【正文】 特點 124，125，126，127，128，129，130，131，132，133，134，135，136，137，展138，139，140，141，142，143，144，古代文學(xué)知識點賈誼賦的藝術(shù)成就 粱園文學(xué)群體枚乘《七發(fā)》的藝術(shù)成績及文學(xué)史上的地位 《子虛》《上林》的藝術(shù)特色及其在文學(xué)史上的地位 司馬相如的抒情小賦 王褒的賦及對后世的影響 司馬遷的生平《史記》稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”的理解 《史記》的思想意義 《史記》的藝術(shù)特色 對《史記》“實錄”精神的理解《史記》中物形象特征及對后世的影響 《項羽本紀(jì)》中對項羽形象的刻畫《史記》相比較《戰(zhàn)國策》、《左傳》，有哪些繼承和發(fā)《史記》在文學(xué)史上的地位和對后世的影響 東漢文學(xué)的總體特征及政治社會對文學(xué)的影響 劉向的散文揚雄的賦及其對賦的文學(xué)觀點 《漢書》的文學(xué)成就比較《史記》與《漢書》的異同 述行賦和述志賦 145，146，147，148，149，150，151，152，153，154，155，156，157，158，159，160，161，162，163，164，165，166，古代文學(xué)知識點班固的賦和詠史詩 京都賦的作家 東漢抒情賦的興起 張衡的賦和四愁詩 蔡邕（yong）的賦 趙壹的賦秦嘉、趙壹和蔡邕的詩 樂府與太樂及其興廢 樂府詩的分類 兩漢樂府的藝術(shù)成就 樂府詩的思想性 漢樂府的內(nèi)容 漢樂府的敘事特征 漢樂府體制的嬗變漢樂府在文學(xué)史上的影響及其地位 《吳越春秋》的藝術(shù)特色《吳越春秋》、《越絕書》及其與吳越文學(xué)的關(guān)系 《吳越春秋》對后世的影響王充的唯物主義思想及文學(xué)批評主張 《論衡》疾虛妄的寫作宗旨 《論衡》的論辯方式王符的《潛夫論》和仲長統(tǒng)的《昌言》古代文學(xué)知識點167，東漢碑文168，馬正始文學(xué)的特征及其與建安文學(xué)的異同 太康詩風(fēng)的特征 陸機的文學(xué)風(fēng)格 潘岳的文學(xué)風(fēng)格 張協(xié)的文學(xué)風(fēng)格 左思的文學(xué)成就及影響 劉琨的文學(xué)成就及影響 郭璞的游仙詩及其藝術(shù)成就 王羲之與蘭亭唱和 玄言詩概述 東晉的文學(xué)世家 陶淵明作品的思想內(nèi)容 陶淵明詩的藝術(shù)個性 陶詩的藝術(shù)淵源陶淵明在文學(xué)史上的地位及影響 陶詩的內(nèi)容題材 陶淵明的文賦 南朝樂府民歌概述 北朝樂府民歌概述 《木蘭詩》的藝術(shù)成就 《西洲曲》的藝術(shù)特色 南北朝樂府民歌對后世的影響 209，210，211，212，213，214，215，216，217，218，219，220，221，222，223，224，225，226，227，228，229，230，古代文學(xué)知識點謝靈運山水詩的藝術(shù)成就及影響 鮑照及其七言詩的成就 七言詩的產(chǎn)生和發(fā)展過程 謝脁山水詩的藝術(shù)成就 大小謝山水詩之比較永明體的產(chǎn)生過程及文學(xué)史上的意義 何遜、陰鏗的文學(xué)成就齊梁詩人集團概述（竟陵八友、蕭衍、蕭繹等）徐庾體宮體詩的形成及其特點 北朝文學(xué)概況庾信入北后的文學(xué)成就、地位及影響 對“庾信是南朝最后一位優(yōu)秀詩人”的理解 魏晉文章發(fā)展概況 南朝文章發(fā)展概況 齊梁文學(xué)新變的特征 南北朝的散文《水經(jīng)注》的藝術(shù)價值 《洛陽迦藍記》的文學(xué)價值 六朝文人尺牘小說在六朝時期的發(fā)展 志怪小說和志人小說的主要內(nèi)容古代文學(xué)知識點231，六朝小說對后世的影響 232，《世說新語》的文學(xué)成就 233，六朝文學(xué)批評的發(fā)展 234，《典論論文》的主要文學(xué)觀點 235，《文賦》的主要文學(xué)觀點 236，《詩品》的主要文學(xué)觀點 237，《文心雕龍》的主要文學(xué)觀點 238，《文選》在文學(xué)史上的地位及其影響 239，隋朝文學(xué)概況唐代文學(xué)：240，唐詩風(fēng)貌形成的影響因素 