【正文】 ，趙本山在觀眾的掌聲中幾乎每次都捧走一等獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。他導(dǎo)演的貼近普通百姓生活的電視劇 “劉老根”、“馬大帥”、“鄉(xiāng)村愛(ài)情”等電影電視作品受到了全國(guó)人民的歡迎和喜愛(ài)，他的藝術(shù)魅力得到了充分的顯現(xiàn)，為中國(guó)的文化事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)。他不僅是一名演員，更是一個(gè)當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的知名企業(yè)家和模范帶頭人。還應(yīng)該提到的是，這些作品具有較強(qiáng)的裝飾性和抒情性。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。《開(kāi)國(guó)大典》作品強(qiáng)調(diào)了物體的固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異的西方畫法用色法。著重塑造了在畫面中心人民領(lǐng)袖毛澤東的莊嚴(yán)形象，在他的身后則是一批以朱德、劉少奇、周恩來(lái)、宋慶齡等為代表的黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人，他們自豪、喜悅的心情溢于言表?！堕_(kāi)國(guó)大典》在手法上以近乎平涂的手法和單純、艷麗的色彩真實(shí)的呈現(xiàn)出這一盛況；在藝術(shù)上，作者則力圖傳達(dá)一種喜慶、明朗的氣氛和具有民族特色的油畫語(yǔ)言方式作者就在內(nèi)容與形式上取得了完美的統(tǒng)一，準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖。自己對(duì)藝術(shù)家的印象如何？自己對(duì)作品的印象如何？作為為慶祝新中國(guó)成立而執(zhí)筆作畫的畫家，董希文成功的《開(kāi)國(guó)大典》對(duì)新中國(guó)成立這一振奮人心的消息進(jìn)行了成功的創(chuàng)造和完美的詮釋?！堕_(kāi)國(guó)大典》所取得的藝術(shù)成就是可觀的，其重要的貢獻(xiàn)是不可替代的。因此《開(kāi)國(guó)大典》不僅向我們展現(xiàn)了屹立于世界東方的巨人——中華人民共和國(guó)的誕生，也是民族油畫發(fā)展史上劃時(shí)代的里程碑，而且它被幾次改動(dòng)的坎坷經(jīng)歷，畫面上被作為見(jiàn)證的明顯痕跡，則永遠(yuǎn)刻下了那段另人難忘的曲折歷史。《開(kāi)國(guó)大典》曾歷經(jīng)數(shù)次劫難：第一次抹去高崗，第二次改掉劉少奇，第三次按照指示在臨摹復(fù)制的《開(kāi)國(guó)大典》上刪去了林伯渠。這幅畫是政治要求與象征性手法的結(jié)合，毛澤東處于畫面的中心位置，黨的主要領(lǐng)導(dǎo)人也處于人物的前排，這無(wú)疑象征著中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，民主人士和各界代表則是全國(guó)人民大團(tuán)結(jié)的象征，也是對(duì)中國(guó)政體結(jié)構(gòu)的形象解釋。董希文：中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究室主任、教授，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員和繪畫組組長(zhǎng)。他借鑒了敦煌唐代壁畫的容華貴，唐代人物畫《步輦圖》、《歷代帝王圖》的造型氣質(zhì)，以及明代肖像畫的處理，不但將領(lǐng)袖們的儀表動(dòng)態(tài)刻畫的惟妙惟肖，而且將人物內(nèi)在的氣質(zhì)和精神充分的體現(xiàn)了出來(lái)。畫家深厚的藝術(shù)功底，使這幅畫成為具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的優(yōu)秀作品。柔進(jìn)了中國(guó)畫法的工筆重彩繪畫技巧和敦煌壁畫用色的特點(diǎn)。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗的海洋與藍(lán)天、綠樹(shù)形成對(duì)比基調(diào)，使畫面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍(lán)天、白云的對(duì)比。畫面的喜慶氣氛是由地毯、紅柱、燈籠和廣場(chǎng)上的紅旗的紅色基調(diào)所形成的，同時(shí)紅色也有一種莊嚴(yán)與隆重的感覺(jué)，有力地烘托了開(kāi)國(guó)大典的主題。五、天上的白云皆以毛主席的頭部?jī)?nèi)中心呈放射狀分布，起到了對(duì)主體人物的良好的烘托作用。三、欄桿及地毯的邊線以及幾個(gè)花盆的擺放也都形成有一定角度的斜面線穿過(guò)中心人物。