【正文】 __中的詩(shī)句。第24題莎士比亞傳奇劇的代表作是______《暴風(fēng)雨》______。第17題華茲華斯為_(kāi)_____《抒情歌謠集》______所寫(xiě)的序言成為英國(guó)浪漫主義的宣言書(shū)。托爾斯泰___的創(chuàng)作是“俄國(guó)革命的一面鏡子”第12題希臘神話的最大特點(diǎn)是______神人同形同性______第13題荷馬史詩(shī)取材于古代關(guān)于______（希臘與）特洛伊______戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄傳說(shuō)第14題歌德晚年的抒情詩(shī)代表作是___《西東合集》__，抒發(fā)了對(duì)宇宙、社會(huì)、人生的多方位的體驗(yàn)和探索 第15題被稱(chēng)譽(yù)為“美國(guó)文學(xué)之父”的是______華盛頓第37題文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義作家有（）第13題古希臘三大悲劇詩(shī)人是（）第15題哈代創(chuàng)作的“性格環(huán)境小說(shuō)”代表了他現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就，主要作品有（A.《還鄉(xiāng)》B.《卡斯特橋市長(zhǎng)》C.《德伯家的苔絲》E.《無(wú)名的裘德》）第16題荒誕派戲劇出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代初的法國(guó)而后廣泛流行于歐美各國(guó)，代表性劇作家及作品有（《禿頭歌女》《等待戈多》）第32題古典主義要求戲劇創(chuàng)作嚴(yán)格遵守“三一律”，即（）必須保持“整一”第34題莎士比亞創(chuàng)作的喜劇作品是（A.《仲夏夜之夢(mèng)》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》）第35題莫里哀的《偽君子》的藝術(shù)特征有（“三一律”，）。第8題莫里哀的《偽君子》的藝術(shù)特征有（“三一律”，）。第7題彌爾頓的三大詩(shī)作均取材于《圣經(jīng)》，它們是（A.《失樂(lè)園》B.《復(fù)樂(lè)園》D.《力士參孫》）第8題古希臘三大悲劇詩(shī)人是（）第9題“多余人”是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中獨(dú)有的系列典型人物形象，他們是（）第18題拜倫的一組“東方敘事詩(shī)”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》）第19題意識(shí)流小說(shuō)流行于20世紀(jì)20——40年代的法、英、美諸國(guó)，主要代表作家有（）。瓊斯》）被譽(yù)為英國(guó)小說(shuō)中結(jié)構(gòu)最完美的作品。第31題亨利第29題“如果冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩(shī)人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。第12題瑪絲洛娃是(《復(fù)活》)中的人物。第29題歐洲文學(xué)中第一個(gè)表現(xiàn)出“世紀(jì)病”特征的浪漫主義形象的是小說(shuō)（《勒內(nèi)》）第35題開(kāi)創(chuàng)“隨筆”這一文學(xué)形式的是（蒙田）第36題（《禁閉》）是薩特的“境遇劇”的代表作。第25題“如果冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩(shī)人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。第16題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。瓊斯》）被譽(yù)為英國(guó)小說(shuō)中結(jié)構(gòu)最完美的作品。第34題亨利第29題《巴馬修道院》的作者是（司湯達(dá)）第32題在古希臘三大悲劇家中，（歐里庇得斯）有“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”之稱(chēng)號(hào)。第三篇：外國(guó)文學(xué)名著導(dǎo)讀外國(guó)文學(xué)名著導(dǎo)讀單項(xiàng)選擇：第1題“如果冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”是著名浪漫主義詩(shī)人雪萊的（《西風(fēng)頌》）中的句子。代表作家有海勒、馮內(nèi)古特、品欽、巴思、巴塞爾姆等，他們?cè)谒枷肷鲜艽嬖谥髁x哲學(xué)的影響，在創(chuàng)作中表現(xiàn)世界的荒謬、社會(huì)對(duì)人的異化、自我掙扎的徒勞；人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”。