【正文】 車，太陽下爺爺泥塑般的造型，孩子聲嘶力竭的哭喊和日食等。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被鏡頭渲染成一個把歷史、傳統(tǒng)縱橫交錯的遼闊炫麗空間。影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，充斥全篇的內容卻極為復雜：既有與日寇的廝殺，又有共匪之間的拼斗；既蔑視傳統(tǒng)禮教，又表達了對自由人格的追求……看這部電影，我所獲得的不只是審美愉悅，更伴隨著心靈的震顫，甚至是沉浸影片后的觀賞痛楚。三天后，我奶奶回門路過高梁地，余占鰲將她拉進高梁地里，兩個人激情迸發(fā)。影片講述曾外祖父為了換一頭騾子，把我19歲的奶奶嫁給十八里坡的麻風病患李大頭。男主角姜文強壯的身體,沙啞的嗓音成為一個典型“妹妹你大膽的往前走，莫回頭，莫回頭??”第四篇：紅高粱觀后感電影《紅高粱》觀后感電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說《紅高粱家族》改編的，本片曾獲得多項大獎。這部影片中，所有的中國人都是同一個形象，全身古銅色,皮膚飽滿,棱角分明。成功的藝術不必居于生活的真實性，它只要滿足人們生活需要就好。紅紅的高粱地，紅紅的落日，紅紅的讓人驚心的熱烈女子啊。沒有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微笑，是美的如此動人。高粱酒，紅紅似火又似血。作為一個女掌柜，一個有家業(yè)的女人，她是大氣，真摯和勤勞的。是的，她早已芳心暗許那個抬轎的，有黝黑結實身軀的北方漢子，锃亮的光頭是粗獷而不羈性格的縮影?！蓖品俗雷?，就如推翻了整個封建禮教，包辦婚姻的束縛。,而兩者之間的聯(lián)系又頗為緊密,影片在情節(jié)敘述上采用了畫外音,顯得枯燥而乏味?看過電影的人都能得到答案:不會!這里的畫外音其實是一種角度,“我”的角度,影片中男女主角的孫子的角度,把影片放到一種故事性的,傳說性的概念上,很親切,也不突然,《紅高粱》我深深的喜歡上九兒，九月初九生的丫頭，不甘被控制命運的質樸農(nóng)家女。這部影片抒發(fā)了大眾渴望自由生活的感情 , :“ 我覺得中國人活的太累了 , 顧慮太多了.” , 詮釋生命的影片。蔫聲蔫氣對“我奶奶”俯首帖耳的劉羅漢，因反抗日本鬼子被活活剝皮，破口大罵至最后一滴血；土匪屠三炮平日里打家劫舍，在日本鬼子到來時卻挺身而出，于是，當“我爺爺”和伙計們，用血一樣的高粱酒伏擊日本兵的時候，耳畔響著中國人象征新生命的娶親的嗩吶調，高粱葉子就那么簌簌地顫抖，黃土地就那么安靜如海。同樣野心勃勃的張藝謀決不會只停留在這些表面形式上，他有效地利用特殊歷史時期的特定環(huán)境，完成了他重鑄了民族心靈圖騰的愿望。我不知道張藝謀在拍攝這部電影的時候，腦海中閃沒閃現(xiàn)過圖騰這兩個字，可是無論從形式上還是從思想意義上，他都又把那個遠古時代被人膜拜倒了的圖騰重新樹立起來，民族中最古老的最有象征意義的東西，被他看似隨意地穿插其中。九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲；伙計們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭；在震天的嗩吶聲里，把陽光切割成無數(shù)碎片的撲楞楞抖動的高粱騍子，日食的時候鋪天蓋地的紅，高粱地里滿眼透不過氣的綠??在[紅高粱]里，攝影出身的張藝謀大開大闔，把視覺和造型藝術玩得酣暢淋漓，幾乎每一個鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影，大量運用的造型藝術以電影的語言再一次橫空出世，在此之前，還沒有人敢把電影玩到這樣的極致，也沒人敢把那樣濃重的色彩，就那么潑墨一般地肆意揮灑，所以[紅高粱]作為張藝謀一部頗具實驗意義的作品，其對自己乃至中國影壇的震撼不言自明，以至于在后來的[英雄]中，他還對對此念念不忘，但可惜的是，和所有的平常人一樣，此時的張藝謀已經(jīng)珠圓玉潤銳氣全無了。在影片的視覺風格上，導演、攝影精心復現(xiàn)了小說構造的色彩世界，如陽光般眩目、熱情似火的紅色。該片是中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節(jié)大獎的影片，根據(jù)作家莫言的《紅高粱》改編，原作發(fā)表在《人民文學》并被讀者推選為“我最喜愛的作品”第一名。二十年后的今天，他絲毫不掩飾激情的中國紅像浪潮般沖擊了在一片黑暗中觀影的我。高高的紅高粱，紅紅的高粱酒，一切都似乎暗喻著某場一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭即將要展開中篇小說。似乎熱烈的有些許壓抑，那是灰暗的現(xiàn)實所帶來的壓迫感。樹高千 尺，葉落歸根，一切終要返回大地，消融于那一片渺遠深沉的棕土。其中有一句話，“絢麗后的 簡約，誰能說不也是人生的一種至境呢？”。讀過一篇寫薛濤的文章，叫《薛濤，那朵自由之花》。50 年代出生的張藝謀，跨越世紀之交過了知天命之年，戲路有了怎 樣的變化？ 從有著激烈情感的噴薄釋放，到如水愛情的緩緩流淌，這其間需要融入多少難 以用語言訴說的智慧呢？如果沒有閱歷萬千的暢懷，如果沒有看淡世事的自在，如何會講出這樣溫暖、純凈的故事？其實，《紅高粱》和《山楂樹之戀》并不僅 僅是兩種風格的影片，他是導演人生的跨越，是人生的軌跡。從《紅高粱》到《山楂樹之戀》，從 1987 到 2010，二十余年。不是我們懷舊，是這 個快節(jié)奏的時代我們已經(jīng)忘記了如何懷舊。也像山楂樹一樣，它觸動了人內心深處最柔軟的地方。他們隱忍真摯的愛，他們的隔河相擁，這樣簡單的細碎讓我 們開始想起紀念。他們真傻，很多人是微笑著這樣說的。而 記憶里的那棵山楂樹便會在歲月的細沙里漸漸沉默。但是，你的生命 中一定會有那么一次任性，沒有顧及沒有理智地愛上一個人，這就是你的山楂樹。每 個人心里總會有那么一段刻苦銘心的愛，這份愛通常不會有“好報”，于是便成為 了我們內心深處不敢觸碰的傷口，久久地潛藏在心底不曾愈合?！拔也粫饶?到 25 歲了，也不會等你一年零三個月了，我會等你一輩子。沒有忽然的畫面流 轉，整個影片的情節(jié)都是靜靜的，一點一滴讓我們跌進溫柔的感動，直到那句“我 是靜秋，我是靜秋”說出口，便是淚流滿面的釋放。《山楂樹之戀》，讓我懷疑，這個張藝謀還是不是那個拍出《紅高粱》的男人。任何應當流傳下來的