【正文】 可產(chǎn)生出具有韻律之美感。如樹枝、花草的伸展，猶如無數(shù)的線在移動，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的生命力。環(huán)顧我們的周圍，以線的形式而存在的東西，與點(diǎn)一樣無數(shù)地存在于我們的環(huán)境中。它的基本骨格有同方向傾斜和逆方向傾斜。在有秩序的排列中，如再加上位置錯開變化和形狀大小變化，則更富于魅力。如二點(diǎn)重疊之反復(fù)；三點(diǎn)重疊反復(fù)；形狀大小重疊反復(fù)；位置錯開重疊反復(fù)；位置、形狀不規(guī)則重疊反復(fù)。再者，各點(diǎn)施上適當(dāng)?shù)拿靼嫡{(diào)子，則其三元次性格更強(qiáng)，更具魅力。重疊的二點(diǎn)，用同一色表現(xiàn)，會給人以平面的效果。它以集中的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)形的性格。所以重疊是將形式上的關(guān)系集中于一而加強(qiáng)其力量。C、點(diǎn)的重疊反復(fù)重疊是造成基本視覺概念偏差的方法之一。d、不規(guī)則連接 點(diǎn)不規(guī)則連接之反復(fù)，再加上形態(tài)、大小的不規(guī)則，變化更大、更強(qiáng)烈。b、等間隔錯開連接以變化有秩序單調(diào)的等間隔，使反復(fù)骨格錯開而構(gòu)成。B、點(diǎn)的連接反復(fù) a、等間隔的連接等間隔的連接反復(fù)構(gòu)成比不連接反復(fù)顯得飽滿、強(qiáng)烈、鮮明，具有獨(dú)特之刺激性。然而，這構(gòu)成不容易組織，弄得不好，會使設(shè)計(jì)無個(gè)性和雜亂無章。e、不規(guī)則之反復(fù)不規(guī)則之反復(fù)，是由一些點(diǎn)不規(guī)則地組成一個(gè)基本形而反復(fù)構(gòu)成的。d、變化間隔之反復(fù)點(diǎn)之位置，若是等間隔，無論把點(diǎn)之大小或形態(tài)加以何種變化，其表現(xiàn)到底有限。如等間隔錯開反復(fù)，是由水平和垂直的變化而來，其構(gòu)成具有強(qiáng)烈的對角線張力的傾向和交錯感。然而，這種秩序感略嫌缺少個(gè)性，或不大適合表現(xiàn)強(qiáng)烈印象的構(gòu)成，有趨于呆板的感覺。所以在反復(fù)的練習(xí)里，為了便于學(xué)習(xí)和掌握反復(fù)骨格的形式，可以把具象形態(tài)（如下列各圖中的花）當(dāng)作點(diǎn)，作為構(gòu)成的練習(xí)。①點(diǎn)的反復(fù)構(gòu)成造型上所謂的“點(diǎn)”，在一般的概念里，是非常小的東西或者是線的最小單位。在練習(xí)時(shí)，可以先考慮幾何形骨格的如何構(gòu)成，然后配置適宜的紋樣，幾何形骨格又可分為點(diǎn)的骨格、線的骨格兩種。基本形若面積大而數(shù)量小，則設(shè)計(jì)具有簡單有力的效果；若面積小而數(shù)量大，則設(shè)計(jì)就象一片均勻的肌理一樣，由微細(xì)的分子構(gòu)成。形與形反復(fù)地構(gòu)成，色與色相互地關(guān)聯(lián)，從而產(chǎn)生一種環(huán)繞不絕的結(jié)構(gòu)和富有節(jié)奏的、旋律的、有如周而復(fù)始般的動勢和美感，以追求形態(tài)構(gòu)成的空間和秩序。反復(fù)向左右或上下二個(gè)方向發(fā)展的叫二方反復(fù)，向上下左右四個(gè)方向發(fā)展的叫四方反復(fù)。反復(fù)的形式使人產(chǎn)生單純、和諧、鮮明、清新、美麗和無限的感覺。如建筑、繪畫、音樂、舞蹈、產(chǎn)品裝飾等。所以反復(fù)即重復(fù)表現(xiàn)同一單位的方法。反復(fù)紋樣反復(fù)的形式是由一個(gè)或幾個(gè)單獨(dú)形組成一個(gè)基本形，向左右或上下作重復(fù)規(guī)律式排列 的現(xiàn)象。