藝術(shù)上則在現(xiàn)實(shí)描繪中引入大量超自然因素，奇跡、幻覺(jué)、夢(mèng)境甚至鬼魂形象經(jīng)常出現(xiàn)于小說(shuō)情節(jié)中，時(shí)序關(guān)系常被打亂，敘述富于跳躍性，魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要代表人物有危地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯等。38．魔幻現(xiàn)實(shí)主義答案:魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是發(fā)端于20世紀(jì)30－40年代，60年代后成為拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)主要流派，它對(duì)歐美現(xiàn)代主義文學(xué)有所借鑒，又深深植根于濃厚的民族文化傳統(tǒng)中?；恼Q派戲劇在內(nèi)容上表現(xiàn)世界的不可理喻，人生的荒誕不經(jīng)；在藝術(shù)手法上則打破傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，用不合邏輯的情節(jié)、性格破碎的人物、機(jī)械重復(fù)的戲劇動(dòng)作和前言不搭后語(yǔ)的枯燥語(yǔ)言來(lái)從總體上突現(xiàn)世界荒誕的根本主題。34．荒誕派戲劇答案:荒誕派戲劇出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代初的法國(guó)而后廣泛流行于歐美各國(guó)。他們常常是通過(guò)緬懷中古時(shí)代的“純樸”來(lái)否定丑惡的城市文明。他們對(duì)資本主義文明及人與人之間的金錢(qián)關(guān)系極為反感，曾隱居于英國(guó)西北部的湖區(qū)，由是和得名“湖畔派”。騎士文學(xué)的抒情技巧、心理描寫(xiě)、情節(jié)離奇的浪漫風(fēng)格對(duì)歐洲近代抒情詩(shī)和長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。騎士的信條是“忠君、護(hù)教、行俠”以及效忠和保護(hù)女主人。這些小說(shuō)都以英國(guó)西南部威塞克斯廣大的農(nóng)村地區(qū)為背景，所以又稱(chēng)為“威塞克斯小說(shuō)”。哈代把他的小說(shuō)分為三類(lèi)：羅曼史和幻想小說(shuō)；機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)小說(shuō)；性格和環(huán)境小說(shuō)。人文主義起初是指115世紀(jì)興起的那些人文學(xué)科而言的。米歇爾?布托爾（1926—）的《變》（1957）和克洛德?西蒙（1913—）的《弗蘭德公路》（1960）都是新小說(shuō)有代表性的作品，西蒙的創(chuàng)作發(fā)展了新小說(shuō)的表現(xiàn)手法。娜塔麗?薩洛特（1902—）的論文集《懷疑的時(shí)代》（1956）是新小說(shuō)派的宣言書(shū)，她的代表作是《無(wú)名氏肖像》（1948）。35．新小說(shuō)派答案:新小說(shuō)派是20世紀(jì)五六十年代在法國(guó)出現(xiàn)的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。他們以挑戰(zhàn)示威的態(tài)度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫無(wú)妥協(xié)的精神，或報(bào)復(fù)或反抗社會(huì)的專(zhuān)制與壓迫。33．拜倫式英雄答案:1812－1816年，拜倫創(chuàng)作了一組“東方敘事詩(shī)”，包括《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西耶》和《科林斯的圍攻》，作品富于叛逆精神，充滿浪漫主義情調(diào)。38．社會(huì)問(wèn)題劇答案:“社會(huì)問(wèn)題劇”是挪威戲劇家易卜生的一系列反映當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的劇作。早期廢奴文學(xué)的代表作家作品有愛(ài)默生的著名詩(shī)篇《波士頓頌》，朗費(fèi)羅《廢奴篇》詩(shī)八首，梭羅在的政論《論公民的不服從》等等。37．廢奴文學(xué)答案:在美國(guó)獨(dú)立革命到南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，掀起一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的廢奴運(yùn)動(dòng)。席勒的作品“洋溢著對(duì)整個(gè)德國(guó)社會(huì)挑戰(zhàn)的叛逆精神”（恩格斯語(yǔ)），代表作有《強(qiáng)盜》和《陰謀與愛(ài)情》。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在反封建和強(qiáng)調(diào)文學(xué)的民族性方面向前跨進(jìn)了一大步，標(biāo)志著德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民族意識(shí)的進(jìn)一步覺(jué)醒。