241，貞觀詩風(fēng) 242，上官體 243，王績244，初唐四杰的藝術(shù)成就及其影響 245，文章四友及沈宋的文學(xué)貢獻246，陳子昂的文學(xué)成就、影響及其文學(xué)觀點 247，《春江花月夜》的藝術(shù)特征248，分析《春江花月夜》體現(xiàn)出來的時間意識 249，劉希夷和《代悲白頭翁》 250，唐詩興象的創(chuàng)造古代文學(xué)知識點251，盛唐山水詩的總體特征 252，王維“詩中有畫”的理解 253，王維與孟浩然詩風(fēng)的比較 254，王孟詩派及其成就255，中國山水詩的起源、創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格 256，盛唐邊塞詩的總體特征 257，王昌齡七絕的藝術(shù)特征 258，高適邊塞詩的藝術(shù)特征 259，岑參邊塞詩的藝術(shù)特征 260，李頎邊塞詩的藝術(shù)成就261，崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作262，李白的生平及思想 263，李白樂府詩的藝術(shù)特色 264，李白歌行的藝術(shù)特色 265，李白絕句的藝術(shù)特色 266，李白詩歌的藝術(shù)個性 267，李白的地位及影響 268，杜詩被成為“詩史”的理解269，杜詩的敘事技巧（杜甫敘事詩的藝術(shù)成就）270，杜甫律詩的藝術(shù)成就 271，杜詩的藝術(shù)風(fēng)格古代文學(xué)知識點272，對杜詩“備于眾體”的理解 273，杜詩的地位及影響 274，如何理解杜甫“詩圣”的地位275，元結(jié)的創(chuàng)作特征、文學(xué)觀點和他編選的《篋中集》作者的風(fēng)格276，顧況作品的成就和他的文學(xué)觀點 277，劉長卿的五律及其藝術(shù)風(fēng)格278，韋應(yīng)物的作品風(fēng)格，與王孟的異同和繼承 279，大歷十才子共同的創(chuàng)作風(fēng)格和傾向 280，盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源 281，大歷詩歌的意象類型 282，韓孟詩派的形成及其主張 283，韓愈詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 284，對韓愈詩歌“以文入詩”的理解 285，孟郊詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 286，李賀詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 287，韓孟詩派其他人的創(chuàng)作 288，韓孟詩派對后世的影響 289，劉禹錫詩歌的風(fēng)格特點 290，柳宗元詩歌的特征 291，張籍的詩歌特征 292，王建詩歌的文學(xué)成就 293，294，295，296，297，298，299，300，301，302，303，304，305，306，307，308，309，310，311，312，313，314，古代文學(xué)知識點新樂府運動概況及其時代背景 元稹詩的風(fēng)格特征 白居易的詩歌主張 白居易的詩歌成就《長恨歌》《琵琶行》的藝術(shù)魅力 元和體白居易的閑適詩歌及對后世的影響 古文運動的社會歷史背景 古文運動的理論主張 韓愈散文的藝術(shù)成就 柳宗元散文的藝術(shù)成就 韓愈、柳宗元詩文風(fēng)格之比較 晚唐古文衰落和駢文復(fù)興的原因 唐傳奇的創(chuàng)作情況 唐傳奇的藝術(shù)成就 唐傳奇與六朝小說之比較俗講與講經(jīng)文、轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)文的概念 杜牧懷古詠史詩歌的藝術(shù)成就 許渾詠史詩歌的藝術(shù)特色 賈島姚合苦吟詩派的風(fēng)格特色 對“郊寒島瘦”的理解晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩古代文學(xué)知識點315，李商隱的生平與詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容 316，對李商隱詩歌多義性的理解 