞析10落日清江里，荊歌艷楚腰。傍：依附。棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南?！笆加X(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應(yīng)，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，王昌齡的這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境?！保ā短圃?shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共?，顧不得水濕衣衫。羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊。創(chuàng)作背景此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí)?！胺昀捎Z(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人。白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。碧玉搔頭：即碧玉簪，簡(jiǎn)稱玉搔頭。采蓮曲原文翻譯及賞析7菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通?！敖鹛了畞y流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來(lái)；一個(gè)“亂”字，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)；昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。采蓮曲原文翻譯及賞析6采蓮曲玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。賞析：此詩(shī)前二句勾勒出思婦的形象，讓讀者從美的裝扮想象出美的人；接著二句設(shè)問(wèn)過(guò)渡，巧妙地將筆觸從采蓮女轉(zhuǎn)向采蓮女的懷人；之后二句暗示采蓮女的丈夫在遙遠(yuǎn)的邊地，二人音息難通；最后二句直接抒情，寫(xiě)采蓮女盼望夫君早日歸來(lái)。遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。n)，羅衣垂綠川。頭上戴著華麗的彩帶與花鈿，羅衣飄飄垂在綠色的水面。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，所以雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。“來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。煙生極浦色，日落半江陰?！笆加X(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境?？床灰?jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏。采蓮曲原文翻譯及賞析3原文：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。不過(guò)，此詩(shī)在“四杰體”七古中抒情性較強(qiáng)，很注意將人物的感情寄寓在客觀景物的描寫(xiě)刻畫(huà)之中，具有強(qiáng)烈抒情效果。這就在前文寫(xiě)采蓮女“相思苦”的基礎(chǔ)上，描寫(xiě)了廣大勞動(dòng)?jì)D女在愛(ài)情婚姻上的不幸，將征夫思婦的普通題材，提高升華為一個(gè)富有廣泛社會(huì)意義的主題，寫(xiě)得非常深刻，是十分可貴的。傍晚，吹起了秋風(fēng)，此時(shí)更是涼風(fēng)蕭瑟。李廣蘇武傳》中蘇武北海牧羊，雁足傳書(shū)的典故。牽動(dòng)荷花，喜愛(ài)它們并蒂開(kāi)放；折斷蓮藕，喜愛(ài)它們絲絲相連的纏綿形象。此詩(shī)里的采蓮女自云對(duì)丈夫的感情超過(guò)羅敷，可見(jiàn)，她對(duì)愛(ài)情是多么執(zhí)著。接著又用四句點(diǎn)明相思的由來(lái)，是因?yàn)闅q月流逝，而出塞的征夫至今尚未歸來(lái)，思婦在水上采蓮，消磨時(shí)光，感到孤獨(dú)寂寞；現(xiàn)在到了傍晚時(shí)分，她獨(dú)自歸來(lái)。詩(shī)寫(xiě)一位采蓮女子懷念征夫的感情。交佩解：解佩贈(zèng)與對(duì)方以表愛(ài)慕。共蒂：即并頭蓮，一莖有紅白兩花。駐：停留。這里可理解為船槳?；ハ鄦?wèn)寒江千里之外，關(guān)山的路程、征夫的消息。荷葉雖然翠綠，但比起雙眉卻為之羞澀失色，紅艷的荷花勉強(qiáng)比得上美麗的雙頰。秋風(fēng)吹起浪，野鴨大雁飛。葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦，羅裙玉腕輕搖櫓。他的想象奇特，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。漢族，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)），祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。⑤紫騁:毛色棗紅的良馬。岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊?！恫缮徢肥菢?lè)府詩(shī)舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。隔著荷花共人笑語(yǔ)，人面荷花相映紅?！边@首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作。762年病逝于安徽當(dāng)涂，享年61歲。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。故情無(wú)處所，新物從華滋。相思苦，相會(huì)的日子留不住。往日歡情無(wú)處尋找，眼前的荷花徒然茂盛。下長(zhǎng)浦：沿著水邊向下游去。潭，水邊深處。官道：大道。故情：舊日的歡情。節(jié)：節(jié)拍。這是女子經(jīng)過(guò)一番采蓮勞動(dòng)的形象。繼而詩(shī)又探入一層，寫(xiě)思婦的品質(zhì)。荷葉的翠綠色，比不上女于的禪娟蛾眉；鮮紅嬌艷的荷花，也只能差可與女子紅潤(rùn)的臉龐相比美。雖然物態(tài)還如同過(guò)去一樣，但在思婦看來(lái)，它們只不過(guò)是一片生長(zhǎng)得很茂盛的荷花荷葉而已，想到這里，不禁無(wú)限傷情。這一節(jié)從時(shí)間和空間上反反復(fù)復(fù)地交錯(cuò)寫(xiě)來(lái)，對(duì)于女子的“相思苦”確實(shí)寫(xiě)得很深刻，富有感染力。這里完全是寓情于景，沒(méi)有從正面寫(xiě)情語(yǔ)。王勃的這首詩(shī)，雖然抒情主人公同樣是采蓮女，自然景物的描繪乃至遣詞造語(yǔ)，也都明顯地受到南朝詩(shī)人的影響，但所塑造的傷離恨別，刻骨相思的女子形象，尤其是思婦征夫的主題揭示出了廣泛而深刻的社會(huì)意義和思想價(jià)值，則是南朝詩(shī)人所無(wú)法相比的。詩(shī)中“采蓮”、“蓮葉”、“蓮花”、“花”、“葉”等字詞多次出現(xiàn)，造成重迭復(fù)沓的形式，顯然具有南朝民歌《西洲曲》的風(fēng)味?；烊肷彸刂胁灰?jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。賞析：這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。”說(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。亂入、雜入、混入之意。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。秋風(fēng)日暮南湖里，爭(zhēng)唱菱歌不肯休。詩(shī)中的花、月、舟、水都是來(lái)襯托她的容貌。亂入，即雜入、混入之意。采蓮曲原文翻譯及賞析5原文：采蓮曲南北朝：吳均錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。雜花鈿：雜飾著花鈿。無(wú)因緣：沒(méi)有機(jī)會(huì)。接著二句以設(shè)問(wèn)的形式作為過(guò)渡，轉(zhuǎn)而采用與采蓮女親切對(duì)話的形式：前