【正文】 接影響到真實性問題。因此，對于那些嚴(yán)肅性的話題，比較適合在工作的環(huán)境中進行采訪；而那些休閑性的話題，比較適合安排在輕松的環(huán)境中進行?！　　《?、不同的話題，應(yīng)該放置于不同的環(huán)境中去采訪?！　∠盗屑o(jì)錄片《我們的留學(xué)生活》中《初來乍到》一集里的兩個人物：韓松和王爾敏，就是完全不同類型的兩種人，一個話語不斷，一個這話語很少。采訪的環(huán)境 　　一、不同性格的人，環(huán)境的問題重要性并不一樣。對于有的場合來說，要學(xué)會傾聽，要學(xué)會不語。這樣，才不至于偏離紀(jì)錄片的本性。不要觸及隱私，不要讓人回憶不愿回憶的痛苦的事情，不要用審視的眼光去看對方?！　　×⒆鹬貙Ψ?、寧可失去時機。這個說法雖然并不完全正確，至少提供給我們一個啟發(fā)：有時候需要與被采訪人員之間建立一種互動性的關(guān)系。 　　五、互動。因為這個時候?qū)ε臄z對象已經(jīng)熟悉了，可以有交流感，不至于太生硬，采訪也容易深入。　　四、總體布局。如果進行過程中，出現(xiàn)尷尬的局面，應(yīng)該找個機會圓圓場，或者可以先休息一會兒。整個采訪過程，應(yīng)該考慮被采訪人的情緒，作節(jié)奏上的把握。在訪談過程中經(jīng)常會引發(fā)出來的一些別的有價值的問題，應(yīng)該抓住時機順勢引導(dǎo)，進一步追問下去。當(dāng)然，至于何時進入正題，自己心里有數(shù)即可，無需提醒對方。在一些真實的采訪之前，通常會先談一些不太重要的話題。反之，如果一段采訪時機把握的恰當(dāng)，也許原本是一個一般的話題也能發(fā)掘出較多的意味來。另一方面則因為紀(jì)錄片的拍攝周期比較長，可供采訪的場景和時機比較多?！√釂柕臅r機　　相比較來說，采訪時機的把握，紀(jì)錄片要比其它的片種講究得多。這些都要依據(jù)采訪問題的不同功能而定。有些問題適合正式的一對一的訪談，有些問題則適合在行動的過程中閑聊式的進行。　　提的問題切忌空洞、不得要領(lǐng)，要有針對性，有方向、有深度?！　τ诓稍L的問題可以進行分類羅列，開始時對提的問題盡可能多列一些，再慢慢推敲一個個刪減，最后列出必需的問題。問題的設(shè)計　　紀(jì)錄片采訪問題，要依據(jù)不同的功能、不同的環(huán)境、不同的對象、不同的時機等因素綜合進行考慮。對于各種采訪所獲得的信息，在片中可以用作解說，用作字幕，或直接用作同期聲，有的甚至被當(dāng)作片子中的結(jié)構(gòu)因素?！　〖o(jì)錄片的采訪經(jīng)常是貫穿整個拍攝過程的，而且往往有多個層次、有多種用途?！　〖o(jì)錄片的采訪與別的電視采訪有很多共通之處，但也有一些不同的地方。在多數(shù)的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，采訪是很重要的一種手法，它往往是一個片子的結(jié)構(gòu)性因素。 我們看到有些紀(jì)錄片是沒有采訪的，它通過同期的現(xiàn)場聲音和畫面來敘事或展示人物的心態(tài)，像段錦川的《八廓南街16號》。其它應(yīng)該準(zhǔn)備的東西　　 　　拍攝對象同意接受采訪并使用其圖像聲音的協(xié)議書；機場安檢處、海關(guān)攜帶某些物品材料所需的介紹信；攝制組人員外出期間所需的常備藥品；到國外或危險區(qū)域拍攝時，還應(yīng)該為攝制組人員辦理人身意外保險；等等。 　　如我們到法門寺拍攝，因為那里的許多東西都是國家一級文物，還有不少是國家特級文物，沒有特別的許可是根本不可能拍攝的。