【正文】 英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。煙光?。簾熿F淡而薄。亂山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。簫聲咽》。注釋憶秦娥：詞牌名。熏香燃盡，美酒飲完，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。詠桐原文翻譯及賞析2憶秦娥細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌?！坝诌€”，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲?！皷|風(fēng)”句再度將視野拓開，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫鏡頭?！皵嘞恪本?，作者的視線由閣外移到閣中。詞的下片寫登樓所思所感。煙光薄。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩(shī)詞家的慣伎。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。在一個(gè)秋天的傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無(wú)法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無(wú)法深究作者所抒之情的底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。賞析一四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作“詠桐”，似未切。此詞的寫景還有一種“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛圍，襯托愁情。吳喬《圍爐詩(shī)話》云：“詩(shī)以情為主，景為賓，景物無(wú)自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)。梧桐落，又還秋色”，引出“寂寞”之情來(lái)。上片的寫景引出換頭的“斷香殘酒情懷惡”之情來(lái)。李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》云：“或借景而引其情，興也”。下片，寫女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂?！迸魅撕芟氲酵饷嫒ヅ汕惨幌滦闹械睦`綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也?！庇脙蓚€(gè)“梧桐落”加深了秋天的衰頹的色彩，渲染了凄涼的氣氛，襯托女主人悲愴的心境。過(guò)變由情入景?！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，梧桐樹的葉子隨之飄落。寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。由人及物。作者從視覺(jué)、聽覺(jué)兩個(gè)方面上寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了流動(dòng)感?！迸魅苏驹诟唛w之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹上的巢里過(guò)夜的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想起來(lái)遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸來(lái)。詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。前一句最后的詞語(yǔ)，恰恰與相接的下一句開頭的詞語(yǔ)相同，這在修辭格中叫“頂針”，在詞中有時(shí)這是詞調(diào)格律的需要。“煙光薄”的凄暗色彩，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上?！遍_端起得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。賞析二此詞，從“棲鴉歸后”、“情懷惡”、“寂寞”透露出這是作者南渡后的懷人之作。細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。至此，她無(wú)法排遣的濃愁和孤寂，也便躍然紙上了。江山凌肅，花木飄落，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。絕句之小中見(jiàn)大似之。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見(jiàn)大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。下片，寫女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，梧桐樹的葉子隨之飄落。換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人，寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。上片寫女主人在高閣上眺望所見(jiàn)。這時(shí)又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野中回蕩，猶覺(jué)黯然神傷?！盁煿獗　钡钠喟瞪剩坪趸\罩全篇，也似涂在讀者的心上?！芭R高閣，亂山平野煙光薄”，開端起的陡然，從而吸引了讀者的注意。兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達(dá)。鑒賞此詞，寫作者登閣眺望及孤寂之感。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。“又還秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。”那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了?！拔黠L(fēng)催襯梧桐落。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。“亂山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落。下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦?！笔亲髡叩乃?jiàn)所聞。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。還：仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐范既可指妻安的喪亡，亦可指喪失。情懷：《花草粹編》作“襟懷”。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。角”：畫角。棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。平野：空曠的原野。梧桐落，就是那種不愿見(jiàn)到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨(dú)、冷落。香火就要熄滅，酒也所剩無(wú)幾，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。翻譯登臨高高的樓閣，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中，透出一點(diǎn)微弱的光亮，很稀薄。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。詠桐臨高閣，亂山平野煙光薄。詠桐原文翻譯及賞析憶秦娥第一篇：憶秦娥詠桐原文翻譯及賞析憶秦娥詠桐原文翻譯及賞析1憶秦娥煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。微光稀薄，烏鴉飛回巢穴以后，黑夜里聽到傳來(lái)的軍中號(hào)角。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。注釋亂山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。煙光薄：煙霧淡而薄。聞：楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。還：回，歸到。秋色：《花草粹編》作“愁也”。賞析三南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝?！皸f歸后，暮天聞角。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。“斷香殘酒情懷惡”，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皵嘞銡埦啤彼淖郑凳境鲈~人對(duì)以往生活的深切懷戀。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華?！薄坝诌€秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。心與物融，情與景合。詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著?！盁煿狻比?，女主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和平坦的原野上歸飛的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想起了遠(yuǎn)離身邊的心上人尚未歸來(lái)。作者從視覺(jué)、聽覺(jué)兩個(gè)方面寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了動(dòng)感。由人及物。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完，愁緒依然未減。頗有“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。結(jié)句用兩個(gè)“梧桐落”，渲染了凄涼的氣氛，襯托了女主人悲愴的心境。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也?！迸魅撕芟氲酵饷嫒ヅ徘惨幌滦闹械睦`綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。于是，還要繼續(xù)在屋內(nèi)悶坐，形影相吊，一片死寂。這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。創(chuàng)作背景關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考?！芭R高閣，亂山平野煙光薄。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著。作者用了兩個(gè)“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。”李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕?！逼渲械膬蓚€(gè)“陰滿中庭”，兩個(gè)“點(diǎn)滴霖霪”，兩個(gè)“秦樓月”，兩個(gè)“音塵絕”，用法是一樣的?！盁煿獗?，棲鴉歸后，暮天聞角。這時(shí)又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺(jué)黯然神傷。上片寫女主人在高閣眺望所見(jiàn)。換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減。頗有“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。結(jié)句：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見(jiàn)大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。絕句之小中見(jiàn)大似之。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。結(jié)句由景入情。此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。此詞運(yùn)用了興法。下片的寫景“西風(fēng)催襯梧桐落。此詞上片寫暮天的景色與下片“西風(fēng)催襯梧桐落”的秋色渾然而成一幅凄清的畫面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景?！闭f(shuō)的很有道理，當(dāng)然“樂(lè)景寫哀”，“哀景寫樂(lè)”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)“又還”，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)?？v觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。詞的上篇寫登樓的所見(jiàn)所聞。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無(wú)妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)椤皞娜藙e具眼目”，才在作者筆下蕭瑟若此。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”的壯闊之景來(lái)表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來(lái)表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來(lái)表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些“詩(shī)家三昧”。如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景。一如“亂山平野煙光薄”，這撩人眼目、亂人情思的“斷香殘酒”，勾起作者閑愁萬(wàn)種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無(wú)奈中吐出“情懷惡”這樣的直抒胸臆之語(yǔ)。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響