【正文】 同時被這樣的一段歷史塑造。 ?五代以后，那些隆起的窯包，漸漸成了夕陽下沉默的廢墟。而更遠(yuǎn)一些的贛江碼頭，許多瓷器正在裝船。更遠(yuǎn)處，別家的窯廠升起了白煙。在我不遠(yuǎn)的窯址上，火焰熊熊，煙火中，有人肩扛著兩長條瓷器出來，有人呢，推著槎柴向著窯口去了。水塘里，許多鴨子在游。我們的腳下，全是瓷器的碎片——那可都是漢唐時代的遺老。我之所見，不過是一個隆起的不規(guī)則土堆。 ?它是否以硯臺、筆洗的身份，陪王羲之書寫《蘭亭序》、顧愷之畫《女史箋圖》？楊貴妃的荔枝，洪州瓷是否做了托盤？主稱千金壽，賓奉萬年酬。 ?“置酒高殿上，親交從我游。韋堅傳》中有洪州窯產(chǎn)品運(yùn)抵長安的記載，我不免想入非非：那是落日、沙漠、荒原、古井、炊煙、茅廬、舊城池、古驛道構(gòu)成的古代。 ⑨那是比宋元明清更古的古代?？墒牵橹莞G的瓷要顯得更飽滿雄渾，更古樸粗獷，正與東漢到五代這一段歷史的氣質(zhì)對應(yīng)。仿佛是洪州窯的圖騰，從這一美學(xué)特征上，我們可以感受到動與靜，儒與道，喧囂與沉默，絢爛與平濱……它們身上的紋飾有方形紋、水波紋、麻布紋等。 ⑦它們的顏色是米黃色和褐色的。豐城市博物館的瓷器展廳里琳瑯滿目。 ⑤江西豐城是列入唐代六大青瓷名窯的洪州窯的故鄉(xiāng)。 ④看窯去?？晌艺J(rèn)為，作為大地上的文化遺存，窯可能隱藏著一個地方文明和精神的密碼——它是一個具有豐富信息量的文化母體，是指認(rèn)一塊土地氣質(zhì)的最好證據(jù)。景德鎮(zhèn)的古窯，福建漳州平和的克拉克瓷的古窯址，都去看過。 豐城的窯江子 （4）請結(jié)合全文，探究結(jié)尾“精神芯片”的豐富內(nèi)涵。（2）文中二次出現(xiàn)“看窯去”的文字，具有怎樣的作用？請作簡要分析。窯邊那些帶著美麗花紋的瓷器碎片，何嘗不是可以給當(dāng)代生活提供源源不斷能源的精神芯片！（選自《人民日報，海外版》2019年3月9日第12版，有刪節(jié)）（1）閱讀①～③，用簡潔的語言，分別概括作者“愛看瓷”“也看窯”的原因。那一段歷史，賦予了豐城人以勤勞、智慧、開放的永恒品格。 ?可是，豐城因做瓷而起的文脈并沒有斷。洪州窯青瓷的風(fēng)光，要讓位給五百里之外的景德鎮(zhèn)。天空灰蒙，而贛江里不少船已經(jīng)張開了帆，駛向長江的方向，和茫茫天際，駛向漢唐歷史的深處……整個贛撫平原，在煙塵中隱現(xiàn)。有人在火道旁用長長的桿子舉著火照（瓷胚樣品）。 ?環(huán)視著處于贛撫平原的豐城鄉(xiāng)村，想象著洪州窯生產(chǎn)的盛景，我的眼前不禁迷離了起來，我仿佛回到了洪州窯興旺的古代，四野涌現(xiàn)出了無數(shù)的煙火。更遠(yuǎn)處，是那個叫港塘村的村莊，一棟棟嶄新的現(xiàn)代樓層民居矗立。不遠(yuǎn)處，是幾口水塘，閃耀著水光。土堆邊兩條牛在偃臥。 ?我們來到了贛江東岸的石灘鄉(xiāng)港塘村窯址。 ?汽車穿過豐城市區(qū)，向著鄉(xiāng)間駛?cè)ァ??看窯去?！