這些重要的證件出發(fā)之前務(wù)必考慮周全，不要等到大隊人馬到達(dá)拍攝現(xiàn)場以后，才發(fā)現(xiàn)改進的地方進不去，該采訪的人采訪不到。一旦發(fā)生，必須有作為第二套方案的應(yīng)變措施，進行及時補臺。正因如此，事先制訂應(yīng)變措施并非多余。 　　當(dāng)然，再周密的安排也會因為種種不可預(yù)知的因素而被打亂，適度的調(diào)整總比無序要好得多。　　制片人的作用也不可低估，尤其是對于那些較大的制作來說，聯(lián)系人員、后勤保障以及統(tǒng)籌安排的順利落實，可以大大提高拍攝的效率。如解決語言問題的地方翻譯、解決路線問題的地方向?qū)?、解決疑難問題的專家。也許是因為是關(guān)于歌劇的紀(jì)錄片，對聲音更為重視，不過這種明顯的差異已經(jīng)注意提醒我們應(yīng)該對聲音這一元素的引起足夠的重視。在太廟排練現(xiàn)場有6個不同紀(jì)錄片攝制組，其中3個國內(nèi)的是中央電視臺、北京電視臺，還有我們；國外的是意大利、德國、美國各一組。其實，人員太少往往使得技術(shù)得不到保證，而且還使得有些大場面無法很好記錄，特別是聲音的采制。雖然有時候攝制組人員太多會改變乃至破壞現(xiàn)場的關(guān)系，或使得采訪對象無話可說，拍攝對象處境尷尬。　　這種拍攝習(xí)慣，至今依然被許多人沿用?！　‘?dāng)時的這種創(chuàng)作環(huán)境，客觀上對中國對紀(jì)錄片產(chǎn)生一些決定性影響。之所以采用這樣的人員構(gòu)成和這種拍攝方式，主要是因為那時紀(jì)錄片不被重視，人員配備和經(jīng)費預(yù)算上都沒什么地位，基本上是出于個人的愛好。這可能是一種創(chuàng)作習(xí)慣，不過背后更主要的原因是對于紀(jì)錄片的理解，是一個觀念的問題。譬如編導(dǎo)、攝影師、攝影助理，還有需要特別提醒的制片人、錄音師。就紀(jì)錄片的創(chuàng)作而言，攝制組的人員也并不是越多越好。 組員的確定　　 　　攝制小組成員的人數(shù)，以及構(gòu)成情況，由多方面因素決定。國內(nèi)許多人拍紀(jì)錄片時不習(xí)慣用三腳架，有人甚至在拍攝過程中故意晃動鏡頭，以求得所謂的真實效果，這是很荒唐的。還有，話筒的類型、磁帶的數(shù)量、電池的多少，都得以具體情況而定。我們曾經(jīng)拍攝一部關(guān)于法門寺的紀(jì)錄片，為了更好地展現(xiàn)古塔和博物館建筑的精美與恢弘，到西安電影制片廠租借軌道車、大吊臂等設(shè)備。　　有的片子有特殊的設(shè)備要求，如軌道車、搖臂、組合燈光、斯坦尼康等，平時是不需要帶的設(shè)備，對于某些高投入高標(biāo)準(zhǔn)的片子來說，就是必不可少的了。 　　另外，氣候的因素也是要事先考慮的。然而，到那些偏遠(yuǎn)的山區(qū)、人煙稀少的沙漠地帶，設(shè)備問題就是一個決定能否順利完成拍片任務(wù)的很關(guān)鍵的因素了?！≡O(shè)備的確定 　　帶什么樣的設(shè)備是依據(jù)拍攝的具體任務(wù)和拍攝的具體地理環(huán)境而定的。如果不變與他本人詳細(xì)商談，可通過他的秘書來協(xié)調(diào)辦理。拍攝前的聯(lián)系應(yīng)該告訴拍攝對象你的大體意圖和整個拍攝計劃，以便與他協(xié)調(diào)，做到事先有個周密的安排，不至于到了現(xiàn)場匆匆忙忙找不見人。除了主要的拍攝的對象以外，還有一些輔助性的人物，他們在片子中的輕重和分工是不同的。因此，事先擬定一個片子的大致框架，對于拍攝的順利完成大有方便之處?！　∵@種事先的考慮，有一些好處。各個方面出新意應(yīng)該是一個紀(jì)錄片努力追求的，主題的出新，也是一個紀(jì)錄片人思想能力的標(biāo)志。