【正文】 和推廣目的的電視專題片 。 《 呂侃回家 》 《 見證水怪 》 《 小鴨子的故事 》 電視專題片導論 3．社會類專題片 以紀實手法 ， 選擇和反映 與重大社會課題 密切相關的題材 ， 以事實本身的影響調(diào)動觀眾的注意力和思考力 ， 加深 觀眾對社會的深刻 認識 和真實 感悟 的電視專題片 。 電視專題片導論 1．人物類專題片 以記敘和表現(xiàn)社會生活中的各種人物 ， 從 凡人到偉人 ， 從普通百姓到專家學者 ， 他們的 人生命運 ， 生活狀態(tài) 、 思想情感 、 道德情操 ， 卓越貢獻為主的電視專題片 。專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對， 必須有專門的主題。專題片更注重表達思想性，專題片得結構是史實與觀點交融， 夾敘夾議，更可以直陳觀點， 在反映社會生活得時候可以滲透較強得主體意識喝主觀色彩，大膽述評。 電視專題片導論 ? 允許作者表明觀點，這是與紀錄片的最大區(qū)別。 電視專題片表現(xiàn)出“ 主題先行 的特點”、 重表現(xiàn) 、主觀 介入性強 的 特點；電視紀錄片表現(xiàn)出“ 主題 重在紀錄中 發(fā)現(xiàn) ”、 重再現(xiàn) 、盡量 減少介入性 ，保持相對客觀與寫實的特點。 兩者的共同點： 取材于 真實 的生活；都以“ 真實性 作為創(chuàng)作生命； 都需適用 紀實 的方法進行創(chuàng)作。 “獨立說” : “電視紀錄片”和“電視專題片”是兩個獨立的概念，它們構成了兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)。 “從屬說” : “電視專題片”從屬于“電視紀錄片”； “電視紀錄片”從屬于“電視專題片”。1992年 —1993年，中央電視臺分別舉行三次 “ 電視節(jié)目分類與界定研討會 ” ，爭論不休。 ? 非常純粹得“電視文藝專題”，即與電視手段相適應的“電視化”文藝節(jié)目形態(tài)，如《楊麗萍得舞蹈藝術》、《善舞丹青》等。特別重要得是，它們能夠較多地表達導演的主觀思想與藝術上得主觀創(chuàng)造，能夠?qū)ΜF(xiàn)實中得事件進行高度提煉和概括。 電視專題片導論 （ 一 ） 電視專題片： 運用 紀實手法 ， 對社會生活的某一領域或某一方面 ， 給予 集中的 、 深入的報道 ， 內(nèi)容較為專一 ， 形式多種多樣 ， 允許采用多種藝術手段 表現(xiàn) 社會生活 ， 允許創(chuàng)作者 直接闡明觀點 的紀實性 電視節(jié)目形態(tài) 。大量采用紀實手法拍攝，也是常與紀錄片混淆得原因所在。 ? 后期：善于運用影視蒙太奇技巧進行編輯表達。 ? 意思是我欣賞了一部作品，作品觸動了我、感染了我，從而達到了作品與我之間的感情共鳴，也即物我同一、達到審美移情的效果了。即由感性到理性，由個別到普遍的真善美。即求真求實的美。它包括好的社會制度和民風民俗。有個別的形體美推廣到一切的形體美。其它的就圍繞主題來進行鋪墊了。要怎樣吸引人，也是一個令人煩惱、痛苦的過程。 ? 因為它是一種帶有激情的創(chuàng)造性思維過程。 ? 不管是電視欄目還是影視節(jié)目，根據(jù)采訪收集的大量素材，先確定主題立意，以及風格樣式，然后進行構思。比如，紀錄片、專題片、電視散文、電視小品、電視小說、電視專訪，都有不同的內(nèi)容和形式，也都有不同的觀眾群體。 ? 因此，不管是自己喜歡的，還是領導交代的題材， 都要考慮它的價值取向，是重在社會效益，還是追求經(jīng)濟效益。 策劃的目標 ? 過去，欄目節(jié)目的策劃不但提倡多樣化，還要以反映現(xiàn)實生活為主，跟上時代步伐，摸上時代脈搏，表現(xiàn)時代精神。 電視欄目內(nèi)容和形式 ? 電視臺的欄目雖然繁多，內(nèi)容也就幾大類： ? 新聞、社教、服務、訪談、文藝、體育。 ? 提供各種欣賞滿足觀眾的審美情趣和情感宣泄。 ? 電視欄目的內(nèi)容主要包括： ? 提供各種信息，讓觀眾不出門而知天下事。 ? 