【正文】 ， 晏殊的《蝶戀花》 ， 每個意象都朦朦朧朧 ， 如煙如露 ， 情致動人 。 研究示例： 一 、 詞因為與音樂結(jié)合比較緊密 ， 所以讀起來很有音樂感 ， 例如 ， 李清照的《聲聲慢》 ， 全詞有很多疊詞 ， 讀起來很上口 ， 聽起來很悅耳 。 她認為詩言志 ， 詞抒情 ，詞是另外一家 ， 就是要婉約 ， 不要像豪放派那樣要講什么宏偉大志 。 李清照提出了 “ 詞別是一家 ” ， 也就是我們這個板塊的主題 。 拓展探究 在詞史上一直有兩派之爭 ， 即豪放派與婉約派 。（ 張舜民《畫墁錄》 ） 不知有多少人給過他多少白眼冷眼 ， 柳永就這樣凄凄惶惶地過了一生 。 ” 公曰 ： “ 殊雖作曲子 ， 不曾道 ‘ 彩線慵拈伴伊坐 ’ 。 三變不能堪 ， 詣?wù)?。 ” 這就是晏殊與柳永最大的區(qū)別 ， 一雅一俗 ， 水火不容 。 所以他說 “ 彩線慵拈伴伊坐 ” ， 這是多少平凡女子一生最平凡的夢想 ， 柳永說了 ， 為全天下的女子說出她們不敢開口的話 。 他與她們心心相印 ， 他為她們道出心聲 。 于是他在花間柳下流連 。 他在仕途上經(jīng)盡艱辛 ， 積淀著滿腔的愁情失意 。 他的 “ 無可奈何花落去 ， 似曾相識燕歸來 ， 小園香徑獨徘徊 ” （ 《浣溪沙》 ） 之類的作品 ，不但善于捕捉纖細的感受 ， 抒發(fā)深蘊的感情 ， 而且能暗示出對人生所持的理性態(tài)度 ， 已經(jīng)是純乎又純的文人之詞了 。 ’” （ 吳處厚《青箱雜記》 ） 晏殊圓融與克制過濾了五代 “ 花間 ” 詞所包含的輕佻艷冶的雜質(zhì) ， 而顯得純凈雅致 。 不但不作婦人語 ， 而且不作村俗酸腐語 ， “ 嘗覽李慶孫《富貴曲》云 ： ‘ 軸裝曲譜金書字 ， 樹記花名王作篆 。 這在晏殊的詞中也有很好的表現(xiàn) 。 晏殊一生位高權(quán)重 ， 在文壇與政壇都有很高的地位 。 ” （ 劉熙載《藝概 “ 宋初諸家 ， 靡不祖述二主 ， 憲章正中 （ 馮延巳 ）。 從柳永的《雨霖鈴》中 ， 我們可以很清楚地看到這種 “ 層次 ”“ 深度 ” 和 “ 蕩漾波瀾 ” 。 故上 、 下片的關(guān)系 ， 須有分有合 ， 有斷有續(xù) ， 有承有起 ， 句式也有同有異 ， 而于過片 （ 或換頭 ） 處尤見作者的匠心和功力 。 3． 一首詞的兩段分別稱上 、 下片或上 、 下闋 。 “ 片 ”即 “ 遍 ” ， 指樂曲奏過一遍 。 詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為 “ 單調(diào) ” 外 ， 大部分詞調(diào)分成兩段 ， 甚至三段 、 四段 ， 分別稱為 “ 雙調(diào) ”“ 三疊 ”“ 四疊 ” 。 前人按各詞調(diào)的字數(shù)多少分別稱之為 “ 小令 ”“ 中調(diào) ” 或 “ 長調(diào) ” 。 曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做 “ 詞調(diào) ” 或 “ 詞牌 ” ， 按照詞調(diào)作詞稱為 “ 倚聲 ” 或 “ 填詞 ” 。 曲子詞 、 近體樂府 、 詩余 、 長短句之名由此而得 。 ” 2． 宋之詞 ， 系配合新興樂曲而唱的歌詞 ， 可說是前代樂府民歌的變種 。 規(guī)律總結(jié) 1． 近代學(xué)者王國維《人間詞話》說 ： “ 詞之為體 ， 要眇宜修 ， 能言詩之所不能言 ， 而不能盡言詩之所能言 。一收一放，一開一闔，就這樣水乳交融在一首詞中，讓人讀來滿口 余香，心懷激蕩。讓人不得不嘆服柳永騰挪跌宕、下筆神來的本事。頓時使內(nèi)涵都變得更為深厚，全詞的境界也更加擴大。 “ 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 3． 再接下來 ， 柳永直接抒情了嗎 ？ 他又說了些什么 ？ 明確： 沒有直接抒情。柳永沒有直接抒情，只寫了三個意象 “ 楊柳岸 ”“ 曉風(fēng) ”“ 殘月 ” ，卻是 “ 一切景語皆情語 ” ，所有離別的失意、無奈、落寞、孤寂都盡在不言中。 可是他卻跳出窠臼 ， 峰回路轉(zhuǎn) ， 繼續(xù)寫景 ， 這是怎么回事 ？ 