20xx人教版高中語(yǔ)文必修三單元質(zhì)量檢測(cè)二版含解析-文庫(kù)吧資料
2024-11-23 16:31本頁(yè)面
【正文】 15．文中引 用了杜甫的《江南逢李龜年》，這樣寫有什么好處？ (6 分 ) 答： 16．閱讀全文，探究本文的深刻意蘊(yùn)。 (6 分 ) (1)然而，我想說的，比浪漫要淡一些，但在某個(gè)層面上，卻又深一些。 (選自 2020 年 3 月《讀者》 ) 13．試分析第一節(jié)在文中的作用。 ” 有人說，老虎就是少年的投影。若有下一個(gè)系列，到時(shí)相逢的又會(huì)是什么樣的下一個(gè) “ 自己 ” 呢？ 記得在一篇文章中提到過，電影《少年派的奇幻漂流》中，我記得那個(gè)畫面：老虎和少年在大海的孤舟上靜靜張望著天邊的彩霞。 原來(lái)詩(shī)句里的 “ 你我 ” 也可以是： “ 你就是我。正是這種 “ 若沒遇見也不會(huì)時(shí)時(shí)想起 ” 的關(guān)系，提醒 了我們：自己并不重要， 但同時(shí)，自己也很珍貴。 ” 短短的絕句，就是將人生濃縮成三個(gè)相見的場(chǎng)景。譬如說，杜甫的《江南逢李龜年》： “ 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 我們都是在和別人的重逢中，看到自己的改變。 如果，和一個(gè)人第三次相逢，恰好是在黃昏，又在海上 —— 而那個(gè)人，恰好是 “ 自己 ” 。 ” 中學(xué)時(shí)期很喜歡徐志摩的詩(shī)，后來(lái)當(dāng)了文藝青年，便嫌他的詩(shī)淺顯。當(dāng)年在多峇湖初晤的新婚伉儷，現(xiàn)在已經(jīng)當(dāng)了外公和外婆。我咀嚼著這第三次相逢 —— 依然是在國(guó)外，這次還是在海上 ——我真的覺得，在巧合或緣分之余，還蘊(yùn)含著很多人生的滋味。 ” 三年前，以及在海上相遇的眼前，那位女士都這么說。那一天，如果我們?cè)缫豢袒蛲硪豢套叱瞿羌揖频甑拇箝T，也未必能重逢。原來(lái)他們也住在同一家酒店，而且他們?cè)谛录悠碌淖√幰搽x我們家不是很遠(yuǎn)。 三年前，我們到香港去，住宿于尖沙咀某飯店。他們當(dāng)時(shí)才結(jié)婚沒多久，一路上大家聊得很開心，旅行結(jié)束時(shí)，我們都說 希望有機(jī)會(huì)再相見，但后來(lái)卻再?zèng)]有見到過。還記得嗎？多峇湖？ ” 經(jīng)她這么一說，我們馬上認(rèn)出來(lái)了。 忽然，有位女士停了下來(lái)，叫出我的名字。我們選擇留在船上，享受心情的晃蕩，一下子就晃到了黃昏。 那一天，是在游輪上。 這樣的開頭，讀起來(lái)也許有點(diǎn)浪漫。 (6 分 ) 答： (四 )閱讀下面的文字 ， 完成 13～ 16 題。 11．兩首詩(shī)都是讀《長(zhǎng)恨歌》后所抒的感慨，這兩首詩(shī)感慨的對(duì)象及內(nèi)容是否一致？請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述。 馬 嵬 (清 )袁枚 莫唱當(dāng)年《長(zhǎng)恨歌》，人間亦自有銀河。 (11 分 ) 讀 長(zhǎng) 恨 辭 (宋 )李覯 蜀道如天夜雨淫，亂鈴聲里倍沾襟。 (6 分 ) 答： 10．這首詩(shī)流露出詩(shī)人怎樣的情感？請(qǐng)從表現(xiàn)手法和情景關(guān)系的角度進(jìn)行鑒賞。 [注 ] 此詩(shī)是《琵琶行》同期作品。 翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。 (11 分 ) 南 湖 早 春 [注 ] 白居易 風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。 D．白居易《琵琶行》中的 “ 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志 ” ，抒情悲慨，讀來(lái)抑揚(yáng)抗墜，鏗鏘成韻。 B．本文第三段采用了對(duì)比論證的方法，明確了唐人古體中的五言和七言在節(jié)奏感和韻調(diào)感方面的不同。 D．兩者各具特色，由漢魏古詩(shī)到唐人古詩(shī)，是變化，是拓展；一味地貶抑唐人古詩(shī)，失之偏頗。 B．就含蓄淳厚的作風(fēng)而言，漢魏古詩(shī)略勝一籌；就表情達(dá)意的功能而論，唐人古詩(shī)則 更具優(yōu)勢(shì)。 D．五七言古體至唐而新變，是多種因素作用的結(jié)果；唐人古體雖為 “ 古體 ” ，其實(shí)已與以往古風(fēng)不同。 B．古體詩(shī)的格律限制并不嚴(yán)格，因而形成了篇幅可長(zhǎng)可短，押韻自由靈活，不必拘守對(duì)偶與聲律的特點(diǎn)。這就是為什么五七言古詩(shī)盡管都起源于民歌，而五言詩(shī)在東漢中葉以后即日漸脫離音樂，取得獨(dú)立的發(fā)展，七言詩(shī)卻長(zhǎng)時(shí)期停留在樂府歌行體的范圍內(nèi)，直到 唐代還常以七言短章合樂歌唱的緣故。抑揚(yáng)抗墜，鏗鏘成韻。江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠 ” (杜甫《哀江頭》 )，以至于 “ 中興諸將收山東，捷書夜報(bào)清晝同。老翁逾墻走，老婦出門看 ” (杜甫《石壕吏》 )這樣的句子，無(wú)論敘事還是抒情，口氣何等自然平實(shí)，不帶任何拖腔。試讀 “
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