【正文】 首送別之作，由于詩人的朋友要去吳越旅行，詩人在為朋友游吳越而高興，其中還有些羨慕。如此旖旎的風(fēng)光，又如此好客的人情，他鄉(xiāng)游子自然居“必經(jīng)年”，樂而忘返了?！按猴L(fēng)寺外船”，令人想見春風(fēng)吹拂、臨水寺前游船輻輳的景象，這是水鄉(xiāng)又一特色。夜市的場面形形色色，獨取一“火”字，既可使人想象夜市繁榮、熱鬧的景象，而“火”與橋下的水相映照，波光粼粼，更增添詩情畫意。吳越水鄉(xiāng)，市鎮(zhèn)大都緊挨河港。桔和蓮皆吳越名產(chǎn)，而桔生陸上，蓮出水中，又可從而想見吳越地區(qū)水陸風(fēng)光俱美。頷聯(lián)“有園多種桔，無水不生蓮”，點明桔和蓮，別處也有，而吳越的不同，就在于“有園多種”、“無水不生”。這里田園沃饒，山川佳麗，歷來為人稱道。鑒賞這是一首向友人介紹吳越美好風(fēng)光的送行詩?；穑悍睒s、熱鬧的景象。吳越之人多好客之風(fēng)，你此去可能要待很長時間，樂而忘返了。桔和蓮皆吳越名產(chǎn)，吳越種桔與蓮，無水不生。此中偏重客，君去必經(jīng)年。有園多種橘，無水不生蓮。隔著時間的長河，凝聚在詞句中這種愴然傷別的深摯友情依舊令人感嘆不已。詞人填完此詞一個月后，便溘然長逝了。”轉(zhuǎn)筆又是白描寫景，如今離別，又兼愁風(fēng)冷雨，四字小句將悲涼的氣氛層層渲染開去。接下來的一句，“浮生如此，別多會少，不如莫遇”，多少可以看出詞人的一些悲觀情緒，詞人似乎總在相遇時間的問題上自尋煩惱，其曾說“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”，但人在時間面前終歸是渺小的，時間不可逆轉(zhuǎn)正是種種迷惘痛苦的根由。下闋首句轉(zhuǎn)入了回憶，抒寫友人離去后自己的孤獨苦悶?！毖矍半x別之情裝滿了酒杯，詞人卻只能一聲嘆息，目送友人離去。自古送別總是斷腸時，古時不比如今，一別之后或許就是此生再難相見，因而古人或許在自己的生死上能豁達一些，卻也總對與友人的離別無可奈何。在這樣逍遙灑脫的詞境中，詞人轉(zhuǎn)入送別，“別酒盈觴，一聲將息，送君歸去”，點出了別情。開篇起筆不凡，“人生南北真如夢”一句拋出了“人生如夢”這等千古文人常嘆之語，其后接以自己總掛在嘴邊的歸隱之思，令全詞的意境在開篇時便顯得空遠闊大。下闋是對二人昔日親密相處場景的回憶，再轉(zhuǎn)回眼下國家狼煙四起的局勢，將個人情感與報國之志結(jié)合在一起，超脫了納蘭詞固有的私人情感濫溢的現(xiàn)象，境界極高。再送蓀友南還》是為繩孫南歸的贈別之作。納蘭填此詞時“三藩”剛剛平定，但收復(fù)臺灣、雅克薩，平定噶爾丹等戰(zhàn)事仍在進行中，故云。荔：薜荔（又稱木蓮）之省稱。軒：這里指有窗的長廊。性德《送蓀友》有“人生何如不相識，君老江南我燕北。翦：同“剪”。玉繩低：謂夜已深。)墻葉暗，黃昏風(fēng)雨。浮生如此，別多會少，不如莫遇。半帆殘月：半帆：指小船；殘月：下半月的“娥眉月”，這里殘月表示傷感。觴：古代酒器。白波：水流，此處白波喻指時光。這里代指蓀友之家鄉(xiāng)。臥：“高臥”之意，形容悠然歸隱的生活。清初詩人、文學(xué)家、畫家，與朱彝尊、姜宸英號為“江南三布衣”。蓀友：嚴繩孫（16231702），字蓀友，自號勾吳嚴四，復(fù)一號藕蕩老人、藕蕩漁人。上闋第二、第五、第八、第十一句，下闋第一、第二、第五、第八、第十一句押仄聲韻。此調(diào)有多種體格，皆為雙調(diào)，這首詞便是其中之一體。便煙波萬頃，半帆殘月，幾回首，相思苦。白波東逝，鳥啼花落，任他日暮。黃昏之時，“我”孤獨一人，對著西軒而寂寞憂愁，昏暗的薜荔墻上的葉子在風(fēng)雨中飄搖晃動，更有頻繁的故事，使“我”心中更加凄涼。人生就是這樣，別離的時候多，相聚的時日少。更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助。浮生如此，別多會少，不如莫遇。離別的酒已經(jīng)倒?jié)M酒杯，道一聲珍重，愿您平安返回故鄉(xiāng)。