317，李商隱詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 318，李商隱詩歌的藝術(shù)貢獻與影響 319，詞的起源320，花間詞人的創(chuàng)作風(fēng)格 321，南唐詞人的藝術(shù)風(fēng)格與貢獻 322，《花間集》概況宋代文學(xué)323，宋代文學(xué)的總體特征 324，宋初的散文和散文改革 325，宋初三體及其藝術(shù)風(fēng)格 326，宋詞對五代詞的繼承和創(chuàng)新 327，柳永詞的藝術(shù)特征 328，柳永對慢詞發(fā)展的貢獻 329，柳永對后世的影響330，歐陽修的散文成就及其改革主張331，歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻和創(chuàng)作成就332，王安石的散文風(fēng)格及詩歌風(fēng)格 333，334，335，336，337，338，339，340，341，342，343，344，345，346，347，348，349，350，351，352，353，354，古代文學(xué)知識點蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路 蘇軾的古文成就 蘇軾的詩歌藝術(shù)成就蘇軾詞的藝術(shù)風(fēng)格和對詞發(fā)展貢獻 對蘇軾“以詩為詞”的理解 蘇軾的意義和影響 黃庭堅的詩歌成就 陳師道的詩歌成就 江西詩派在兩宋的流變 江西詩派的詩歌主張 黃庭堅詞的藝術(shù)特征 晁補之詞的藝術(shù)風(fēng)格 晏幾道詞的藝術(shù)成就 秦觀詞的藝術(shù)風(fēng)格和貢獻 賀鑄詞的藝術(shù)風(fēng)格周邦彥詞的藝術(shù)成就及對詞發(fā)展的貢獻 李清照詞的藝術(shù)成就及主張 朱敦儒的詞張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風(fēng)格 南宋四名臣及愛國將領(lǐng)的詞 陸游的創(chuàng)作道路賀詩歌淵源 陸游詩歌的特點和成就古代文學(xué)知識點355，陸游對后世的影響 356，楊萬里及其“誠齋體”的特征 357，范成大使金詩和田園詩的成就358，辛棄疾的創(chuàng)作道路和及其對詞境的開拓 359，辛棄疾詞的藝術(shù)成就 360，辛派詞人的創(chuàng)作361，姜夔詞的藝術(shù)風(fēng)格和成就 362，姜派詞人的創(chuàng)作 363，吳文英詞的特征 364，南宋散文的成就365，永嘉四靈的詩歌淵源及其成就 366，江湖詩派的創(chuàng)作 367，南宋理學(xué)家的文學(xué)主張 368，宋末的愛國詩詞 369，遼詩概況 370，元好問的詩歌成就 元代文學(xué)371，元代文學(xué)概況372，元雜劇的體制和南戲的體制區(qū)別 373，元散曲的整體風(fēng)格 374，元代文學(xué)的總體審美情趣 375，說話藝術(shù)和話本 376，377，378，379，380，381，382，383，384，385，386，387，388，389，390，391，392，393，394，395，396，397，古代文學(xué)知識點《西廂記諸宮調(diào)》和諸宮調(diào) 關(guān)漢卿的創(chuàng)作思想和旨趣《單刀會》、《西蜀孟》的思想藝術(shù)特征 關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作特色及人物形象的塑造 《竇娥冤》的藝術(shù)形象和思想內(nèi)涵 關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色及對后世的影響 《西廂記》對鶯鶯故事的創(chuàng)新 《西廂記》的戲劇沖突特色 《西廂記》的人物塑造 《西廂記》的語言藝術(shù) 《西廂記》對后世的影響《西廂記》與《牡丹亭》女主角的比較 白樸《梧桐雨》的藝術(shù)特色白樸《墻頭馬上》的藝術(shù)特色和思想意義 馬致遠《漢宮秋》的藝術(shù)特色 馬致遠的神仙道化劇 大都作家群的創(chuàng)作紀(jì)君祥《趙氏孤兒》的現(xiàn)實意義和創(chuàng)作特色 河北、山東、山西作家各自的文學(xué)中心及其創(chuàng)作 