他還采用“復(fù)調(diào)”小說(shuō)的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。34．“復(fù)調(diào)”小說(shuō)答案:復(fù)調(diào)小說(shuō)是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金評(píng)價(jià)陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)時(shí)創(chuàng)設(shè)的概念。強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的科學(xué)性，從遺傳學(xué)和生理學(xué)去解釋人的思想活動(dòng)和社會(huì)現(xiàn)象。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是孔德的實(shí)證主義，而把這一理論首先應(yīng)用到文學(xué)上的是文藝評(píng)論家泰納。龍沙（1524—1585）出身貴族，寫(xiě)過(guò)許多愛(ài)情詩(shī)，成為法國(guó)近代第一位抒情詩(shī)人，以他為首的“七星詩(shī)社”對(duì)法蘭西民族語(yǔ)言的統(tǒng)一和民族詩(shī)歌的建立作出了貢獻(xiàn)，成為古典主義的先驅(qū)。皮埃爾法國(guó)的人文主義文學(xué)開(kāi)始于15世紀(jì)末，16世紀(jì)取得了很大成就。龍沙（1524—1585）出身貴族，寫(xiě)過(guò)許多愛(ài)情詩(shī)，成為法國(guó)近代第一位抒情詩(shī)人，以他為首的“七星詩(shī)社”對(duì)法蘭西民族語(yǔ)言的統(tǒng)一和民族詩(shī)歌的建立作出了貢獻(xiàn)，成為古典主義的先驅(qū)。皮埃爾法國(guó)的人文主義文學(xué)開(kāi)始于15世紀(jì)末，16世紀(jì)取得了很大成就。雖然斯特恩并非置理性于不顧，但是他追求感情經(jīng)歷能帶來(lái)的愉悅，力圖從感情中得到精神的慰藉，在這點(diǎn)上他開(kāi)了浪漫主義的先河，這就是為什么感傷主義是18世紀(jì)理性主義向19世紀(jì)浪漫主義過(guò)渡的一個(gè)中介。斯特恩游記《感傷的旅行》。37．感傷主義答案:感傷主義是18世紀(jì)后半期的一個(gè)思想和文**流。36．俄國(guó)“自然派”答案:19世紀(jì)40年代，果戈理（1809—1852）發(fā)展了普希金和萊蒙托夫的現(xiàn)實(shí)主義，確立了俄國(guó)文學(xué)中“自然派”（即批判現(xiàn)實(shí)主義）的傳統(tǒng)，他的代表作有《狂人日記》、《外套》等中短篇小說(shuō)、諷刺喜劇《欽差大臣》（1836）和長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈（1842）。它具體的描寫(xiě)方法主要是感官印象式的“自由聯(lián)想”與內(nèi)心分析型的“獨(dú)白”與“旁白”，而這兩種方法往往在作品中交替使用。從這個(gè)原則出發(fā)，意識(shí)流小說(shuō)注重表現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng)本身，反對(duì)作者自己出面敘述故事，主張“作家退出小說(shuō)”。35．意識(shí)流小說(shuō)答案:意識(shí)流小說(shuō)流行于二十世紀(jì)20—40年代的法、英、美諸國(guó)，主要代表作家有法國(guó)的普魯斯特（1871—1927）、愛(ài)爾蘭的喬伊斯（1882—1941）、美國(guó)的?？思{（1897—1962），以及英國(guó)女作家伍爾夫（1882—1941）等人。巴羅斯（1914—）和格里雷里凱魯亞克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾倫“跨掉的一代”在思想傾向上有頹廢性，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有創(chuàng)新。它是第二次世界大戰(zhàn)后在美國(guó)出現(xiàn)的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。戈?duì)柖〉纫彩蔷哂写嬖谥髁x傾向的作家。梅勒、索爾加繆（1913—1960）也是重要的存在主義作家，其小說(shuō)《局外人》（1942）塑造了“荒誕的人”形象，《鼠疫》（1947）對(duì)荒誕哲學(xué)作了形象詮釋。薩特（1905—1980）是存在主義文學(xué)的代表作家，其文學(xué)創(chuàng)作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，這期間他獨(dú)創(chuàng)了一種新的戲劇體裁：“境遇劇”，這種戲劇在舞臺(tái)上展現(xiàn)人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進(jìn)行的自由選擇。它的基本特征是：善于描寫(xiě)世界與人生狀態(tài)的荒誕性，表現(xiàn)人在絕望境地中的精神自由；有很強(qiáng)的哲理性，使文學(xué)趨向哲學(xué)化。