【正文】 空；晴朗的天空。霜日：指秋天。“觀塞”即觀望邊塞。注釋：題解：此詞原無題，乾道本題作“荊州約馬奉先登城樓觀塞”。萬里中原已在烽火的北面，只能在東門的城樓上借一杯濁酒澆愁。譯文：秋日天空明凈，遠水蘸著長空，軍營里紅旗飄揚，不時傳來馬鞭聲陣陣。萬里中原烽火北，一尊濁酒戍樓東。鳴鞘聲里繡旗紅。賞析：宋神宗元豐七年（1084年）三月，蘇軾將從黃州離任去汝州，不斷與摯友出游黃州名勝，出入于酒店食家，對飲言歡，感舊抒懷作該詞。幼有盛才，文章宏富，善構新詞，而美容觀，與潘安友善，每行止，同輿接茵，京都謂之“連璧”?！稌x書滎陽中牟人。④潘郎：即潘安，又名潘岳。③劉伶：魏末晉初的文人，“竹林七賢”之一，字伯倫，沛國人。中：醉昏。②徐邈：字景山，燕國薊人。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。注釋①浣溪沙：詞牌名，唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。譯文徐邈醉得連酒的清濁能辨，劉伶以地為坐席以青天作帳幕，夏侯湛死后，潘安和誰合稱連白璧。浣溪沙原文、翻譯及賞析6原文：徐邈能中酒圣賢，劉伶席地幕青天，潘郎白璧為誰連。作者扶醉一夢，夢覺已月上紗窗。賞析：庭院日斜，綠陰花飛，簾低乳燕，池塘鳴蛙。酒醒明月照窗紗。瞢騰：睡夢迷糊蒙眬。瞢（měng）騰（t233。酒醒明月照窗紗。瞢騰春夢繞天涯。酒醒明月照窗紗。瞢騰春夢繞天涯。浣溪沙原文、翻譯及賞析5原文：浣溪沙蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。當時蘇軾與泗州劉倩叔同游南山，因作此詞紀游。這年歲暮，蘇軾來到泗州（現(xiàn)江蘇盱眙），即上書朝廷，請罷汝州職，回宜興修養(yǎng)。這年四月蘇軾離開黃州赴汝州，最困頓的黃州時期終于脫離了，心境比較輕松，一路上頗事游訪。據(jù)《宋史當年三月，蘇軾在黃州（今湖北黃岡）貶所過了四年多謫居生活之后，被命遷汝州（治今河南臨汝）團練副使。這首詞，色彩清麗而境界開闊者生動畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅者審美趣味和生活態(tài)度，給人以美者享受和無盡者遐思。這種將生活形象鑄成藝術形象者手法，顯示出詞人高雅者審美意趣和曠達者人生態(tài)度。舊俗立春時饋送親友以的嫩春菜和水果、餅鉺等，稱“春盤”。此句可說是對宋人茶道者形象描繪。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸張，形象的明。兩相映托，便有濃郁者節(jié)日氣氛和誘人者力量。下片轉寫作者句覽時者清茶野餐及歡快心情。作者片眼前者淮水聯(lián)想到耐句青碧者洛澗，當它匯入濁淮以后，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。句中者“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠合于淮水，地距泗州（宋治在臨淮）不近，非目力所及?！钡谌涫钦f，眼前入淮清洛，仿佛漸流漸見廣遠無際。于殘冬歲暮之中把握住物象者新機，這正是東坡逸懷豪氣者表現(xiàn)，精神境界者高人之處。一個“媚”字，尤能傳出作者喜悅者心聲。第二句寫向午者景物：雨腳漸收，煙云淡蕩，河灘疏柳，盡沐晴輝。淡淡者煙霧，灘邊稀疏者柳樹似乎在向剛放晴后者沙灘獻媚。“細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。作品充滿春天者氣息，洋溢著生命者活力，反映了作者對現(xiàn)實生活者熱愛和健勝進取者精神。賞析這是一首紀句詞，是以時間為序來鋪敘景物者。蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。雪沫乳花：形容煎茶時上浮的白泡。洛：洛河，源出安徽定遠西北，北至懷遠入淮河。此處是使動用法。南山：在泗州東南，景色清曠，宋米芾稱為淮北第一山。為婉約、豪放兩派詞人所常用。南唐李煜有仄韻之作。