人的一生，南北漂泊，四處奔走，宛如幻夢。別酒盈觴，一聲將息，送君歸去。譯文：人生南北真如夢，但臥金山高處。愁對西軒，荔墻葉暗，黃昏風(fēng)雨。可憶柴門深閉，玉繩低、翦燈夜雨。別酒盈觴，一聲將息，送君歸去。再送蓀友南還清代：納蘭性德人生南北真如夢，但臥金山高處。這首《山中送別》詩就是這樣的。意中有意，味外有味，真是匠心別運，高人一籌。開頭隱去送別情景，以“送罷”落筆，繼而寫別后回家寂寞之情更濃更稠，為望其再來的題意作了鋪墊，于是想到春草再綠自有定期，離人回歸卻難一定。這首送別詩，不寫離亭餞別的依依不舍，卻更進一層寫冀望別后重聚。這樣，所寫的就不是一句送別時照例要講的話，而是“相送罷”后內(nèi)心深情的流露，說明詩中人一直到日暮還為離思所籠罩，雖然剛剛分手，已盼其早日歸來，又怕其久不歸來了?！倍皻w期難必”，正是“離思方深”的一個原因。但賦是因游子久去而嘆其不歸，這兩句詩則在與行人分手的當(dāng)天就惟恐其久去不歸。詩的三、四兩句“春草明年綠，王孫歸不歸”，從《楚辭而詩人卻把這本來互不關(guān)連的兩件事連在了一起，使這本來天天重復(fù)的行動顯示出與往日不同的意味，從而寓別情于行間，見離愁于字里。在這離愁別恨最難排遣的時刻，要寫的東西也定必是千頭萬緒的；可是，詩只寫了一個“掩柴扉”的舉動。詩人在把生活接入詩篇時，剪去了在這段時間內(nèi)送行者的所感所想，都當(dāng)作暗場處理了。這里，從相送到送罷，跳越了一段時間。鑒賞這首《山中送別》詩，不寫離亭餞別的情景，而是匠心別運，選取了與一般送別詩全然不同的下筆著墨之點。⑵明年：一作“年年”。春草到明年催生新綠，朋友啊你能不能回還？注釋⑴掩：關(guān)閉。第一篇：送友原文翻譯及賞析送友原文翻譯及賞析(3篇)送友原文翻譯及賞析1原文：山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？（明年一作：年年）譯文在深山中送走了好友，夕陽落下把柴門半掩。柴扉：柴門。⑶王孫：貴族的子孫，這里指送別的友人。詩的首句“山中相送罷”，在一開頭就告訴讀者相送已罷，把送行時的話別場面、惜別情懷，用一個看似毫無感情色彩的“罷”字一筆帶過。而次句從白晝送走行人一下子寫到“日暮掩柴扉”，則又跳越了一段更長的時間。對離別有體驗的人都知道，行人將去的片刻固然令人黯然魂消，但一種寂寞之感、悵惘之情往往在別后當(dāng)天的日暮時會變得更濃重、更稠密。這是山居的人每天到日暮時都要做的極其平常的事情，看似與白晝送別并無關(guān)連。讀者自會從其中看到詩中人的寂寞神態(tài)、悵惘心情；同時也會想：繼日暮而來的是黑夜，在柴門關(guān)閉后又將何以打發(fā)這漫漫長夜呢？這句外留下的空白，更是使人低回想象于無窮的`。招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句化來。唐汝詢在《唐詩解》中概括這首詩的內(nèi)容為：“扉掩于暮，居人之離思方深；草綠有時，行人之歸期難必?！皻w不歸”，作為一句問話，照說應(yīng)當(dāng)在相別之際向行人提出，這里卻讓它在行人已去、日暮掩扉之時才浮上居人的心頭，成了一個并沒有問出口的懸念。前面說，從相送到送罷，從“相送罷”到“掩柴扉”，中間跳越了兩段時間；這里，在送別當(dāng)天的日暮時就想到來年的春草綠，而問那時歸不歸，這又是從當(dāng)前跳到未來，跳越的時間就更長了。這是超出一般送別詩的所在。惜別之情，自在話外。王維善于從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素、自然的語言，來顯示深厚、真摯的感情，令人神遠。送友原文翻譯及賞析2原文：水龍吟白波東逝，鳥啼花落，任他日暮。便煙波萬頃，半帆殘月，幾回首，相思苦。浮生如此，別多會少，不如莫遇。更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助。白波東逝，鳥啼花落，任他日暮。便煙波萬頃，半帆殘月，幾回首，相思苦?，F(xiàn)在你終于可以高臥在金山之上，看大江東去，伴鳥啼花落，任憑夕陽西下而無所牽掛。