20xx蘇教版語文選修牡丹亭2-文庫吧資料
2024-11-27 18:11本頁面
【正文】 《 牡丹亭 》 驚夢 抒情 他自己的整個靈魂早已 被封建禮教吞噬了，還要幫 助封建統(tǒng)洽者去吞噬別人。二是精神的 空虛。因為，按照劇本的思想傾向，作者只能譴責杜寶的專橫迂腐，而頌揚他的清廉正直，就勢必造成對這個人物愛憎不明、是非混淆的感覺，進而造成這個形象被割裂和不合諧的印象。作者有意識地把這種政治上的清廉正直和倫理上的專橫迂腐結合在一個人身上，因為這兩者同樣是出于維護封建制度這了個總的目的。這些都表現(xiàn)了他殘忍兇惡的面目。當女兒相思成病之后，他仍然專橫冷酷，對女兒的病因避口不談，坐視女兒的死亡。他是封建家長制的代表，堅定的正統(tǒng)主義者。因此，這個形象既體現(xiàn)了時代的理想，也反映了作者思想上的局限。如另一主要人物 柳夢梅 ，就是一個既熱中功名又忠于愛情的人物。一日，湯游西湖，女得知往觀，見湯皤然一老翁，喟嘆命苦，投水自盡。 馮小青 ，廣陵人，年十六嫁杭州馮生為妾，丈夫窩囊，大婦悍妒，離居孤山，兩年后便抑郁死去。還有杭州女伶商小伶，演 《 牡丹亭 》至 “ 尋夢 ” 一場，聯(lián)想到自己的不幸，傷心而死。 這種性格特征有著很深刻的時代意義，她的遭遇和反抗精神有著廣泛的代表性。 追求愛情，堅持理想，生死以之，敢于斗爭，這就是杜麗娘這個形象最本質的特點。如果說， 《 西廂記 》 中崔鶯鶯還缺乏獨立行動的能力，一舉一動都離不開紅娘幫助；兩百年后的杜麗娘則全靠自己的勇氣的智慧，在探索一條通向自由解放的人生道路了。 《 牡丹亭 》 之所以具有激動人心的藝術力量 ， 不僅是由于富有反抗性的主題 ， 而且還因為它刻畫了一系列鮮明而生動的藝術形象 。 《 明史 明代是我國封建社會的衰落時期，統(tǒng)治階級已經(jīng)變得更加頑固和腐朽。 主題： 劇本通過杜麗娘和柳夢梅生死不諭的愛情，歌頌了男女青年在追求自由幸福的愛情生活上所作的不屈不撓的斗爭，表達了掙脫封建牢籠、粉碎宋明理枷鎖，追求個性解放、向往理想生活的朦朧愿望。正好夢梅得中狀元，乃上書自辯，杜麗娘也登朝申訴。麗娘幽魂出現(xiàn)，又與柳夢梅相會，并得再生。此時，杜寶轉官淮安，乃葬杜麗娘于牡丹亭畔。 一、 《 牡丹亭 》 的思想內(nèi)涵 故事情節(jié)梗概： 南宋時江西南安府太守杜寶的女兒杜麗娘，在夢中見一書生手持柳枝前來求愛，兩人在牡丹亭畔幽會。題詞 》 ） 上述李仲文，馮孝將及睢陽王等故事中之女子，都是死后主動追求男子，自由結合，爭取還魂復生，只是有的如愿以償，有的功敗垂成而已（李仲文事載《 搜神后記 》 卷四，馮孝將事載 劉敬叔 《 異苑 》 卷八，睢陽王事載 《 搜神記 》 卷十六。至于杜守收考柳生，亦如漢睢陽王收考談生也。其題材之來源，據(jù)作者自敘云： “ 傳杜大守事者，仿佛晉武都守李仲文、廣州守馮孝將兒女事。沈德符 《 野獲編 》 則說， “ 湯義仍《 壯丹亭 》 一出，家傳戶誦，幾令 《 西廂 》減價。故此劇一出就獲得了當時人民的廣泛喜愛。 ” （ 《 批點玉茗堂牡丹亭敘 》 ） 第三節(jié) 牡 丹 亭 “臨川四夢 ” 中成就最高的是 《 牡丹亭 》 ， 王思任在 《 牡丹亭敘 》 中說： “ 若士自謂一生四夢，得意處唯在 《 牡丹 》 。 湯顯祖企圖用宗教的呼吁，來喚醒當權者的癡夢，把逃避現(xiàn)實當作擺脫煩惱的出路。 《 邯鄲記 》 則用了很大篇幅來描寫宇文融與盧生之間狗咬狗式的斗爭。 這兩個劇本主要是批判 “ 惡情 ” 。醒來才發(fā)現(xiàn)是一場春夢，身臥邯鄲店中，黃粱猶未蒸熟。最后奸臣被誅，盧生還朝，做了二十年太平宰相，備受恩寵，享盡榮華，封國公，官加上柱國太師，四子均得恩蔭。盧生得娶有財有勢的妻子崔氏，以賄賂高中狀元，又以開河及打敗土蕃為朝廷建立功勛，奸臣宇文融因盧生不愿趨奉而屢次陷害他，甚至使他被綁赴法場，流竄海南。和 《 南柯記 》 一樣以夢寫政。乃發(fā)愿滅情，大悟成佛。他威勢日盛，驕縱荒淫；右丞相段功乘機進讒，終于被國王所逐。后檀蘿國入侵，公主受驚而亡。內(nèi)寫被免職的神將淳于棼，終日借酒澆愁。 前后歷時共十五年： 湯顯祖的四部傳奇，前 “ 二夢 ” 寫男女青年的愛情故事，主要是 歌頌真情；后 “ 二夢 ” 寫士人仕 途生涯、宦海沉浮，主要是批判 惡情。這四部劇作都有一個夢作為劇中關鍵情節(jié)（ 《 紫釵記 》 49出為“ 曉窗圓夢 ” ， 《 牡丹亭 》 10出為“ 驚夢 ” ，另二劇直接寫夢），故被稱為 “ 臨川四夢 ” 或 “ 玉茗堂四夢 ” 。對于李益，則善意地批判他的軟弱和動搖。第如李生者，何足道哉！ ” 劇本突出描寫了霍小玉對愛情的執(zhí)著和黃衫客成人之美的豪情，并給以由衷的歌頌。最后通過具有特殊勢力的黃衫客的成全，二人才得以團圓。情節(jié)更多地取自于小說 《 霍小玉傳 》 ，只是把女主角的身分由妓女改為良家女子，經(jīng)過墜釵，拾釵等關目使男女互通情愫，而不是像小說那樣出于媒人的撮合。作者的好友帥機評曰： “ 此案頭之書，非場上之曲也。 ? 劇本的主要情節(jié)，不過是相會、觀燈、成婚、高中、出征、班師之類，缺乏社會性的矛盾沖突，情節(jié)發(fā)展緩慢而又平板，沒有擺脫才子佳人情調(diào)。 ? 今人錢南揚、徐朔方把他的現(xiàn)存作品詳加考訂，合編為
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