保ú苤病扼眢笠罚┰谌绱伺e杯交錯的、具有濃郁魏晉鳳格的盛大場景上，洪州窯的瓷是不是有可能在現(xiàn)場？中廚辦豐膳，烹羊宰肥?！瓨凤嬤^三爵，緩帶傾庶羞。 ?陶淵明、李白飲酒，杜甫的“潦倒新停濁酒杯”，用的可是洪州窯生產(chǎn)的酒盞？ ⑩我了解到洪州窯出產(chǎn)的青釉瓷器產(chǎn)品曾遍及全國各地，甚至遠(yuǎn)銷東亞、西亞一帶，《唐書那也是班超平定西域、魏蜀吳逐鹿中原、陶淵明種菊、李白醉酒的古代。那樣的古代，要比后來更刪繁就簡，更有天地原初之感，更具有強(qiáng)大的生命張力。 ⑧在器型上，洪州窯的瓷與景德鎮(zhèn)的瓷初看起來并無不同。它們還有一道共同的美學(xué)體征，就是釉不及底——那是洪都窯這一家族的共同族徽：那釉色從瓷首瀑布一樣涌向瓷底，可在途中似乎接到了一個統(tǒng)一的律令，猛地剎住了腳步。它們的身上有經(jīng)年的黃土印記，顯示它們在泥土的黑暗里待了很久。那是些需要繩子系住的四系方耳罐，用于陪葬的瓷俑，用于熏香的博山爐、盛酒的杯盞、寓意吉祥的雞首壺、長頸的蓮花瓶、印著暗花的碗、開片的玉壺春瓶…… ⑥說是看窯，可先看的還是瓷。洪州窯，從東漢晚期開始，歷經(jīng)三國、兩晉、南北朝、隋、唐、五代，約有800年的歷史。 ③有人說，瓷上有山水花鳥，有杯盤罐盞，有時間的刻度朝代的信息，窯么，一個廢棄的隆起物而已，有啥看的呢。吉州窯呢，那是我故鄉(xiāng)的風(fēng)煙，是小時候就親近的。 ②也看窯。 ①這些年，我愛看瓷，去過北京故宮、臺北“故宮”、景德鎮(zhèn)等地方看瓷，有了許多意想不到的美好境遇，捎帶著，寫了一本叫《青花帝國》的書。 2．閱讀下面的文字，完成下面小題。結(jié)合上下文分析其作用。（1）文章①②③段是怎樣表現(xiàn)作者對嵐山的情感？ （2）閱讀⑦⑧⑨三段，賞析作者如何有層次展現(xiàn)嵐山美景的。 ?我又描下了幾幅畫稿，獨(dú)自坐在空茶棚的木床上，也有點悠然自得。此時呢，山上樹木及一切正靜靜的在期待著春的回來。 ?漸漸的橋上走來兩三個人，他們不一會就消失在山道上，我提了畫囊也轉(zhuǎn)過山道去?！边@也是說我們只須領(lǐng)略到當(dāng)前風(fēng)物的詩情畫意，腕上便會有神助，不必再要什么了。這些描畫下來，就是一幅宋元山水畫，也都可代表美的唐詩。 ?橋上不見一個人，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的堤上有晨露遮掩，我更意味到“去路愈遠(yuǎn)，幽行為遲”的意境，這也是東方山水畫的意境吧？山水至高的“逸格”，就是“以幽澹為工，雖離方遁圓而極妍盡態(tài)。過了小渡月橋，到了山腳下，再望對岸風(fēng)光，那邊風(fēng)姿很美的樹木，參差的配著樓臺屋宇，房屋上時有白白的炊煙上升著，背后是透明的如蟬翼的高高山影，川上的水很淺，大石塊均露出來，有幾只山鳥在石上水邊幽閑的游戲。 ⑦嵐山仍是那樣溫柔恬靜，它似乎用一雙像蒙那麗莎那樣的妙目對著我。每次我到了所愛的山水勝地時，我就想起司空圖的《詩品》：“若有真境，如不可知，水流花開，清露未晞，去路愈遠(yuǎn)，幽行為遲？”