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。人間真正有滋味的還是清淡的歡愉。清澈的洛澗匯入淮河，水勢浩大，茫茫一片。譯文細雨斜風天氣微寒。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。細雨斜風作曉蘇軾〔宋代〕元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。詞人不僅把幾件自然物景——飛云度月，湖光倒影，青山，岸柳和露荷，巧妙地結合成一幅和諧統(tǒng)一的畫面，而且更突出景中人領略自然美景的特有的神情。”這首詞既寫了湖光山色之美，又表達了作者沉浸在自然風光中的忘返流連的感情，流露出一種閑適、瀟灑的超脫情懷。最后“蕭蕭散發(fā)到天明”一句，寫散要獨坐，沉吟至天明的情景。如果說作者在《登垂虹亭二首》詩中所描寫的“熠熠流螢火，垂垂飲倒虹。“霧柳暗時云度月”二句，寫詞人登樓望去，看見沐浴在月光之中的夏夜景色。這里的“欲三更”，既點出月夜登樓眺望流連忘返，又宛轉地表達出作者浸沉于清曠秀麗的大自然之中的情趣。但他的詞情不是從浪濤洶涌的“波撼城”中激發(fā)，而是從廣闊的水面上出發(fā)，特寫湖光蕩漾、青山綠水的優(yōu)美景色?！安ê吵恰笔腔锰泼虾迫弧杜R洞庭》詩“八月湖水平，涵虛混太清。這是元干在《登垂虹亭二首》中描寫舊地重游時的心情，而詩中描寫“山暗松江雨，波吞震澤天”的山水情景則與詞中描寫的自然景物相接近?！笨芍嗽~為作者晚年游覽江浙一帶時所作。溪上玉樓樓上月，清光合作水晶宮。詞中云：“水晶樓下欲三更”。我披著散亂的白發(fā)吟賞，直到天邊曙色出現(xiàn)。一片烏云飄來遮蔽了月光，堤上楊柳仿佛罩上一團煙霧。湖波平息，湖光瀲滟；周圍高山倒影湖中，呈現(xiàn)一抹碧藍。翻譯：青山環(huán)繞，湖面遼闊?！雹谒魑灒涸孪潞扇~露珠閃光，晶瑩如螢火。蕭蕭散發(fā)到天明。水晶樓下欲三更。浣溪沙原文、翻譯及賞析3原文：山繞平湖波撼城。綠窗前薔薇初謝，琉璃瓦如美玉生煙。鯤弦：即鹍弦。齊物論》：“昔者，莊周夢為蝴蝶。小樓今夜月重圓。碧琉璃瓦欲生煙。注釋：清潤風光雨后天。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。薔薇花謝綠窗前。小樓今夜月重圓。碧琉璃瓦欲生煙。清潤風光雨后天宋代：晁端禮清潤風光雨后天。清怨綿綿，幾類“花間”語。全詞以時間開端、結束，惜春傷懷的主題更加深化。這又是一個巧妙的修辭。尤其是，風景年年不變，青春卻一年年地耗過去了，心里便越發(fā)凄楚，徒剩無奈。因病后體虛，一梳頭就總會掉頭發(fā)，古代女子除相貌外最注重頭發(fā)的修飾，未免對鏡梳頭也難以鼓起勇氣。在這里詞人抒發(fā)的情緒哀婉細膩，柔情一縷，九轉回腸，凄婉處令人不忍卒讀。上片寫主人公為年華易逝而傷懷，首句以時光開篇，頗具殺傷力，“錦樣年華”說的是年華如錦緞一樣絢爛，無限美好，卻無奈流年似水，流逝得太快。一說柔弱憂郁的樣子。修竹：細長的竹子。愔（yīn）愔只是下簾鉤。怯，謂畏見落發(fā)。迸落：散落。此處指青春年華。）梳頭。ng）落更難收。心中郁郁，只得放下卷簾，悄悄地獨處深閨了。愔愔只是下簾鉤。病愈之后體弱憔悴，害怕對鏡梳頭，怕看到頭發(fā)掉落。病余常是怯梳頭。愔愔只是下簾鉤。病余常是怯梳頭。（3分）③就全詞來看，結尾句“人間有味是清歡”中的“清歡”表現(xiàn)在哪些方面？（4分）第二篇：浣溪沙原文、翻譯及賞析(通用)浣溪沙原文、翻譯及賞析(通用15篇)浣溪沙原文、翻譯及賞析1原文：浣溪沙D． 藝術形象分析：作者以“雪沫乳花”，狀煎茶時上浮的白色泡沫，形象鮮明，這種將生活形象鑄成藝術形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達的人生態(tài)度。B． 詞作上片可以這樣描述：冬盡春萌，早上，細雨斜風，乍暖還寒，山中淡煙疏柳霧朦朧，河邊突然陽光明媚，豁然開朗；從洛澗流出的清淺河水，進入淮河后逐漸變得混黃迷漫，迤邐向前。春盤，唐代以來風俗，立春日用春餅、生菜等裝盤，饋贈親友，稱春盤。④蓼茸：蓼菜的嫩芽。③雪沫乳花，煎茶時上浮的白色泡沫?！