其造型的依據(jù)，基于內(nèi)心對事物的認(rèn)識，仍是以我為中心的。⑧童趣：該設(shè)計(jì)是針對兒童裝飾所進(jìn)行的。⑦對比：對比亦稱對照，是兩種形態(tài)并列在一起，彼此有一定的差異性。⑤密：密集效果（群體集中于一面之程度）表現(xiàn)在形態(tài)之間并無間隙或很少間隙，而形成密集的視覺效果。形象輕快、輕巧，具有動感。②精細(xì)：充分利用點(diǎn)、線、面的組合，使造型精密、細(xì)致。在練習(xí)時(shí)，可以賦予一定的內(nèi)容，有目的性地進(jìn)行學(xué)習(xí)。例如，形態(tài)在畫面所具有的輕重、大小、對置、強(qiáng)弱、疏密、濃淡、肌理感覺??等，必須保持均衡的狀態(tài)，從而產(chǎn)生安定的視覺效果。在造型的秩序中，均衡是極為重要的一項(xiàng)。均衡的形式，具有一種變化性的、側(cè)面的、奇數(shù)的、互生的、不規(guī)則的特性，有優(yōu)美活潑的感覺。大自然一切事物的形狀或姿態(tài)，總是在均衡和對稱二者之中取其一種。均衡亦稱平衡，通常是指無形軸的左右兩方，形狀雖不完全相同，但看起來在質(zhì)與量方面，并不偏得某一邊，其份量好似有相等的感覺，以保持力學(xué)上的平衡狀態(tài)，亦稱之為均衡。但在平面造型中，其含義亦有差別，是屬于視覺上的均衡。B、離心式：旋轉(zhuǎn)的骨格線離心構(gòu)成。其獨(dú)特之曲線美，很適合圓形的裝飾。它以一個(gè)角線為軸線，形態(tài)上下或左右顛倒交叉構(gòu)成。C、向心式：骨格線向中心集中。放射對稱的基本骨格有以下三種形式： A、同心式：骨格線環(huán)繞中心層層擴(kuò)散。在自然界中，太陽的光芒、花朵、車輪，都是放射對稱的現(xiàn)象。②放射對稱放射對稱是環(huán)繞一個(gè)中心來構(gòu)成的形式。左右對稱的骨格形式是多種多樣的。在人為的創(chuàng)造里，如建筑物、家具、器皿??等，無論其形式、裝飾、配置，都常喜歡用這種對稱形式。左右對稱是一種普通常見的美的形式，在自然的創(chuàng)造或人為的創(chuàng)造里，均可見到這種情形。它以形的中心線為支點(diǎn)，左右形狀相同。對稱紋樣的練習(xí)，目的是為了發(fā)現(xiàn)這樣美的秩序和掌握這構(gòu)成的原理。只要知道造型之一部分，其余相同的半圖形或其他部分，用類推方法就可得知，在知覺上毫不產(chǎn)生抵抗。對稱紋樣對稱是構(gòu)成中最具有單純的練習(xí)。其他方式，如對比、協(xié)調(diào)、顛倒、疊置、錯視、錯開、漸層、放射??等，則與對稱，均衡、反復(fù)聯(lián)合起來運(yùn)用。在形態(tài)的組合關(guān)系上，注意到美的變化效果，使畫面的結(jié)構(gòu)生動有序，具備新鮮的感覺。二者的特質(zhì)，在創(chuàng)造學(xué)習(xí)的重要性上，就如同一個(gè)人要創(chuàng)作詩詞、文章，必須首先從文字、文法等語文的組成要素和法則等入手一樣。構(gòu)成原理的練習(xí)，是和形的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)相連接的。同時(shí)，在構(gòu)成的條件上，也必須考慮到作品的合理性和機(jī)能性。譬如，“繪畫”和“雕塑”的構(gòu)成，屬于美感和秩序的追求，并無實(shí)用的目的。構(gòu)成的活動，含有知性的和直觀的性質(zhì)。構(gòu)成的原理，又稱為“造型的秩序”，在“美”和“用”的前提下，任何一門造型藝術(shù)，都會涉及到構(gòu)成原理的問題。從文字的表面解釋，它含有構(gòu)造、結(jié)構(gòu)以及構(gòu)筑的意思。③形態(tài)以剪紙形式裝飾 ④發(fā)揮想象力之裝飾。其方法如下： ①形態(tài)以點(diǎn)線面組合裝飾。因此，雖然它只涉及到物體表現(xiàn)的裝飾關(guān)系，但對于形態(tài)整體美感的理解，卻含有相當(dāng)?shù)膯l(fā)性。