現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)-圖示均衡器、壓擴器、電子分頻器-免費閱讀
【正文】 電子分頻器具有立體聲和單聲道兩種工作模式。 無論哪種電子分頻器 ， 各分頻點在一定范圍內(nèi)是可調(diào)的 ，且濾波器的帶外衰減一般為 18dB/oct。 它將音頻信號分為低音和高音兩個頻段 ，設(shè)有一個低頻和高頻交叉的頻率點 ， 稱為分頻點 ， 也就是二分頻的分頻器只有一個分頻點 ， 其頻響特性 (即分頻特性 )如圖 所示 。 電子分頻器主要由高階低通、高通或帶通及晶體管或集成運放構(gòu)成的有源濾波器組成。 46 電子分頻器 經(jīng) 揚聲器系統(tǒng)原音重放時，如果使用全頻帶音箱送出全頻帶音頻信號，那么， 150Hz或 200Hz以下的低頻聲能量要占到全頻帶聲能量的一半左右，盡管它的音樂內(nèi)容只是在整個音樂中的低音打擊樂部分，和弦的基音部分和極低音區(qū)，但其能量卻很大。 44 輸入 /輸出端口（兩組） 壓縮檢測器輸入 /輸出端口 壓限器主要由兩部分組成，即壓控放大器部分和檢波電路部分，這里的檢測器實際上就是壓限器原理中介紹的檢波電路部分 。當(dāng)節(jié)目信號經(jīng)過壓縮后其電平值小于閾值時，如果沒有這個釋放時間，壓縮器立即停止壓縮，會導(dǎo)致信號突變；而釋放時間的設(shè)置是使壓限器在給定的時間范圍內(nèi)，對信號解除壓縮，不會造成突變。壓縮比為 2:1時，輸出信號的變化僅為輸入信號的一半；壓縮比為 ∞ ： 1時，無論輸入信號將如何變化，當(dāng)信號超過某個電平時，壓縮器將保持常數(shù)輸出。 35 (1)抬起此鍵，為“雙單聲道” (DUALMONO)制式，此時“通道 1”和“通道 2”相互獨立，這是標準工作狀態(tài)，該壓限器被認為是兩個分離的壓縮 /限幅單元，可以分別處理兩路不同的信號； (2)按下此鍵，為“立體聲” (STEREO)制式，此時“通道 1”和“通道 2”是相關(guān)聯(lián)的，兩通道同時工作，只要一個通道有信號輸入，兩個通道都會產(chǎn)生壓縮限幅的作用。 33 下面通過日本 YAMAHA公司的 GC2023BⅡ 產(chǎn)品介紹壓限器的使用 。 檢波方式有峰值檢波和有效值檢波 。 輸入信號電平 輸 出 信 號 電 平 無限壓縮意味著不管輸入信號電平變化多大，輸出信號電平都沒有變化，此時的壓縮比可理解為 ∞： 1。 因此選擇壓縮比率要依據(jù)輸入信號動態(tài)而定，不可盲目而定。當(dāng)輸入電平升高到閾值電平之上時，壓限器的增益下降需要一段時間，這個時間稱為壓限器的 起控時間 ；同樣在輸入信號降到低于閾值電平之后，壓限器的增益要升高，這也需要一段時間，這個時間稱為壓限器的恢復(fù)時間 。 圖 壓縮特性 24 所以，在信號超出閾值電平后壓縮器降低增益和在輸入信號降至低于閾值電平之后壓縮器恢復(fù)增益的速度必須確定，也就是它們應(yīng)按要求跟上信號的變化，可見此速度分別取決于信號增加的時間和恢復(fù)的時間。 22 壓限器的工作原理 壓縮器實際上是一個自動音量控制器，它是由帶有自動增益控制 (AGC)的放大電路組成的。 18 壓縮 /限幅器 在立體聲音響系統(tǒng)中，節(jié)目源信號的動態(tài)范圍很寬，音頻系統(tǒng)設(shè)備的動態(tài)范圍與之相比要小得多，如交響樂可達 100dB，而擴聲系統(tǒng)采用的是模擬設(shè)備，它的動態(tài)范圍只在 80dB，這就要求調(diào)音師依據(jù)聲源的實際電平進行衰減而不致使產(chǎn)生過激失真，可以利用壓限器對音頻信號壓縮或限幅，使其動態(tài)范圍與音頻設(shè)備相吻合，以免許多信息在背景噪聲中浪費掉，以保證信號傳輸不失真。 若在調(diào)整均衡器時對各頻率點只作衰減處理，不要提升，此時的均衡器可以稱為“聲場均衡器”或“房間均衡器” 2. 均衡器在擴聲系統(tǒng)中的應(yīng)用 15 采用音頻信號發(fā)生器等設(shè)備，對廳堂的頻率響應(yīng)曲線進行測定。 60－100 這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū) 。 1k 1 kHz是音響器材測試的標準參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在 1 kHz下測試。 小號 雙簧管 10 聲音各個波段的作用：下表提供人聽覺上下限內(nèi)聲音各個波段對聽覺感受的影響，按著頻率由高到底排列。 電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音 12k－ 16k 12k－ 16k 這段頻率能夠影響整體的色彩感，這段頻率過于黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感，后期處理的時候，往往會通過激勵器來美化這段頻率 。 圖示均衡器按照頻率劃分的方式不同，可以進一步分為： 1倍頻式， 1/2倍頻式， 1/3倍頻式， 1/4倍頻式等多種。 在原來的音樂信號的中頻區(qū)域加入適當(dāng)?shù)闹C波成分，以模擬現(xiàn)場演出時的環(huán)境反射，使信號更具有自然鮮明的現(xiàn)場感和細膩感，并使聲音更具穿透力。 由于在專業(yè)音響系統(tǒng)中，音頻信號處理設(shè)備通常是圍繞調(diào)音臺連接的，因此也將獨立的信號處理設(shè)備稱為調(diào)音臺的周邊設(shè)備，簡稱周邊設(shè)備。 1 使用 信號處理設(shè)備的目的 一種是對信號進行修飾求得音色美化，達到更為優(yōu)美動聽或取得某些特殊效果； 其次是為了改進傳輸信道本身的質(zhì)量，以求得改善信噪比和減小失真或彌補某些環(huán)境的聲缺陷等。 4 均衡器 (Equalizer,簡稱 EQ)，它是將音頻信號分為多個不同頻段，然后通過不同頻段中心頻率對各頻段信號電平按需要進行提升或衰減，以期達到聽覺上的頻率平衡的頻率處理設(shè)備，即它是一個多頻段的頻響處理設(shè)備。 7 一般常用的專業(yè)多頻段圖示均衡器有單通道 15段和 31段及雙通道 15段和 31段四種。 镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音 镲 三角鐵 9 8k－ 12k 8～ 12kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。 2k4k 這個頻率的穿透力很強。這是人耳最為敏感的頻率 。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強。然后在均衡器上進行均衡處理，使廳堂的實際頻響曲線接近平直，從而改善廳堂的聲場，提高聲音的傳播質(zhì)量。 為什么要使用壓縮 /限幅器 ？ 19 壓縮限幅器簡稱壓限器 (Compressor/Li
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