策劃應該體現(xiàn)創(chuàng)新和風格。 六、策劃些什么 ? 六、策劃些什么 ? 什么是策劃？ ? 策劃就是對要做的事情進行研究、分析，進行決策和安排。所以他雖然弱智，但情商幫他走上成功之路。 “ 人品決定一切 ” 會做人才會寫出好作品 ? 《阿甘正傳》主人公阿甘是個弱智，智商只有 70。 ? 我們應該善解人意，要有禮貌、懂禮儀，要會交際、會應酬，要有親和力和凝聚力，要熱情健談又有一見如故見面熟的作風，要講誠信、要守規(guī)矩，要有實事求是、踏實正派、勇于負責的精神。 ? 采訪要多方位了解、分析情況。 三、素材收集 ? 三、素材收集 ? 原始素材 ? 資料素材 ? 對素材的要求： ? 戲劇性 ? 情節(jié)性 ? 哲理與思辨性（內(nèi)涵） 四、采訪及其要素 ? 四、采訪及其要素 ? 無論是創(chuàng)作影視劇本，還是電視欄目節(jié)目策劃，采訪都是為了得到需要的素材。 ? 注意第一印象。也就是 有沒有特別的意義在里面。 如何觀察？ ? 是不是所有事情都需要觀察？ ? 我們的身邊每天都會有很多事情在進行著，并不是所有事情都值得觀察的。直到了解一個人的思想感情或性格特點。 ? 怎樣做： ? 先從捕捉 外在的形象氣質(zhì)、音容笑貌、舉止作派、講話特點 開始。 ? 觀察對象的表現(xiàn)應該很自然的反映在你的情感反應上。 ? 編導應該是一個感情豐富的人。 ? 這些是編導必備的素養(yǎng)，只有把先天的潛質(zhì)和后天培養(yǎng)的素質(zhì)結合在一起，才能創(chuàng)作出至少是合格的影視作品，才能從事編導這個動手能力很強的職業(yè)。 游戲、益智等娛樂節(jié)目： 制定游戲樣式； 制定游戲規(guī)則以及節(jié)目實施方案； 確定節(jié)目主持人； 確定節(jié)目的參與者和現(xiàn)場觀眾； 選擇、布置現(xiàn)場； 與導播充分溝通。 （一）準備階段： 節(jié)目形態(tài)不同，準備工作也不相同。 編導在后期編輯中的任務 （ 1）自己撰寫解說詞或?qū)λ俗珜懙慕庹f詞進行審 查； （ 2）向剪輯人員闡明自己的創(chuàng)作構思和具體要求； （ 3）指導剪輯工作，把握作品畫面和聲音的表情達 意、節(jié)奏、風格； （ 4）確定特技、字幕等技術手段的具體使用； （ 5）對作品全面把關、檢查，防止出現(xiàn)差錯，保證傳 播質(zhì)量。 ? 在紀實類節(jié)目的拍攝期間，編導的任務： （ 1）要對所拍攝的具體內(nèi)容進行選擇、確定 （ 2）對外聯(lián)系、交涉采訪拍攝事宜 （ 3）要對內(nèi)統(tǒng)籌安排拍攝進程、采訪事宜 （ 4）要在拍攝現(xiàn)場安排或指揮拍攝、現(xiàn)場采訪。 (4)拍攝前的準備： ①籌建電視攝制組，進行分工； ②向參與拍攝各崗位的人員作編導闡述 . 使各崗位人員充分了解本節(jié)目的拍攝內(nèi)容和主題，清楚編導的創(chuàng)作意圖和作品的風格樣式，并且明確對各崗位的要求。 鐘大年 辨明真?zhèn)危私獗M可能多的事實，進一步確定選題的價值。 ② 新聞人物： 指近期因某種經(jīng)歷、遭遇、言論、行為等引起社會及媒體高度關注的人物，即具有新聞價值的人物。 ? ： 通常是新近發(fā)生、新鮮性，有新意的新聞事件或人物。 主要包括以下幾項基本內(nèi)容： （ 1） 選題 ： 題材與主題 兩種形態(tài) —— 主題先行；題材先行 ①主題先行： 指先有明確的主題，再依據(jù)主題去尋找、選擇能凸現(xiàn)主題的題材，然后構思、拍攝的情況。 第二節(jié) 電視節(jié)目創(chuàng)作流程 及其編導的任務與作用 一、紀實類電視節(jié)目的創(chuàng)作流程及其編導任務 （一）紀實類電視節(jié)目的創(chuàng)作流程 前期創(chuàng)作階段：選題，前期采訪、策劃和構思，制定拍攝提綱；組建攝制組，做拍攝前的各項準備工作。被要求盡可能地真實、客觀。 ? 電視編導 —— 最主要、最核心的創(chuàng)作者； 主導整個創(chuàng)作活動。 電視編輯：