因而，這項(xiàng)練習(xí)，用意并不只在于對紋樣本身的體驗(yàn)，主要是在裝飾活動過程中，對裝飾問題能有自覺的發(fā)現(xiàn)。裝飾化的過程，可以賦予適當(dāng)?shù)膬?nèi)容，讓學(xué)習(xí)者有針對性地練習(xí)。裝飾化的設(shè)計(jì)，直接與設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)有關(guān)。因此，對于裝飾的練習(xí)必須避免漫無目的裝飾活動和無意識的練習(xí)方式。同時(shí)，也是充實(shí)和完美形的表現(xiàn)方法。裝飾化設(shè)計(jì)裝飾化設(shè)計(jì)是在前幾個(gè)練習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。U、不規(guī)則變化：花形的各種不規(guī)則變化。S、加點(diǎn)線：花的基本形加點(diǎn)線。③花的整體變化Q、加點(diǎn)：花的基本形加點(diǎn)。O、變方：花蕊由圓形漸變?yōu)榉叫?。②變化花蕊M、變大：花蕊逐漸變大。K、自由曲線變化：花瓣的各種自由曲線變化或直線漸變自由曲線。I、直線變化：花瓣的各種減缺。G、減缺：花瓣的各種直線變化。E、縮?。褐饾u縮小（或再增加）花瓣。它從任何一個(gè)規(guī)則的或不規(guī)則的形開始，然后根據(jù)理性的想法和感覺，把形予以逐漸的或有規(guī)律的變化，以達(dá)到主觀的造型要求。所謂“變形”，在造型方面是指把物的形狀或構(gòu)造，根據(jù)作者的意圖，予以變化的意思。這種練習(xí)必須在充分的理解下進(jìn)行。④用各種線勾出形的輪廓和基本骨格，內(nèi)部用各種不同的面裝飾（如幾何形、有機(jī)形、偶然形以及不規(guī)則形等）。②將形的輪廓和基本骨格用細(xì)線勾出，內(nèi)部用各種不同的點(diǎn)裝飾（如圓的、形態(tài)不規(guī)用的、大的、小的、疏的、密的點(diǎn)等）。D、用較細(xì)的線條勾出形的輪廓與基本骨格。B、留出形的基 本骨格。其表現(xiàn)方法如下：①分五個(gè)步驟進(jìn)行。這對于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)，是非常重要的表現(xiàn)方式。平面化把物的立體關(guān)系，由三度空間改變?yōu)槎瓤臻g，進(jìn)而再把可以省略的部分盡量省略，使原來的立體形態(tài)，因平面化而得到單純，從而把形的影象表現(xiàn)得更為顯著。根據(jù)這一原理，在平面化的設(shè)計(jì)中，可以主觀的態(tài)度對物體的形加以省略，來達(dá)到平面的要求。當(dāng)我們在一定的距離看一朵花或一棵樹時(shí)，它將被看成是一個(gè)平面的形。下述各種基礎(chǔ)設(shè)計(jì)，均是以形的觀察作為學(xué)習(xí)的起點(diǎn)。關(guān)鍵在于特征的把握，才能達(dá)到即求得獨(dú)特新鮮的造型效果，又不犧牲形象傳達(dá)作用之目的。這種觀察與創(chuàng)造性的練習(xí)，對于直觀能力的發(fā)達(dá)，創(chuàng)造性的提高，感受性的敏銳，想象力與造型能力的增長等，均非常有利，因此，形的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)，更側(cè)重于主觀的練習(xí)。在造型上，作者 把自己的造型感覺，直接地移到作品上去，同時(shí)把對象的線條、形態(tài)、光影、色彩等變化關(guān)系，加以描繪，便可達(dá)到造型的要求?？陀^的練習(xí)，目的在于寫生。因?yàn)樵O(shè)計(jì)的意義，就是要把有限的素材，發(fā)展為無限的創(chuàng)造。從植物、花卉、動物、人物以及所有自然形象中，如果深刻地去觀察它，將會發(fā)現(xiàn)許多新奇而又極其美麗的形和色的存在。它存在于我們所處的實(shí)際立體空間里，是實(shí)際的立體形象。