我這時的心境，確是“如不可知”，沒有別的話語可以描寫得再逼真的。先是走到一條專售紀(jì)念品的小街，五顏六色的擺滿路之兩旁，冷清清的很少顧客，大約因早晨有點霧吧。這電車也小也舊，但卻準(zhǔn)時到。女青年會書記嘆口氣說：“這樣冷天，你去嵐山嗎？” ①到京都后一連看了好幾處的寺院，也許因為我對一切宗教向來不熱心，所以未免感到有點沉重的氣息，又因是冬季沒有香客游人，到處冷凄凄的，有一點令人寡歡。高二語文 散文類文本閱讀專項訓(xùn)練單元測試及答案一、散文類文本閱讀1．閱讀下文，完成小題。 重回日本記（節(jié)選）凌程華我于是決定先到嵐山游玩一天。 ②去嵐山有京福嵐山電車，不到一小時即到了。車資很便宜。 ③我在電車中曾站起數(shù)次，以為是要到了，很顯得興奮，但我始終不肯問 人，現(xiàn)在知道唐人所說的：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”詩句之美了。 ④嵐山是在我童年即深深的愛上的一座山，非但它青翠的山色，時縈夢寐，那綠酒似的保津川，回想時還十分醉人，還有那唐朝樣式的渡月橋和那小渡月橋——我們只須聽那迷人的名兒，也就夠令人想念的了。 ⑤我居然又看見嵐山了！電車到站時我對自己說。我約五分鐘后，已出了小街，望見那條渡月橋，對面就是嵐山了？我迷迷糊糊的走上長長的木橋，縱目四望。 ⑥“啊！這真是嵐山了？”我問自己。它的晨妝是翠綠輕紗的袍子，頭上披了白的薄綃，微風(fēng)吹著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄來晨鳥歌唱。 ⑧川上的游船靜悄悄的泊在樹蔭下，船身長長的兩頭微翹起來，上面有個玲瓏的木棚，像明代的“西湖十景”所描的樓船或花船格式，堤邊蘆葦都黃了，有些上面還留著白的花，迎風(fēng)搖曳，岸上的松樹有幾處虬曲伸向溪流，有幾株三五成群疏落的槎峨的松杉，似乎是幾個舞蹈者的造像，塑在沙灘上。 ⑨到處有一二幽雅款式的茶寮及白石燈點綴著，細(xì)看，還有尚未結(jié)花的老櫻樹點綴水邊及山坡上。 ⑩我拿了速寫本盡意描下風(fēng)物的一些影子，一邊走過橋的那頭?！边@是惲南田題山水時明說的。 ?我走上小渡月橋，望到一二家柴門輕掩，幽徑兩邊有梅花及竹叢及天竹間有奇石成堆點綴著。此時我不禁想到王孟端的題畫詩：“詩情畫思兩飄然，筆有煙霞腕有煙，何必遠(yuǎn)征關(guān)董筆，但饒風(fēng)韻便堪傳。那里在往昔的春時，上面開著絢爛的櫻花，水邊的茶棚里都鋪著猩紅的氈子，爐邊的女人也打扮得像一些蝴蝶，飛來飛去的送茶送點，游人大都悠然歇著，真有“薰風(fēng)吹得游人醉，直把杭州作汴州”，誰也不想回家了。我忽然悟到，惟有獨(dú)游惟有冷清清的所以我們才容易找到山水真趣，所謂“大好湖山歸管領(lǐng)”只是給一個獨(dú)游的人享受的。 （3）第?段作者追憶當(dāng)年春天的情景。 （4）本文是寫景記游散文，作者卻多次引用古代詩畫評論，請舉例加以評析。 豐城的窯江子景德鎮(zhèn)的古窯，福建漳州平和的克拉克瓷的古窯址，都去看過?？