在煙波浩渺的漫漫長路上，在午夜夢回，只有孤帆殘月相伴之時，你是否會回頭北望，思念遠方知己的朋友？可憶柴門深閉，玉繩低、翦燈夜雨。愁對西軒，荔墻葉暗，黃昏風(fēng)雨?？稍肫鹉且刮覀兙o閉柴門，在燈前說著知心的話語直到深夜。還不如我們從來就沒有相遇。注釋：人生南北真如夢，但臥金山高處。別酒盈觴(shāng)，一聲將息，送君歸去。水龍吟：《水龍吟》調(diào)名源自李白“笛奏龍吟水”，一說取自李賀“雌龍怨吟寒水光”，又稱《龍吟曲》《小樓連苑》《鼓笛慢》《莊椿歲》《豐年瑞》《海天闊處》等。上、下闋各十一句，共一百零二字。再送：嚴繩孫南歸時，性德先作《送蓀友》詩相送，之后再作此詞，是為“再送”。江蘇無錫人（一說昆山人）。著有《秋水集》十五卷。金山：山名，指江蘇鎮(zhèn)江西北之金山。白波東逝：意謂光陰流逝。盈：滿。將息：珍重、保重?？蓱洸耖T深閉，玉繩低、翦(jiǎn)燈夜雨。愁對西軒，荔(l236。更那堪幾處，金戈(gē)鐵馬，把凄涼助。玉繩：北斗七星之斗杓，在北斗第五星玉衡之北，即天乙、太乙二星。浮生：指人生。何如相逢不相合，更無別恨橫胸臆”。荔墻：即薜荔墻。金戈鐵馬：指戰(zhàn)爭，其時正值“三藩之亂”，嚴繩孫南還，距離戰(zhàn)區(qū)愈近。賞析：《水龍吟詞的上闋寫的是詞人對與好友聚少離多的感嘆，并想象好友離開后的孤獨寂寞之狀。全詞用詞精煉，卻意蘊深含?！鞍撞|逝，鳥啼花落，任他日暮”，白描勾勒出的情景或許是此時，也或許是想象：看江水東流，花開花落，鶯歌燕語，任憑時光飛逝，這是何等愜意。用語精煉，但深情內(nèi)蘊。像蘇東坡那樣曠達的人，在別離時也高唱：“醉笑陪公三萬場，不用訴離觴。而離去之后，天地便換了風(fēng)光，“便煙波萬頃，半帆殘月”，詞人再用想象之語遙想友人歸途中的情景，將思念之情寓于景物描寫之中，最后以友人回首相思這一意象作結(jié)，含蓄深沉，同時和過片的“可憶柴門深閉”一句相呼應(yīng)，使上下片在結(jié)構(gòu)上更加嚴謹，過度更加自然。首先詞人憶起了柴門緊閉、斗轉(zhuǎn)星移、夜雨暢談的時光，然而聚少離多是人生莫大的悲哀。“愁對西軒，荔墻葉暗，黃昏風(fēng)雨。倒是篇末一句，有種不同于前面詞句的雄渾蒼涼的味道，“更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助”，此句將國事與友情融為一體，詞的境界因而變得更加深沉闊大。這次離別之后，兩人也便真的沒有了再次相見的機會。送友原文翻譯及賞析3去越從吳過，吳疆與越連。夜市橋邊火，春風(fēng)寺外船。翻譯要去越地，必須從吳地經(jīng)過，因為吳越接壤。燈火通明的夜市，春風(fēng)沉醉的夜晚，橋邊燈火輝煌，寺外舳艫輻輳。注釋吳：指現(xiàn)在浙江一帶。必經(jīng)年：泛指要待很長時間，客人樂而忘返了。吳越，指今蘇杭一帶。開頭兩句“去越從吳過，吳疆與越連”，點明吳越接壤，也暗示以下所寫，乃兩地共有的特色。詩人選取桔和蓮為代表，也頗為精當(dāng)。頸聯(lián)“夜市橋邊火，春風(fēng)寺外船”，則著眼于寫水鄉(xiāng)市鎮(zhèn)的繁榮。不寫日市寫夜市，只因夜市是吳越物產(chǎn)豐富、商業(yè)繁榮的一大標志；而橋邊夜市，更是水鄉(xiāng)特有風(fēng)情。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”（杜牧《江南春絕句》），古寺是游人必到之處。結(jié)尾兩句“此中偏重客，君去必經(jīng)年”，一個“偏”字特別介紹了吳越人情之美。這首詩清新秀逸，像一幅色彩鮮明的風(fēng)俗畫，是送別詩中別開生面之作。因為杜荀鶴曾到過那里，見過那兒美妙的風(fēng)景，因此他便給朋友當(dāng)起了向?qū)В瑢懴铝诉@首詩。送春 宋朝朱淑真樓外垂楊千萬縷。猶自風(fēng)前飄柳絮。綠滿山川聞杜宇。把酒送春春不語?！兜麘倩ㄖ挥辛跞匀辉陲L(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦?！兜麘倩?