因?yàn)椋^察的目的，主要是從直觀的映象中，挖掘美的構(gòu)造，作為創(chuàng)作的泉源。三、形的觀察與基礎(chǔ)設(shè)計(jì)觀察屬于眼的視覺行為，是對某一對象做有意的注視，以求得正確的認(rèn)識。這時(shí)在視覺上會引起以其部分為中心的統(tǒng)一感覺，這種感覺稱為統(tǒng)覺。比如月亮由剛顯露出的月牙形漸變成圓形，太陽東升，逐漸西下，太陽光線的移動，以及春夏秋冬一年四季的變化，都是一種自然性順序的漸變。偏向統(tǒng)一的構(gòu)圖為靜的狀態(tài)，偏向變化的構(gòu)圖為動的狀態(tài)。靜感的紋樣較嚴(yán)肅，動感的紋樣較活潑。一般是以人體的尺度作為標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)使用的便利而制定的。例如：器皿造型上的長、寬、高的關(guān)系。安定與比例：在自然界中，靜止的物體都是按力學(xué)的原理，以安定的形態(tài)存在著。韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上的豐富和發(fā)展，它賦予節(jié)奏以強(qiáng)弱起伏，抑揚(yáng)頓挫的變化。調(diào)和與對比相反，對比強(qiáng)調(diào)差異，而調(diào)和的差異程度較小，是視覺近似要素構(gòu)成的。對比也稱對照，如新舊對比、黑白對比等。對稱式同形同量的組合，以中心線劃分，上下或左右相同，如人體的眼、耳、手、足；蝴蝶、鳥類的雙翼；雪花；植物對生的葉子、輪生的花瓣；車輪、盆、盤等等。對稱與均衡：對稱與均衡是圖案形式美的基本法則之一。二、圖案構(gòu)成的形式美法則變化與統(tǒng)一：變化與統(tǒng)一的法則，是適用于一切造型藝術(shù)表現(xiàn)一個(gè)普通的原則。質(zhì)地：就是客觀形態(tài)所具有的物質(zhì)，物質(zhì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)不同，給人留下不同的“質(zhì)感”，這質(zhì)感即為肌理。色彩：它是依附于形體之上，而形體又有不同的色彩。相同的形體，可呈現(xiàn)不同的色彩、質(zhì)地、空間。教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)：熟悉圖案的組織構(gòu)成形式，掌握圖案的表現(xiàn)技法。時(shí)間：12小時(shí)。規(guī)格：尺寸5cm20cm。在現(xiàn)代人物題材圖案中，人物不僅倒置、夸張、變形、重疊、分解、重構(gòu)得到廣泛的運(yùn)用。二、人物圖案變化手法在圖案設(shè)計(jì)中以人物為題材的圖案是最難設(shè)計(jì)的，這是因?yàn)檎J(rèn)得本質(zhì)特性與圖案自身的組織法則有極大的矛盾。一、觀察方法動物寫生可以采用現(xiàn)實(shí)和理想、具象和抽象相結(jié)合的方法。二、風(fēng)景圖案的變化手法風(fēng)景圖案中的各種形象在變化處理上應(yīng)遵循以下幾個(gè)方面的規(guī)則：景物形象的裝飾性改變景物正常的比例關(guān)系透疊與漸層的組織手法第五節(jié) 動物的寫生動物是裝飾圖案的重要題材。一、風(fēng)景圖案的形象特征風(fēng)景圖案的形象特征可分為自然景象和人造景物兩大類。四節(jié) 風(fēng)景寫生風(fēng)景圖案從內(nèi)容上看比較龐雜，山石草木、車船建筑、日月星辰、江河云霧等，都可納入風(fēng)景圖案的表現(xiàn)范圍，即可表達(dá)宏大的場景，也可描繪局部小景。葉序大體上分為對生、互生和輪生三種。裝飾變化就是要根據(jù)寫生所得素材，觀察其特點(diǎn)和美得存在，發(fā)揮藝術(shù)想象力，烈、更加超然的手法表現(xiàn)出形式美，從而達(dá)二、花卉的特征花是有花托、花萼、花瓣、花蕊等幾部分組成。⑻擬人法：以的表情來刻畫動物、植物，或以人的表情來刻畫動、植物的活動。