現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)-圖示均衡器、壓擴器、電子分頻器-文庫吧資料
2025-01-09 02:38本頁面
【正文】 應(yīng)速度快 ， 但壓縮量與響度之間的對應(yīng)關(guān)系不好；后者反應(yīng)速度慢 ， 但壓縮量與響度之間的對應(yīng)關(guān)系較好 。 其中檢波器不僅用來檢出與信號電平相對應(yīng)的直流電壓或電流以便控制壓控放大器的增益 ，而且決定動作時間和恢復(fù)時間的長短 。 壓限器的技術(shù)指標(biāo)主要包括閾值電平 、 上升時間 、恢復(fù)時間 、 壓縮比率 、 輸入和輸出增益 、 信噪比 、頻率響應(yīng)及總諧波失真等等 。實際應(yīng)用中，當(dāng)壓限器的壓縮比超過 10： 1時，便可將壓限器看作限幅器。 為了防止信號過飽和失真，通常設(shè)定一個閾值電壓來限制節(jié)目中的峰值信號。 1： 1 無壓縮 2： 1 壓縮 輸入信號電平 輸出信號電平 閾值電壓 A B 29 當(dāng)壓縮器的壓縮比無限增大到某一數(shù)值時，壓縮器就成為了限幅器，也就是說，限幅器是對超過一定電平的信號進行無限壓縮，這個信號電平稱為限幅電平?？傊瑢τ陂撝惦妷旱拇_定應(yīng)以最終處理后的信號電平剛好不超過設(shè)備允許最大動態(tài)范圍為依據(jù)。而壓縮比率較小，閾值電壓要選低些。 28 閾值電壓的調(diào)整與壓縮比率有一定的關(guān)系。大壓縮比率可以確保高電平信號不過荷，這時聲音產(chǎn)生密集感，使平均響度增加，對揚聲器不利。壓縮比率大時，線性較差，并帶來信噪比降低，稱之為硬壓縮。但時間也不能過長，否則，壓限器的變化會跟不上節(jié)目的節(jié)奏變化。 在壓限器中這兩個時間通常是可調(diào)的。 26 壓縮器變化的過程是需要時間的。 恢復(fù)時間 是指增益恢復(fù)至本身無增益下降值時的一定百分比 (通常為 63%)所需的時間。 25 如果信號的恢復(fù)時間太短 ， 當(dāng)增益增加時 ， 背景噪聲急劇升高 ， 就會聽到 “ 砰砰 ” 、 “ 嘟嘟 ” 和 “ 卜卜 ”聲 。 雖然 人耳對信號響度的感覺與其均方根值成比例，短時間內(nèi)的高峰值并不顯著增加信號的響度。例如對于 4∶ 1的壓縮比率，輸入信號增加 8dB，其輸出值將增加 2dB。而且聲音信號是不斷變化的，因此在某一瞬間可能超出閾值電平，接著又低于閾值電平 。 1： 1 無壓縮 2： 1 壓縮 輸入信號電平 輸出信號電平 閾值電壓 A B 曲線 A的壓縮比 為 1： 1， 它表明信號沒有經(jīng)過壓縮 ； 曲線 B的壓縮比是 2： 1， 它表明輸出信號的電平值僅為輸入信號的一半。當(dāng)輸入信號超過稱為閾值 (Threshold)的預(yù)定電平 (也稱壓縮閾或門限 )時，壓縮器的增益就下降，使得信號被衰減。 2）產(chǎn)生特殊的音響效果 利用壓縮器起控時間和恢復(fù)時間的配合性可以來創(chuàng)造一些類似反射聲的音響效果。 例如：話筒受到強烈碰撞，使聲源信號發(fā)生極大的峰值，或者插件接觸不良或受到碰擊產(chǎn)生瞬間強大電平?jīng)_擊， 有可能使功放和揚聲器系統(tǒng)的高音單元受到損壞 ,使用壓限器可以使它們得到保護。許多壓限器中還設(shè)有噪聲門，可以有效地去除音頻信號中的噪聲信號，提高系統(tǒng)的信噪比。 為什么要使用壓縮 /限幅器 ？ 19 壓縮限幅器簡稱壓限器 (Compressor/Limiter)，具有壓縮和限幅兩種功能。 (7)16KHz以上的頻率不宜提升過高，防止在特殊情況下將高頻揚聲器燒毀； 20Hz、 25Hz的低頻也不應(yīng)提升過多，那樣容易對低音揚聲器造成沖擊。 (4)各擴聲通道不要按同一頻響特性均衡，無法表現(xiàn)不同聲源的特點； （ 5）不把電位器調(diào)節(jié)在最上方或最下方，以免產(chǎn)生過大的相位移動，減小系統(tǒng)實際的動態(tài)。 調(diào)整方法： 16 均衡器調(diào)試注意事項 (1)選擇各頻率點要有針對性和目的性； (2)高低音頻率的調(diào)節(jié)要有限度； (3)兩個相鄰頻率點之間的提升和衰減不要出現(xiàn)大幅度的峰谷交錯，一般不超過 3dB為宜； 避免某兩個相鄰頻點提升衰減差異過大，盡量圓滑過渡。然后在均衡器上進行均衡處理，使廳堂的實際頻響曲線接近平直，從而改善廳堂的聲場，提高聲音的傳播質(zhì)量。 14 均衡器在擴聲系統(tǒng)中有很多用途，例如彌補環(huán)境聲場缺陷，消除聲反饋，衰減噪聲頻帶以改善系統(tǒng)信噪比，提高音質(zhì)等等，最 主要用來改善環(huán)境聲場，也就是改善聽音環(huán)境的頻率特性，使其頻響曲線趨于平坦。這段頻率很難表現(xiàn)，在一些 HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器 20－60 這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上 。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強。 12 聲音各個波段的作用：下表提供人聽覺上下限內(nèi)聲音各個波段對聽覺感受的影響，按著頻率由高到底排列。 男聲 聲音各個波段的作用：下表提供人聽覺上下限內(nèi)聲音各個波段對聽覺感受的影響，按著頻率由高到底排列。 人聲 150－300 這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這是人耳最為敏感的頻率 。 部分女聲、以及大部分吹奏類樂器 12k 12kHz可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過 3dB，可 以提高聲音的明亮度 ，但是，過多會使聲音發(fā)硬。 2～ 4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。 如果頻率成分過少，聽覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。 2k4k 這個頻率的穿透力很強。 部分女聲、以及大部分吹奏類樂器 聲音各個波段的作用：下表提供人聽覺上下限內(nèi)聲音各個波段對聽覺感受的影響，按著頻率由高到底排列。 長笛、雙簧管、小號、短笛等高音管樂器 4k－ 8k 這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度 、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。但是，太多的話會增加背景噪聲，同時也會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。 镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音 镲 三角鐵 9 8k－ 12k 8～ 12kHz是音樂
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