答案:框架結(jié)構(gòu) 解釋32．“多余人”形象答案:“多余人”形象是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)獨(dú)有的系列典型人物，大多是出身貴族的青年，既不滿現(xiàn)實(shí)，又無(wú)所事事，他們“永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”（赫爾岑語(yǔ)），只能作一個(gè)社會(huì)的“多余人”，這類(lèi)人物的鼻祖是普希金筆下的奧涅金、接下來(lái)有萊蒙托夫的畢巧林、赫爾岑的別里托夫、屠格涅夫的羅亭等，這類(lèi)人物形象發(fā)展到后來(lái)，如岡察洛夫筆下的奧勃洛莫夫，進(jìn)步因素已蕩然無(wú)存，預(yù)示著貴族階級(jí)的腐朽沒(méi)落。答案:《埃涅阿斯紀(jì)》20．“為藝術(shù)而藝術(shù)”是____________文學(xué)流派的藝術(shù)口號(hào)。答案:《玩偶之家》29．華茲華斯為_(kāi)___________所寫(xiě)的序言成為英國(guó)浪漫主義的宣言書(shū)。答案:（希臘與）特洛伊20．____________的《地鐵車(chē)站》只有俳句式的兩行：“人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn)/ 濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”，卻被公認(rèn)為意象 派的壓卷之作。答案:華盛頓?歐文29．“我為這樣做，整整用了兩幕，準(zhǔn)備我的惡棍上場(chǎng)”，這句話出自____________為其一部著名的喜劇作品所寫(xiě)的序言。答案:《百年孤獨(dú)》23．被亞里士多德稱(chēng)為“十全十美的悲劇”的是____________。答案:格雷31．《喧嘩與騷動(dòng)》的敘事運(yùn)用了___________的神話模式。答案:狄德羅25．歌德晚年的抒情詩(shī)代表作是____________，抒發(fā)了對(duì)宇宙、社會(huì)、人生的多方位的體驗(yàn)和探索。答案:《拉丁美洲的孤獨(dú)》23．托爾斯泰主義的基本內(nèi)容是：不以暴力抗惡和____________。答案:隨筆22．感傷主義這一名稱(chēng)源于____________的代表作《感傷的旅行》。答案:《暴風(fēng)雨》19．《復(fù)活》塑造了“懺悔的”貴族的典型____________。答案:薩福20．19世紀(jì)英國(guó)三位著名的女性小說(shuō)家是____________姐妹。答案:列夫答案:格雷30．《巴黎圣母院》中的人物關(guān)系以愛(ài)斯美哈達(dá)為中心形成了一個(gè)____________結(jié)構(gòu)。答案:華盛頓答:《歌集》27．《新愛(ài)洛綺斯》的作者是____________。答案:“復(fù)調(diào)”小說(shuō)25．除了《路加福音》，路加還有一部杰作____________被選入《新約》答案:《使徒行傳》26．彼特拉克的《歌集》，主要以____________形式著稱(chēng)。答案:《復(fù)活》23． “我為這樣做，整整用了兩幕，準(zhǔn)備我的惡棍上場(chǎng)”，這句話出自____________為其一部著名的喜劇作品所寫(xiě)的序言。答案:《偽君子》21．標(biāo)志著拉丁美洲文學(xué)的覺(jué)醒與崛起的是作品____________。答案:《貝奧武甫》19．波德萊爾的《惡之花》最初發(fā)表于____________年。答案:哈代17．_______是美國(guó)邊疆題材小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者。填空18．“透過(guò)粉飾，我發(fā)掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩(shī)人__的詩(shī)句。A.《玩偶之家》B.《社會(huì)支柱》D.《群鬼》E.《人民公敵》11．巴爾扎克“風(fēng)俗研究”的分類(lèi)整理方法又分為的六個(gè)場(chǎng)景是（）。A.《異教徒》B.《阿比托斯的新娘》C.《科林斯的圍攻》D.《萊拉》E.《巴里西耶》F.《海盜》12．荒誕派戲劇出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代初的法國(guó)而后廣泛流行于歐美各國(guó)，代表性劇作家及作品有（）。A.《還鄉(xiāng)》B.《卡斯特橋市長(zhǎng)》C.《德伯家的苔絲》E.《無(wú)名的裘德》16． 文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義作家有（）。A.《哈姆雷特》C.《奧賽羅》D.《麥克白》E.《李爾王》14．古典主義要求戲劇創(chuàng)作嚴(yán)格遵守“三一律”，即（）必須保持“整一”。A.《仲夏夜之夢(mèng)》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》10．人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)反封建斗