明確： 原來，柳永是寫景，寫的是想象中的情景： “ 今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。由上片寫離別之景轉(zhuǎn)到抒離別之情?！?楚天闊 ” 以空闊的天空為背景，寫出了人的孤獨； “ 沉沉 ” 不僅是暮靄的樣子了，更是作者抑郁的心理表現(xiàn)；而千里之外，愁就更深了，移情入景，融情入景，水色天光披上了陰影，給予讀者的感覺就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色 中充塞著茫無邊際的離愁別恨。你覺得呢？ （ 可以讓學(xué)生作個小小的探討交流 ） 5． 上片最后一句 ， 你覺得好嗎 ？ 請試作分析 明確： “ 念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。不過在那個時候，這樣的字眼是要引來非議的。 4． 當(dāng) “ 我 ” 與戀人臨別 ， 兩人是怎樣的表現(xiàn) ？ 你是怎么看的 ？ 明確： 兩人餞別飲酒都是 “ 無緒 ” ，最后是 “ 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎 ” 。在送別長亭，暮色漸晚，一場大雨剛剛停歇。 再全班有感情地齊讀 。調(diào)見柳永《樂章集》，屬雙調(diào)。 ’?? 今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。王灼《碧雞漫 志》卷五《雨淋鈴》條： “ 《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云： ‘ 帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬。（ 有助于學(xué)生更好地走進詞作的情境中 ） 明確： 《雨霖鈴》，唐玄宗時教坊大曲名，后用為詞調(diào)。 現(xiàn)在 我們就來學(xué)習(xí)他的名作《雨霖鈴》 。我們都知道第一句出自剛學(xué)過的晏殊《蝶戀花》 ， 第三句出自辛棄疾的《青玉案》 ， 而第二句就是出自我們馬上要學(xué)到的詞人柳永之口 。 ” 王國維所謂的三種境界，第 一種即入門前茫無頭緒，不知所措，求學(xué)無門的疑惑、彷徨和痛苦；第二種是叩門時以苦作舟、以勤為徑、上下求索的執(zhí)著與忍耐；第三種則是功夫到處，靈犀一點、參透真諦、已入門中的喜悅與釋然。他自己就說： “ 這些話不是大詞人是講不出來的。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。 ” 此第三境也。 ” 此第二境也。 ” 此第一境也。 明確： 古今之成大事 業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng) 過三種之境界： “ 昨夜西風(fēng)凋碧樹。 近人王國維竟把這句詞變?yōu)閷χ螌W(xué)境界的描述 。詞的下片，忽而把境界擴大，一洗嬌綺之態(tài)，猶為人所贊賞。 明確： 整首詞讀來非常清麗纏綿，但是又含蓄、典重，這就是晏殊一貫的風(fēng)格?？墒?“ 山長水闊 ” 、天高地迥，根 本不知道信要寄去何方，不期良人能回來，卻連表達思念的機會也沒有，怎能不叫人苦，不叫人心痛！詞至此戛然而止，但那悠長的幽怨似乎還是延綿不絕。上下片不同的特點是：一、下片寫的是昨夜之事，而上片寫的是今晨之景，采用倒敘的手法，一方面 使全詞在章法上別出心裁，另一方面可見主人翁整夜未眠，看著由夜晚到早晨的景色變化，從而突現(xiàn)思念之深、內(nèi)心之苦；二、上片用字旖旎，境界較小，而下片卻忽而蒼涼闊大起來，風(fēng)格很不一樣。 思考下片第一句又寫了怎樣的景色 ， 與上片的景色有沒有什么不同特點 。這正是詞人的高明之處。這些都是基調(diào)低 沉的哀景，從而烘托出一種因離別而產(chǎn)生的憂傷情緒。 4． 這些意象有什么樣的特點 ， 暗含了什么樣的感情 ？ 我們先來看第一句 。這在詞的創(chuàng)作中是非常普遍的現(xiàn)象，因為詞很多時候用來給歌女吟唱，所以以她們的口吻來創(chuàng)作就能更好地傳情達意。這種寫法叫做代言體。 2． 那么讀了全 詞 ， 大家覺得詞中的主人翁是男性還是女性 ？ 明確： 給人感覺是女性。 信息篩選