雜劇的南移與衰落的原因鄭光祖《倩女離魂》等作品的藝術(shù)特色 喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術(shù)特色古代文學(xué)知識點398，南戲的形成和發(fā)展399，高明《琵琶記》的悲劇意蘊和現(xiàn)實意義 400，《琵琶記》的藝術(shù)成就 401，四大南戲的藝術(shù)成就402，元代散曲的興起、體制風(fēng)格及相對于詩詞的特點 403，元代前期、后期的散曲創(chuàng)作 404，元代詩文——元四大家的創(chuàng)作 405，楊維楨及其鐵崖體的特征 明代文學(xué)406，明代文學(xué)的政治經(jīng)濟文化背景及各體文學(xué)的發(fā)展情況 407，《三國志演義》的版本及作者 408，《三國志演義》的思想內(nèi)涵409，《三國志演義》“七分事實，三分虛構(gòu)”的含義 410，《三國》的敘事特色 411，《三國》的戰(zhàn)爭描寫特色 412，《三國》人物描寫特色 413，《三國》的語言特色 414，《三國》的影響415，《水滸傳》的成書過程、版本和作者 416，《水滸》的思想內(nèi)涵 417，《水滸》的語言特色 418，《水滸》人物形象塑造的成就古代文學(xué)知識點419，《水滸》的敘事結(jié)構(gòu) 420，《水滸》的影響421，金圣嘆稱《水滸》“勝似史記”，從寫人敘事兩方面著眼，談?wù)劺斫?22，《三國》和《水滸》在人物刻畫方面的異同 423，三國演義與水滸傳結(jié)構(gòu)特點的比較 424，《西游記》的版本和作者問題 425，《西游記》的思想內(nèi)涵426，《西游記》的敘事、形象塑造和語言特色 427，《西游記》的影響428，《金瓶梅》的版本、作者問題 429，《金瓶梅》的思想內(nèi)涵430，《金瓶梅》的創(chuàng)作動機和人物刻畫、敘事結(jié)構(gòu)及語言特色431，《金瓶梅》的影響432，章回小說的產(chǎn)生及文體特征 433，明代白話小說的繁榮 434，三言二拍的思想內(nèi)涵 435，三言二拍的藝術(shù)技巧436，《剪燈新話》等明代的文言小說 437，明初“吳中四杰”的詩歌創(chuàng)作成就 438，宋濂、劉基的散文成就 439，440，441，442，443，444，445，446，447，448，449，450，451，452，453，454，455，456，457，458，459，460，古代文學(xué)知識點臺閣體的作品及其流行的原因 茶陵派的詩歌主張和實踐 八股文的特征前七子的復(fù)古主張和創(chuàng)作實踐 后七子的復(fù)古主張和創(chuàng)作實踐 前后七子創(chuàng)作理論的異同 前后七子文學(xué)復(fù)古的得失和影響 唐宋派的創(chuàng)作主張和實踐 李贄的文學(xué)思想“童心說”及其創(chuàng)作 公安派的理論主張和創(chuàng)作實踐 竟陵派的理論主張和創(chuàng)作實踐 晚明小品文的創(chuàng)作特點和影響 復(fù)社、幾社的創(chuàng)作理論和實踐 明代雜劇的創(chuàng)作情況及其特征 徐渭《四聲猿》的藝術(shù)和思想成就 傳奇的淵源、文體及其體制 明代中期三大傳奇 四大聲腔與昆腔的發(fā)展 明代后期的傳奇創(chuàng)作高潮 吳江派作家的創(chuàng)作 沈湯之爭 臨川派作家的創(chuàng)作古代文學(xué)知識點461，第四篇：當(dāng)代文學(xué)史考點1，新文化運動：20世紀(jì)初中國進步知識分子進行的一場批判封建傳統(tǒng)的思想革命運動。本詩在藝術(shù)上，充分體現(xiàn)出郭沫若詩歌的浪漫主義風(fēng)格特色。詩中還顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。詩中還充分表達了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊，這一方面受到國外浪漫主義詩歌的影響，幫助作者構(gòu)鑄了一個鮮明的“ 抒情主人公 ” 的形象?！杜瘛繁憩F(xiàn)了沖破封建束縛、掃蕩舊世界的五四時代精神，創(chuàng)造了新型的藝術(shù)抒情形象，對新詩的建立和發(fā)展作出了突出貢獻。郭沫若《女神》: 這是郭沫若的第一部詩集，有很大影