【正文】 不覺得狼狽。風(fēng)是什么樣的風(fēng)？“料峭春風(fēng)”，“微冷”的春風(fēng)?？v觀全詞，詞中描寫的風(fēng)景并無特別突出的特點，即作者在意象的選取上隨其自然，并沒有半點刻意的雕琢，而是隨景隨事，自己亦以其坦然之心面對眼前發(fā)生的一切。急雨既過，斜陽展顏，對歷雨者來說，這應(yīng)是很值得欣喜的，而作者回望了適才煙雨凄迷的經(jīng)行之處，卻吐出了“也無風(fēng)雨也無晴”的妙句來。下片“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷”，“料峭”二字點出時令，三月七日，正是乍暖還寒之時，然二月春風(fēng)早已裁出翠柳條條，時至三月，早應(yīng)是一派春光。首兩句是全篇主腦，以下詞情都是從此生發(fā)。在雨中照常舒徐行步，呼應(yīng)小序中的“同行皆狼狽，余獨不覺”，又引出下文一個頗有韻味兒的反問：“誰怕”即不怕來。雨點穿林打葉，發(fā)出聲響，表明了風(fēng)雨之勢呈猛烈之態(tài)，風(fēng)雨交加，眾人紛紛躲雨（小序中已經(jīng)描寫），是客觀存在，那么在此時此地彈出“莫聽”二字，就體現(xiàn)出作者認(rèn)為外物不足掛齒，風(fēng)雨不足畏的坦蕩胸懷。待到雨過初晴，作者的自信更是自然流露，這也為全詞奠定了一個較好事件背景和感情基調(diào)，為正詞的寫作做好了鋪墊。作者寫詞之前先是交代了即興起詞的梗概：在一群人匆忙的趕路途中，遇到了大雨，而作者卻不與其他人一樣爭先趕路，躲雨。那么，為什么這首詞能夠在文學(xué)史上占據(jù)著如此重要的地位，他又憑什么能夠感動千千萬萬人，除了有作者真摯曠達(dá)的情感以外，與蘇軾高超的藝術(shù)手法是有著密切的關(guān)系。東坡借途中遇雨的生活小事，觸景生情，抒寫了作者任天而動、苦樂隨緣、開朗達(dá)觀、意存歸隱的人生態(tài)度和坦蕩胸懷，描繪了一幅十分傳神的“東坡雨中行吟圖”，表現(xiàn)了他處變不慌、笑對風(fēng)雨、“何妨吟嘯且徐行”的瀟灑氣度，流露出悠游自在、“一蓑煙雨任平生”的達(dá)觀態(tài)度，揭示了“也無風(fēng)雨也無晴”的恬淡妙境，也是蘇軾人生的真實寫照?！抖?*》為蘇東坡詞之代表作，它不僅是一首閑適詞，更是一篇自我敘志之詞。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。本文以蘇軾《定**》詞為載體，以該詞情隨境生、移情入境的意境交融方式為側(cè)重點，在賞析該詞獨特精妙的敘志方式的同時，也進一步感受蘇軾本人令人稱道的為人處世心態(tài)。第一篇：蘇軾定風(fēng)波鑒賞不如歸去，不如歸去 ——蘇軾《定**》詞賞析摘 要：千百年來，蘇軾的詩詞文章乃至他笑對蒼茫的人生態(tài)度，對后世文人有著巨大的影響，而蘇軾更以其多姿的藝術(shù)形象和深刻的人文精神永遠(yuǎn)占據(jù)著中國文學(xué)史輝煌的一頁。他心胸坦蕩，講究風(fēng)節(jié)，有志于改革，勇于進言的人品征服世人，而且他曠達(dá)閑適的詞風(fēng)，高超嫻熟的文學(xué)創(chuàng)作技巧，在我國文學(xué)史上留下厚重的印記，為我國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：蘇軾 定** 情景交融 閑適曠達(dá) 正 文：定**蘇軾三月七日沙湖道中遇雨。已而遂晴，故作此。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。此詞作于蘇軾黃州之貶后的第三個春天。《定**》也正是以其閑適從容的文風(fēng)，樂觀豁達(dá)人生態(tài)度歷來被人們所品味和贊揚。在那個君主專制的時代，有著千千萬萬官場失意的文人，他們或許有著與蘇軾同樣的愁苦與郁悶，也有著與蘇子一樣的大徹大悟，但唯有蘇東坡能夠以其神來之筆，將內(nèi)心之感受敘述得酣暢淋漓而又樸實無華，也讓后來眾多文人的官場失意歸隱之作黯然失色。卻是利用這上天的賜予的雨水來滌蕩自己的心靈，向大自然表露自己的心聲。先看上片前兩句：首句“莫聽穿林打葉聲”，光這“莫聽”兩個字便見了作者的真性情。緊接著，作者再一句“何妨吟嘯且徐行”，這算是對前一句的延伸。徐行而又吟嘯；“何妨”二字透出的淡定和大氣，寫出作者自我敢于挑戰(zhàn)自我，挑戰(zhàn)自然風(fēng)雨的非凡氣度?！爸裾让⑿蓖嘎冻鲈~人安貧樂道的隱逸之思，“誰怕”一句反問，加上“莫聽”“何妨”的映襯顯得氣度從容，由此勾勒出一幅蘇公披蓑煙雨行吟圖。而作者卻似一無所見，僅以“微冷”二字寄寓所感，彌漫著一種蕭索意味，隱隱之中暗示了作者的落寞心境。若非深察人世無常，歷經(jīng)社會坎坷，是難以做到如此寵辱不驚，得失無意的。但同時，作者的自我感情與所描寫之景觀，旁人之事又渾然天成，融合得十分貼切，絲毫不給人以“為賦新詞強說愁“之感覺，并沒有將自我感情強行嫁接在這春風(fēng)春雨之中，情景交融手法的在該詞中得到了極好地運用，總結(jié)起來，該詞在情景交融手法的運用上，主要有以下兩個特點：一、寫景，景中寓情：全詞所述之事、所抒之情，均被詞人巧妙的置于“風(fēng)雨”這一環(huán)境之中來展開。雨是什么樣的雨？春風(fēng)輕拂，略帶涼意的沙沙小雨，是“煙雨”。其實，從生活實際的角度來看，初春的風(fēng)雨應(yīng)該還是很冷的，更不宜在初春的風(fēng)雨中沒有雨具行走。這里有個比較，此人在序中有言：”同行皆狼狽,余獨不覺“。這類似乎在表達(dá)，政治上的大風(fēng)大雨都挺過來了，這自然界中的小風(fēng)小雨又算得了什么呢？更何況還有”山頭斜照“在前方相迎呢。二、抒情，沖淡平和：一切景語皆情語。同時，詞人有事通過虛詞和動詞的巧用來完成的。如果不是經(jīng)歷了大風(fēng)