咀⑨尅竣龠@首詞是蘇軾貶謫蘇州四年后再遷移汝州時寫的。第一篇：《浣溪沙》原文及例題浣溪沙（蘇軾）細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘，入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤，人間有味是清歡。②清洛，今安徽洛河。古時烹茶，以乳白鮮白、泡沫細膩為上乘。蒿筍，萵臣筍。① 下列對本文詞的賞析不正確的一項是（3分）（）A． 整體理解：詞作上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時品茗、野餐的情味，充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對現(xiàn)實生活的熱愛。C． 人物形象分析：詞作第一句寫風斜雨細，瑟瑟寒侵，作者置身其中，物我兩忘，這與唐代張志和所刻畫的“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的“煙波釣叟”同為隱逸者形象。②簡析“淡煙疏柳媚晴灘”中“媚”字的妙處。錦樣年華水樣流清代：納蘭性德錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。譯文：錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過去就會淚水不住的流。一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿含怨尤，窗邊灑入的落日余暉映照著落花，更生出許多愁怨。注釋：錦樣年華水樣流，鮫（jiāo）珠迸（b232。病余常是怯（qi232。錦樣年華：謂錦繡一般的年華。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠，此處比喻為淚珠。怯梳頭：病起多脫發(fā)，櫛則順梳而下。一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。綠云：如云般繁茂的綠色枝葉。愔愔：幽深、消寂的樣子。賞析：這篇是描繪春閨寂寞、春愁無奈的閨怨之作。只有忽然回憶起來，才體會到往昔青春的難能可貴，因歲月無情而落淚?！岸喑睢?、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個少女，顯然也是多病而疏慵無緒的。詞到下片轉換視角，寫借著女主人公眼睛看到的窗外的景象，這里“一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁”構成對仗，卻只覺得是處無聊，那如云的綠竹盡是怨念，飄揚的落花盡是愁緒。末句描畫詞中女子怏怏地放下簾鉤，想要把這些愁緒統(tǒng)統(tǒng)隔在窗外。一再把愁思這種無色無形的東西具象化，從而表現(xiàn)出無奈和悲傷始終伴在少女周圍。點醒了對于青春易逝的警覺。浣溪沙原文、翻譯及賞析2原文：浣溪沙薔薇花謝綠窗前。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。譯文：清潤風光雨后天。碧琉璃瓦欲生煙。小樓今夜月重圓。薔薇花謝綠窗前。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤（kūn）弦。蝶夢：《莊子”后因稱夢為“蝶夢”。賞析：這首詞上片寫夏日雨后，風光清潤。下片抒情，閑情寄夢，幽怨入曲，而結以小樓月圓，不盡之情復歸于寫景，彌覺雋永。湖光倒影浸山青。霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢。注釋：①波撼城：孟浩然《臨洞庭》詩：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。③蕭蕭：疏散貌。洶涌的波濤似乎要撼動城垣。徘徊水晶樓下，欣賞湖上風光，不覺快到夜半。云腿月出，荷葉上露珠隨風搖晃，如無數(shù)流螢光點閃閃。賞析：作者寫這首詩的具體時間不詳。