把自然美得東西加以結(jié)合。⑹寓意法：把一定的理想和美好的愿望，寓意于一定的形象中，來表示對某事物的贊頌與祝愿。⑷變形法：抓住物象的特征，根據(jù)設(shè)計(jì)的要求，縮小、擴(kuò)大、伸長、縮短、加粗、減細(xì)等多種多樣的藝術(shù)處理。⑶添加法：是將省略、夸張了的形象，根據(jù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行內(nèi)部裝飾，使他更加的豐滿、美妙、更有情趣。動態(tài)的夸張：是必不可少的裝飾手法之一，常利用動態(tài)夸張，使紋樣自由、活潑、流暢、穩(wěn)定、莊重、大方。夸張常用的手法：大與小、多與少、曲與直、疏與密、粗與細(xì)等的對比?！皩憣?shí)如生”、“簡便得體”、“以少勝多”的“求省”的方法。⑴省略法：也叫提煉法。變化的原則⑴適用性⑵審美性、裝飾性圖案變化的表現(xiàn)方法圖案變化是根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容的需要，在符合設(shè)計(jì)立意的基礎(chǔ)上，依據(jù)美的法則，對寫生的自然物象的外形、結(jié)構(gòu)、色彩等進(jìn)行解體、取舍、加強(qiáng)和重新加工、變化、組織后創(chuàng)造新的圖案形象。這種變化是一切裝飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也是學(xué)習(xí)圖案的必修課程。而在素材的選定上，應(yīng)與其主題保持一致。裝飾圖案也是如此，只有不斷的深入生活，從生活中獲取素材，才會使創(chuàng)作保持旺盛的生命力。用筆技巧的問題：要通過筆的變化表現(xiàn)質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)剛?cè)?、輕重、粗細(xì)等線性變化。一、圖案寫生的方法鉛筆單線鋼筆單線鋼筆淡彩影繪法歸納色水粉畫法變形組合寫生二、圖案寫生的要領(lǐng)觀察構(gòu)圖取舍歸納三、圖案寫生過程中常見的問題透視問題比例問題臨心問題：所有的花卉都是抱著軸心生長的，在描繪時(shí)，一定要抓住這個(gè)特點(diǎn)，無論是花瓣、花蕊、花托或花梗。將我們眼前所看到的各種形態(tài)，經(jīng)過描繪和整理，以強(qiáng)化、夸張、抽象、規(guī)范等手段概括提煉，賦予神、形，就可以得到簡潔、樸素、單純的藝術(shù)形象。調(diào)色盤大些更好，便于調(diào)色時(shí)使用。白顏色需多準(zhǔn)備一至二支。水粉顏料的覆蓋力較強(qiáng)，有利于修改畫面，但有時(shí)畫水色法時(shí)，也可使用一些水彩色。筆毛以羊毫或兼毫為佳三）顏料使用的顏料主要以水粉顏料為主（也稱廣告顏料），有瓶裝及管裝兩種。鋼筆鋼筆需準(zhǔn)備1～2支筆尖口徑為0 3mm左右的繪圖鋼筆(又叫針管鋼筆)，用于繪制較精細(xì)的黑白圖案2．毛筆毛筆分為圓頭毛筆和扁頭毛筆。3．拷貝紙具有透明性的紙，主要用于將草稿確定、轉(zhuǎn)移到正稿上，并用來制作對稱和連續(xù)等重復(fù)性圖案。畫之前，應(yīng)先將紙裱在畫板上，使圖案畫得更加平整。也可以使用素描紙、打印紙、白卡紙等。拷貝時(shí)需用透明度較好的紙張，如硫酸紙等。正式圖案時(shí)需買些較好的紙張，如白卡紙、白版紙及較厚些的繪圖紙。工具分為：紙張、筆具、器具、顏料及調(diào)色盒、盤等。第七節(jié) 制作圖案的基本工具初學(xué)者要在圖案色彩的訓(xùn)練前需要配備一定的工具來進(jìn)行。設(shè)計(jì)風(fēng)格要與作品一致。為了襯托作品，裝裱的外框不能喧賓奪主，要盡量與作品的主要風(fēng)格和色調(diào)形成一體。七、作品的裝訂、裝裱完成了所有上述工作之后，為了使作品更為完整，我們要給作品進(jìn)行裝裱和裝訂。六、編寫設(shè)計(jì)說明正稿完成后，為了詮釋我們的設(shè)計(jì)作品，我們可以把設(shè)計(jì)說明排