（3）形式線的運(yùn)用（水平線、垂直線、傾斜線、曲線、波浪線、鋸齒線、對(duì)角線?）毛主席的中心位置有五個(gè)因素都有利突出他的焦點(diǎn)：一、最前面的燈籠，其燈穗很自然的隨風(fēng)擺動(dòng)偏向毛主席頭部。此外，畫家還大膽的打破常規(guī)刪減了影響主體形象的柱子和宮燈，擴(kuò)大了畫畫的空間，使城樓上的領(lǐng)袖與廣場(chǎng)上的群眾遙相呼應(yīng)，即莊重神圣又熱烈取得了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國(guó)的核心之核心，并與遠(yuǎn)方千千萬(wàn)萬(wàn)的群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國(guó)歷史掀開(kāi)新的一頁(yè)而自豪。在高調(diào)的天空襯托下將其偉岸的形象顯得更加突出。（2）近景，中景，遠(yuǎn)景的分析（強(qiáng)調(diào)，減弱，夸張，變形，寓意，平衡，對(duì)稱，放射，平穩(wěn)，動(dòng)蕩，銳利，圓滑，柔弱，剛強(qiáng)）《開(kāi)國(guó)大典》構(gòu)圖最基本的特點(diǎn)就是有著明確的賓主之別，構(gòu)圖的中心不是指畫面的中央，而是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構(gòu)成觀眾注意的焦點(diǎn)。將建國(guó)初期蘊(yùn)藏在人們心中特有的蓬勃朝氣和對(duì)建設(shè)美好未來(lái)的堅(jiān)定信念展現(xiàn)得淋漓盡致。二、形式分析：提出問(wèn)題：為什么會(huì)產(chǎn)生這種感覺(jué)？之所以這幅畫會(huì)產(chǎn)生如此喜慶熱烈的氣氛是因?yàn)槭紫犬嬅嫠憩F(xiàn)的是新中國(guó)成立，這一振奮人心的場(chǎng)景，其次畫面上作者為了把握建國(guó)慶典莊嚴(yán)喜慶的氣氛。表達(dá)了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，新中國(guó)人民豪情激昂，迎接輝煌燦爛的未來(lái)。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈?！堕_(kāi)國(guó)大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門國(guó)慶典禮的盛況。《開(kāi)國(guó)大典》長(zhǎng)310厘米，寬176厘米，創(chuàng)作于1953年，屬于布上油畫。第一篇：開(kāi)國(guó)大典藝術(shù)鑒賞《開(kāi)國(guó)大典》鑒賞一、觀察與描述：提出問(wèn)題：藝術(shù)家是誰(shuí)，年代，作品的標(biāo)題，規(guī)格，種類。《開(kāi)國(guó)大典》是董希文的油畫作品。描述人物，動(dòng)物，景物的數(shù)量，形態(tài)，表情，動(dòng)作等。主席臺(tái)上有毛澤東、朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗、陳毅、賀龍、李立三、林伯渠、葉劍英、何香凝等56人。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。描述作品給自己的感覺(jué)是什么？選擇適當(dāng)?shù)男稳菰~來(lái)描述（悲傷、歡樂(lè)、壓抑、激情?）整幅畫給人呈現(xiàn)出喜慶熱烈的氣氛。以現(xiàn)實(shí)主義手法為基調(diào)，大膽地打破常規(guī)，創(chuàng)造性地運(yùn)用構(gòu)圖法則，人物安排做到主次分明，以強(qiáng)烈的色彩美和巧妙構(gòu)圖，取得了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。構(gòu)圖要素分析（1）作品的形狀(長(zhǎng)卷形，方形，豎幅，圓形構(gòu)圖等)作品為縱式構(gòu)圖。畫面中心：城樓上毛主席立于眾之前，居主要位置，身著深色衣服，手拿演講稿，面帶微笑，筆直的站立在畫面最突出的位置。雖然國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人只在左側(cè)占畫面三分之一的部分，但在暖調(diào)子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，非常醒目。朱德、劉少奇、宋慶齡等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人位于畫面左側(cè)一角，從而消除了逆光與背向觀眾的印象，使畫面顯得更加明麗而喜氣洋洋。畫家在構(gòu)圖場(chǎng)面的處理上，體現(xiàn)出一個(gè)泱泱大國(guó)的氣魄和風(fēng)度。二、眾人頭頂?shù)模ㄗ笊现劣蚁拢┻B線及眾人腳下的（左下至右上）的連線延長(zhǎng)的交點(diǎn)指向毛澤東。