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三“水晶官”條去：“吳興謂之水晶宮，不載之于《圖經(jīng)》，但《吳興集》刺史楊漢公《九月十五夜絕句》云：‘江南地暖少嚴風，九月炎涼正得中?！虼嗽娨??！耙粍e三吳地，重來二十年”。首句“山繞平湖波撼城”，真實地展現(xiàn)了連綿不斷的山勢與波濤洶涌的水勢。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的句意?！八窍掠?，承上進一層寫湖光月色相映，意境遠，仿佛如杜牧《悲吳王城》詩中所描寫的那樣“水精波動碎樓臺”。下片承上繼續(xù)寫景。當天上飄動的浮云遮住月亮時，夜霧中的柳樹頓時顯得暗淡難辨，而水中含露的荷葉，隨風輕輕搖曳，水珠閃爍，就好像無數(shù)的流螢在不斷閃光使人留連往返。行云吞皎月，飛電掃長空”一樣，目的是顯現(xiàn)出一種江上風雨欲來的壯觀，那么，作者在這里勾勒的是一篇天空浮云遮月，湖光水色清麗而寧靜的畫面?！笆捠挕睘轭^發(fā)稀疏，如陸游《雜賦》：“覺來忽見天窗日，短發(fā)蕭蕭起自梳。全詞情景相生，密切相連。浣溪沙原文、翻譯及賞析4浣溪沙入淮清洛漸漫漫。人間有味是清歡。淡淡的煙霧和稀疏的楊柳使初晴后的沙灘更嫵媚。泡上一杯浮著雪沫乳花似的清茶，品嘗山間嫩綠的蓼芽蒿筍的春盤素菜。注釋浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。雙調四十二字，平韻。此調音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。劉倩叔：名士彥，泗州人，生平不詳。媚：美好。灘：十里灘，在南山附近。漫漫：水勢浩大。午盞：午茶。春盤：舊俗，立春時用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈親友。詞者耐片寫早春景象，下片寫作者與同句者句山時以清茶野餐者風味。詞者耐片寫沿途景觀?！边@首詞開頭兩句是說，細雨斜風天氣微寒。第一句寫清晨，風斜雨細，瑟瑟寒侵，這在殘冬臘月是很難耐者，可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎者態(tài)度。儼然成了一幅淡遠者風景圖畫了。作者片搖曳于淡云晴日中者疏柳，覺察到萌發(fā)中者春潮?！叭牖辞迓鍧u漫漫。耐片結句寄興遙深，一結甚遠。那么詞中為什么提到清洛呢？這是一種虛摹者筆法。在這里顯然不是單純者景物描寫，而是含有“在山泉水清，出山泉水濁”者歸隱林泉者寓意在內。一起兩句，作者抓住了兩件有特征性者事物來描寫：乳白色者香茶一盞和翡翠般者春蔬一盤。“雪沫”乳花，狀煎茶時耐浮者白泡。午盞，指午茶。“蓼茸蒿筍”，即蓼芽與蒿莖，這是立春者應時節(jié)物。此二句繪聲繪色、活靈活現(xiàn)地寫出了茶葉和的菜者的美色澤，使讀者片中體味到詞人品茗嘗的時者喜悅和暢適?！叭碎g有味是清歡”，這是一個具有哲理性者命題，用詞者結尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調和詩味、理趣。創(chuàng)作背景據(jù)詞序，此詞作于宋神宗元豐七年（108（）十二月二十四日。這種量移雖然不是升遷，但卻標志著西治氣候的轉機。蘇軾傳》，宋神宗手札移軾汝州，有“人材實難，不忍終棄”之語。暢游廬山，在江西筠州探視了胞弟蘇轍，到金陵又興致仕家居的王安石酬唱累日，且有買田江干、相偕歸隱之約。此詞就是在這種背景下創(chuàng)作的。蘇軾（1037年1月8日1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。庭院沉沉白日斜明代：夏言庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。譯文：庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。注釋：庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。ng）春夢繞天涯。簾幕受風低乳