【正文】 ”、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等疊詞，準(zhǔn)確而又傳神地描寫出傾注詩人主觀思想的美的形象。惟一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美?！谙胂笪膶W(xué)之中，明喻不一定不隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。且以溢美過盛的《荷塘月色》為例，……十一句中一共用了十四個譬喻，對一篇千把字的小品文說來，用喻不可謂之不密。[4]名家點(diǎn)評佩弦先生的《背影》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》，是被稱作早期散文里的代表作的，論文字，平穩(wěn)清楚，找不出一點(diǎn)差池，可是總覺得缺少了一個靈魂，一種口語里所包含的生氣。再如“塘中的月色并不均勻； 但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，朱自清把樹影與月光交織在一起時所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫面的視覺形象，轉(zhuǎn)化為聽覺形象，激起讀者無窮的遐想。例如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見。從色彩和光華上極寫荷花之美，十分生動形象，又不落俗套，很能喚起讀者詩意的聯(lián)想和想象。再如“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。經(jīng)這些修辭手法裝飾的語言更具藝術(shù)魅力。四是修辭美。在《荷塘月色》中，共運(yùn)用了“日日（走過）”、“漸漸”等疊詞 25 個26 次（“淡淡”重復(fù)了一次），使文章柔美、舒緩、流暢。三是音樂美。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色，月色朦朧，若有若無，給人以無窮的想象。他的語言看似普通，不做驚人之語，但實(shí)際上是經(jīng)過作家的精心錘煉的。二是凝練美。在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子就把讀者帶入了那種情境中。朱自清的語言藝術(shù)是最為人稱道的。 語言雋永朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、典雅的美。這樣，就把“荷塘月色”描繪得細(xì)致入微，形象生動，讓讀者有身臨其境之感。再次，在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫中表現(xiàn)出朱自清先生高超的修辭技巧。其次，朱自清先生對剖開來的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分作進(jìn)一步的“精耕細(xì)作”，從視覺（“彌望”、“不能見”等）、聽覺（“渺茫的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等）、嗅覺（“清香”等）等角度去描寫對象的形狀、色彩、大小、數(shù)量、氣味、聲音，以及它們的運(yùn)動變化?！币欢我院商翞楸尘?，重點(diǎn)描寫了月色的層次變化?！扒壅鄣暮商辽厦妫瑥浲氖翘锾锏娜~子??而葉子卻更見風(fēng)致了?！逗商猎律返谒摹⒌谖遄匀欢纬浞煮w現(xiàn)了朱自清先生散文“工筆畫”的特點(diǎn)。 畫面感強(qiáng)有學(xué)者評論朱自清先生的寫景散文如同“工筆畫”，景物描繪精雕細(xì)刻，細(xì)膩傳神。縝密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理“，設(shè)眼有致”。散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又聯(lián)想到江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”?！逗商猎律?一開篇就點(diǎn)出文章的“文眼”———“這幾天心里頗不平靜”。唯有“眼”，題旨才會有隱顯意境，才會有虛實(shí)，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密。[3]藝術(shù)特色“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語的運(yùn)用，造成了樹木錯落有致的層次感。月色是單調(diào)的，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫，就使月色有了光上的變化。在一連串的比喻描寫之后，作者又用“更見風(fēng)致”概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。但作者以歌聲設(shè)比，用時斷時續(xù)若有若無的遠(yuǎn)處的歌聲，把聽覺和嗅覺兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運(yùn)用，實(shí)在可以傳神。既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受。在縱觀之后，凝神細(xì)審，視線移到萬綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。第三部分開始正式的對荷塘和月色的景致進(jìn)行詳細(xì)的描寫，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。這句話，細(xì)加品位，最能撩人心緒?！薄笆莻€自由人”的感覺。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實(shí)一擊的淡淡地喜悅。接下去是一段內(nèi)心剖白：“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界里?！甭飞现晃乙粋€人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨(dú)行于荷塘的一番妙論。這個結(jié)句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。平時無意于荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺得很好。繼而實(shí)寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實(shí)相參地，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。作者先寫曲折幽僻的小煤屑路。它以強(qiáng)烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調(diào)。下文中作者思緒翻飛，神馳萬里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧靜”的心情有著緊密的聯(lián)系。開頭就說出這幾天“頗不寧靜”的內(nèi)心狀態(tài)。作品鑒賞 編輯整體賞析 全文可以分為三個部分。于是作者寫下了這篇文章。朱自清作為“大時代中一名小卒”，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之后，卻從斗爭的“十字街頭”，鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”。[2]寫作背景 編輯《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。1斂裾（jū）：這里是提著衣襟的意思。o）：船槳。又稱羽觴、耳杯。古代畫鷁鳥于船頭。1鷁首（y236。妖，艷麗。豐姿：風(fēng)度，儀態(tài)，一般指美好的姿態(tài)。風(fēng)致：美的姿態(tài)。脈脈（m242。裊娜（niǎo nu243。田田：形容荷葉相連的樣子。）：慢慢地走彌望：滿眼。蓊蓊（wěng）郁郁：樹木茂盛的樣子。一九二七年七月，北京清華園。這令我到底惦著江南了。于是又記起，《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水?？梢姰?dāng)時嬉游的光景了。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女⑾，蕩舟心許；鷁首⑿徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹⒁將移而藻掛，船欲動而萍開。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著的名曲。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子底下是脈脈⑺的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致⑻了。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜⑹地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。曲曲折折的荷塘上面，彌望⑷的是田田⑸的葉子。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn) 在都可不理。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。路上只我一個人，背著手踱⑶著。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。荷塘四