四、地平線在毛主席的胸部以下，突出了中心人物的胸部和頭部的位置。色彩與技法分析(1)總體色調(diào)（暖調(diào)、冷調(diào)、黑白灰?）畫面整體呈現(xiàn)暖紅色基調(diào)。(2)局部色調(diào)如何對(duì)比（鄰近色、類似色、補(bǔ)色?）(色相、明度、純度)單純的色彩，強(qiáng)烈的對(duì)比。既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又與黃色的燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。（3）作品中哪些方面制造了筆觸肌理的變化(平涂，渲染、厚涂?)畫家在描繪紅地毯時(shí)，還獨(dú)具匠心地在顏料中加入砂粒而收到意想不到的藝術(shù)效果。三、背景解釋：提出問(wèn)題：藝術(shù)家為什么采取以上形式進(jìn)行創(chuàng)作？是什么因素影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作？由于當(dāng)時(shí)條件的限至，他只能根據(jù)現(xiàn)有的照片畫些簡(jiǎn)寫，并使得本來(lái)有較強(qiáng)明暗關(guān)系的照片變成處在平光中的美術(shù)造型形象，以此求得了所有人物在畫面上的和諧統(tǒng)一。解釋藝術(shù)家的民族、國(guó)家和文化特點(diǎn)以及作品誕生年代的歷史背景，解釋藝術(shù)家屬于何種流派及其特點(diǎn)。藝術(shù)家想通過(guò)藝術(shù)作品傳遞給我們?cè)鯓拥挠嵪ⅲ孔髌返南笳饕饬x何在？小結(jié)藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。在革命歷史畫中《開(kāi)國(guó)大典》算是最有生命力的，它的出現(xiàn)正如靳尚誼所言；與當(dāng)時(shí)的政治需要、畫家的精神狀態(tài)以及藝術(shù)上的追求是和諧統(tǒng)一的。每一次改動(dòng)都能聽(tīng)見(jiàn)藝術(shù)在政治的重壓下沉重的喘息聲，一幅畫，總能折射出一個(gè)畫家乃至一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。四、價(jià)值判斷：提出問(wèn)題：作品具有怎樣的藝術(shù)價(jià)值。《開(kāi)國(guó)大典》一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”。為紀(jì)念新中國(guó)的成立留下了不可埋沒(méi)的巨作。從主題上看，藝術(shù)家的意圖是要表達(dá)一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始，藝術(shù)家選取了在天安門上由國(guó)家主席毛澤東宣布中華人民共和國(guó)成立的莊嚴(yán)時(shí)刻。這樣，作者就在內(nèi)容與形式上取得了完美的統(tǒng)一作品與近代（當(dāng)代）社會(huì)的關(guān)系比較；作品與西方藝術(shù)的比較。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了當(dāng)代民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。在寫實(shí)手法的描繪中，畫家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫實(shí)繪畫中的素描要求，在畫面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。第二篇：藝術(shù)鑒賞淺談趙本山藝術(shù)創(chuàng)作趙本山，是當(dāng)今中國(guó)家喻戶曉的，在老百姓心目中最受歡迎的喜劇小品及影視表演藝術(shù)家。他現(xiàn)在領(lǐng)導(dǎo)著一個(gè)文化傳媒集團(tuán)，除了民間藝術(shù)團(tuán)，還有本山影視公司，遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院，還有他的遍布各地的 “劉老根”大舞臺(tái)演藝劇場(chǎng)，已經(jīng)形成了一個(gè)穩(wěn)固的文化產(chǎn)業(yè)鏈。在中國(guó)歷年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，趙本山的小品已經(jīng)形成了一個(gè)符號(hào)特征，成為全國(guó)人民除夕之夜期待的一個(gè)亮點(diǎn)。本文結(jié)合趙本山的作品，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代背景和時(shí)代意義進(jìn)行了粗淺的分析和探討。趙本山的作品雖然人物寥寥，卻寓意深遠(yuǎn)，使人從微觀處看到了生活變化的影響。改革開(kāi)放以來(lái)，廣大農(nóng)民