【正文】 樹之戀》有一種智慧，是經(jīng)歷了人世沉浮之后，所表現(xiàn)出的寬容和沉靜。但是，陪一個人一生的往往不是你生命中的山楂樹，這樣的刻骨銘心、撕心裂肺怕是只有一次，于是我們選擇了妥協(xié)，選擇找一個安靜的人，過安靜的生活。我們會嫁人娶妻，我們會安心地過一輩子，我們會有自己的孩子，然后終老一生?！甭犞@句話，每個人心里應(yīng)該都會浮現(xiàn)一個人的面容，或清晰或模糊，眼角有淚或者嘴角有笑。很顯然，這次張藝謀打的是溫情牌，是在挖掘人內(nèi)心深處的柔軟。這樣的純美愛戀，這樣輕盈剔透的美好！整部影片是綠色、白色和藍色組成，清新明朗，不吵不鬧。就好像背景交代模糊的《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》飽受詬病一樣，沒有了時代，影片的發(fā)生便失去了載體，讓人有種沒有著落的感覺。暖玉時代 純愛之美一首歌，兩個人，還有一段時代，交織在一起，譜出了這段純愛之戀。在《紅高粱》里，九兒不是一個人，而是一種精神，所以，雖然她死去了，但是這種純粹的精神不會隨她逝去。導(dǎo)演更懂得，在現(xiàn)實里，任何人都很渺小，根本無所謂主角和配角，在每個人的人生里，每個人都是主角但是每個人也都是配角。九兒死去了，一擊斃命，甚至沒有任何的掙扎。然而，正因為他們身上的厚重以及最純粹的善良，讓他們的反抗多出那么幾分悲壯和理所當(dāng)然。最終，張藝謀讓這些懂得人性深處善良和渴望的人，完成了民族大義。這樣的美一點會感動我們，精致固然讓人沉醉，但是生命的本真從來不會失約。但是這種美呢？她是那么真實，她來源于人內(nèi)心，幾乎不需要任何的背景和依托。傳統(tǒng)意義上的詩意固然是美好，但是她依托太多，不夠大眾。忽然就明白。看完這樣的故事，再翻開唐詩宋詞，不免有了疑問，為什么這樣的故事會讓我們感動呢？包括讀著古典詩文，在如水柔情的江南長大，喜歡《漱玉詞》，鐘情《紅樓夢》，自詡江南女子的我。沒有風(fēng)花雪月，沒有花前月下，沒有清酒對飲，不具備傳統(tǒng)觀念里的詩意，有的只是滿目的風(fēng)沙，以及無邊的廣闊，這是一種人性本真的美。這樣僅有線條的美，不具備精致和系統(tǒng)的前提，也沒有所謂的結(jié)構(gòu)和鋪陳作完美的詮釋。在中華傳統(tǒng)人文的頂峰，我未曾尋找到任何一種主流人文修為與此相同。那是怎樣一種美呢？太實在，不打任何折扣，像是北方的大餅。第三篇：紅高粱觀后感（本站推薦）《紅高粱》到《山楂樹之戀》，戲路與人生 不打任何折扣的美看完《紅高粱》之后，是平靜，心里空空的，不知道該用怎樣的語言去講述這樣的故事。當(dāng)然，影片以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐，發(fā)揮了電影語言的獨特魅力。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的鏡頭中，又感到生命被摧殘的震撼。當(dāng)我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時，銀幕上一連出現(xiàn)了四個疊化的狂舞的高粱鏡頭。當(dāng)畫面上充滿了高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命符號群，舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚。影片主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。最后，影片的空間環(huán)境與造型處理，都在努力尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。影片結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。確實，畫外音在影片中是作為一個戲劇因素滲入故事之中的，它“縫合”了過去與現(xiàn)在、意念與故事。畫外音在此影片中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進展更富有張力。而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時間轉(zhuǎn)換等幾個主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點，幾乎都是由畫外音交待的?！睆亩浅Ｗ匀绲匕压适录{入非現(xiàn)實的時空之中。在此視點基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性。因此，這個視點是非常奇特而又新穎的，它使導(dǎo)演在處理全劇時有了一種游刃有余的視點參照，非常自由而又具有全知性。”這是一個以現(xiàn)在時進行回述的視點，這個“我”在此是一個故事的敘述者。在此，導(dǎo)演是如何通過具體的方法來達到這兩者的完美結(jié)合的呢？第一，影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像別的探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導(dǎo)演的意念。在影片中甚至淡化了社會最基本的結(jié)構(gòu)——村落?！都t高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。因此．?dāng)[在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想?！都t高粱》并不是十分具有現(xiàn)實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根?！懊妹媚愦竽懙耐白摺边@首歌,倒抱“九兒”的這一動作,往新酒里撒尿,抱土雷炸車......這一形象很好的成為了突破傳統(tǒng)道德的一個符號,成為導(dǎo)演對全中國人呼喚新生活的符號。影片中，所有的人都是同一個形象：全身古銅色,皮膚飽滿,?！笆且ㄟ^人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。雖故事情節(jié)大抵相同,空間錯亂的形式進行敘述,而是以順序的手法將故事展開,把故事講的很清楚,:“我爹”未出生的前半段和“我爹”。張藝謀,顧長衛(wèi),趙季平,鞏莉......這些人現(xiàn)在已成了電影界泰斗級的人物。正是憑借這部電影,中國人第一次拿到了國際性大獎柏林電影節(jié)金熊獎。除此之外,影片釋放出來的粗獷,野性,自由,浪蕩,激情,渴望以及喜悅都包含在這紅色之中,以紅色為大背景,托出了一個愛恨交織的故事。一切都是那么的紅，一切都是那么的絢爛。第二篇：紅高粱觀后感《紅高粱》觀后感《紅高粱》完了，我的期待變?yōu)楝F(xiàn)實，我也隨著影片的結(jié)束而陷入沉思。生命的過程注定是由激越到安詳，由絢爛到平淡，一切情緒上的激蕩終會過