晌艺J(rèn)為，作為大地上的文化遺存，窯可能隱藏著一個地方文明和精神的密碼——它是一個具有豐富信息量的文化母體，是指認(rèn)一塊土地氣質(zhì)的最好證據(jù)。 ④看窯去。 ⑤江西豐城是列入唐代六大青瓷名窯的洪州窯的故鄉(xiāng)。豐城市博物館的瓷器展廳里琳瑯滿目。 ⑦它們的顏色是米黃色和褐色的。它們身上的紋飾有方形紋、水波紋、麻布紋等。仿佛是洪州窯的圖騰，從這一美學(xué)特征上，我們可以感受到動與靜，儒與道，喧囂與沉默，絢爛與平濱……可是，洪州窯的瓷要顯得更飽滿雄渾，更古樸粗獷，正與東漢到五代這一段歷史的氣質(zhì)對應(yīng)。 ⑨那是比宋元明清更古的古代。那是落日、沙漠、荒原、古井、炊煙、茅廬、舊城池、古驛道構(gòu)成的古代。韋堅傳》中有洪州窯產(chǎn)品運(yùn)抵長安的記載，我不免想入非非： ?“置酒高殿上，親交從我游。主稱千金壽，賓奉萬年酬。 ?它是否以硯臺、筆洗的身份，陪王羲之書寫《蘭亭序》、顧愷之畫《女史箋圖》？楊貴妃的荔枝，洪州瓷是否做了托盤？我之所見，不過是一個隆起的不規(guī)則土堆。我們的腳下，全是瓷器的碎片——那可都是漢唐時代的遺老。水塘里，許多鴨子在游。在我不遠(yuǎn)的窯址上，火焰熊熊，煙火中，有人肩扛著兩長條瓷器出來，有人呢，推著槎柴向著窯口去了。更遠(yuǎn)處，別家的窯廠升起了白煙。而更遠(yuǎn)一些的贛江碼頭，許多瓷器正在裝船。 ?五代以后，那些隆起的窯包，漸漸成了夕陽下沉默的廢墟。創(chuàng)造過洪州窯輝煌歷史的豐城人，也同時被這樣的一段歷史塑造。那隆起的一座座窯址，是豐城人制瓷輝煌歷史的注腳，也是豐城人勤勞、智慧、開放基因的貯藏庫和精神紀(jì)念碑。 ?我們當(dāng)然有理由敬重豐城土地上那些已經(jīng)廢棄的洪州窯。 ①“愛看瓷”：________；②“也看窯”：________。 （3）試從語言特點的角度，賞析劃線的段落。 3．閱讀下面的文字，完成各題。 ①這些年，我愛看瓷，去過北京故宮、臺北“故宮”、景德鎮(zhèn)等地方看瓷，有了許多意想不到的美好境遇，捎帶著，寫了一本叫《青花帝國》的書。 ②也看窯。吉州窯呢，那是我故鄉(xiāng)的風(fēng)煙，是小時候就親近的。 ③有人說，瓷上有山水花鳥，有杯盤罐盞，有時間的刻度朝代的信息，窯么，一個廢棄的隆起物而已，有啥看的呢。洪州窯，從東漢晚期開始，歷經(jīng)三國、兩晉、南北朝、隋、唐、五代，約有800年的歷史。 ⑥說是看窯，可先看的還是瓷。那是些需要繩子系住的四系方耳罐，用于陪葬的瓷俑，用于熏香的博山爐、盛酒的杯盞、寓意吉祥的雞首壺、長頸的蓮花瓶、印著暗花的碗、開片的玉壺春瓶……它們的身上有經(jīng)年的黃土印記，顯示它們在泥土的黑暗里待了很久。它們還有一道共同的美學(xué)體征，就是釉不及底——那是洪都窯這一家族的共同族徽：那釉色從瓷首瀑布一樣涌向瓷底，可在途中似乎接到了一個統(tǒng)一的律令，猛地剎住了腳步。 ⑧在器型上，洪州窯的瓷與景德鎮(zhèn)的瓷初看起來并無不同。那樣的古代，要比后來更刪繁就簡，更有天地原初之感，更具有強(qiáng)大的生命張力。那也是班超平定西域、魏蜀吳逐鹿中原、陶淵明種菊、李白醉酒的古代。 ⑩我了解到洪州窯出產(chǎn)的青釉瓷器產(chǎn)品曾遍及全國各地，甚至遠(yuǎn)銷東亞、西亞一帶，《唐書 ?陶淵明、李白飲酒，杜甫的“潦倒新停濁酒杯”，用的可是洪州窯生產(chǎn)的酒盞？中廚辦豐膳，烹羊宰肥?！瓨凤嬤^三爵，緩帶傾庶羞?！保ú苤病扼眢笠罚┰谌绱伺e杯交錯的、具有濃郁魏晉鳳格的盛大場景上，洪州窯的瓷是不是有可能在現(xiàn)場？ ?看窯去。 ?汽車穿過豐城市區(qū)，向著鄉(xiāng)間駛?cè)ァ??我們來到了贛江東岸的石灘鄉(xiāng)港塘村窯址。土堆邊兩條牛在偃臥。不遠(yuǎn)處，是幾口水塘，閃耀著水光。更遠(yuǎn)處，是那個叫港塘村的村莊，一棟棟嶄新的現(xiàn)代樓層民居矗立。 ?環(huán)視著處于贛撫平原的豐城鄉(xiāng)村，想象著洪州窯生產(chǎn)的盛景，我的眼前不禁迷離了起來，我仿佛回到了洪州窯興旺的古代，四野涌現(xiàn)出了無數(shù)的煙火。有人在火道旁用長長的桿子舉著火照（瓷胚樣品）。整個贛撫平原，在煙塵中隱現(xiàn)。天空灰蒙，而贛江里不少船已經(jīng)張開了帆，駛向長江的方向，和茫茫天際，駛向漢唐歷史的深處……洪州窯青瓷的風(fēng)光，要讓位給五百里之外的景德鎮(zhèn)。 ?可是，豐城因做瓷而起的文脈并沒有斷。那一段歷史，賦予了豐城人以勤勞、智慧、開放的永恒品格。窯邊那些帶著美麗花紋的瓷器碎片，何嘗不是可以給當(dāng)代生活提供源源不斷能源的精神芯片?。ㄟx自《人民日報，海外版》2019年3月9日第12版，有刪節(jié)）（1）下列對文章的分析和概括，不正確的一項是（ “也看窯”的原因。“看窯去”，從參觀瓷器展覽，過渡到文章的主體內(nèi)容——豐城窯遺址所見所想，自然引出對豐城人民品格的贊美，順勢揭示出寫作主旨。 （3）請結(jié)合全文，探究結(jié)尾“精神芯片”的豐富內(nèi)涵。 想起那個傍晚——紀(jì)念路遙作者:阿瑩那天好像是一個天氣已經(jīng)漸漸涼了的傍晚，我和龐一川按與路遙約好的時間敲開了陜西作協(xié)后邊一棟小樓頂層的房門。 ②記得屋里很暗，一切都是朦朦朧朧的，開門的路遙是朦朧的，屋里的家具擺設(shè)也是朦朧的。因為平時就熟稔，也沒多少客套，我們就從《平凡的世界》獲獎?wù)f起，直奔長篇小說的創(chuàng)作。 ③他把一支香煙的過濾嘴捏掉，點燃了猛吸一口，頓了頓就接住我的問話說，我們就不說那些主題之類的套路了，你們不要被學(xué)校里那些文藝?yán)碚摻o框住了，一要動筆就先想主題是什么，要表現(xiàn)個什么思想。我們似懂非懂。人物在那個特定的歷史環(huán)境里活動起來，主題也就自然會冒出來，這也就是我們常說的作品要觀照歷史，要有歷史的深度。 ④我看到路遙手上的煙灰長了，便把一只作為煙灰缸的玻璃杯朝他面前推了一下，問道：“那你一般是怎樣考慮人物的設(shè)計的呢？ ”路遙提起水壺把我們杯子里的水倒?jié)M，也沒有問我們的創(chuàng)作，就說他知道我們的創(chuàng)作實力，知道都有了搞長篇的念頭，便直接了當(dāng)?shù)卣f，我說點實用的吧。他微微笑