實在是一種浪費，還不如不拍。學(xué)生的一些作業(yè)，甚至是電視臺播出的某些片子，只是簡單的記錄了某個人的一些日常生活的片斷，或者某些普通事件的簡單過程，既沒有進行整理，也不做認(rèn)真的結(jié)構(gòu)編排，平平淡淡的。所?quot。所謂大題小做，是選取大的事件的一個段落，或重要人物的某個部分來做文章，并從中間里一個適當(dāng)?shù)闹黝}。尤其是小制作，題材更不宜過大，主題也不宜過大?！　〈_立主題要注意以下幾方面：　　首先，主題的出現(xiàn)要順理成章，有足夠的支持，不是憑空拔高?！≈黝}的基本確立　　其實，很多時候紀(jì)錄片的主題是在拍攝過程中逐步確立的，有的甚至是在后期編輯的時候確立的。這種情況下，你在認(rèn)領(lǐng)選題時應(yīng)該盡可能的選擇你所熟悉的、你所感興趣的、有能力做好的題材。題材的確定　　題材的選擇，我們在前面的內(nèi)容中已經(jīng)講過，不再詳述。在這種情況下，拍攝前訂立一個詳細(xì)的計劃就變得不可缺少的了，因此，在這個時候就會更多的采用第一種方式。因此，需要建立新的觀念新的方式來制作紀(jì)錄片，最為明顯的一點是以往慢工細(xì)活的那種創(chuàng)作式的紀(jì)錄片制作方式已經(jīng)被要求限時完成的制造方式所取代。它通常存在于紀(jì)錄片欄目化之前，或真正市場化之后。因此，各家電視臺紛紛抽調(diào)精兵強將，劃撥相對高得多的制作經(jīng)費、自由的使用設(shè)備、自由的安排時間?！　〉谒闹v　前期準(zhǔn)備工作紀(jì)錄片具體拍攝通常會有兩種不同的方式，一種是有一個詳細(xì)的拍攝計劃，包括拍攝大綱甚至拍攝腳本，具體的拍攝對象、拍攝場景、采訪話題、線索的安排，以及結(jié)構(gòu)的設(shè)計，等等，可以說，拍攝過程主要是對于原計劃的實現(xiàn)過程，有點類似于旅行中的主題游；另外一種則不同，它是對某個題材感興趣，譬如是某個人物或事件的戲劇因素、命運感，活與眾不同、典型性等，并對其中的價值有個相對的判斷，并沒有一個具體的拍攝大綱和實施計劃，通常是邊拍邊看，在拍攝過程中尋找線索、安排結(jié)構(gòu)、確立主題，類似于旅行中的自助游。如果拍攝的是自己熟知的人，便于盡快的進入狀態(tài)，較好地實現(xiàn)與人溝通，了解其所思所想，并抓取那些富有表現(xiàn)力的典型鏡頭。其次，易于與人溝通。紀(jì)錄片的拍攝往往會比較不易進入狀態(tài)，有時候可能需花上10天半月，甚至更長時間，才能與被拍攝對象達(dá)到較好的交流狀態(tài)，進入正常拍攝?！　P己之長　　紀(jì)錄片題材的選擇還有一點可以考慮的是揚己之長，拍攝自己身邊的事、拍攝自己熟悉的事?！　】傊欢ㄒ苊忸}材類型相同的作品，表現(xiàn)的角度和表現(xiàn)的方式也差不多。因此，同類題材、相近人物的紀(jì)錄片如何找到不同的視角，給人以新的內(nèi)涵、新的意味，成為紀(jì)錄片創(chuàng)作再題材的開拓上很值得探究的問題。當(dāng)人類用科學(xué)的方法去領(lǐng)略生命的神奇和美好以外，我們也感受到了科學(xué)的力量。　　本片使用特殊的攝影機，奇妙而真實地記錄了一個生命從孕育到分娩的過程。因此，在科教領(lǐng)域，我國的紀(jì)錄片工作者還任重道遠(yuǎn)。我真心希望，我們的紀(jì)錄片同仁也能更多的關(guān)注于科學(xué)紀(jì)錄片的制作。關(guān)注科學(xué)教育　　科學(xué)教育紀(jì)錄片是紀(jì)錄片中非常重要的一個領(lǐng)域，它對于科學(xué)知識的普及、科學(xué)思維的培養(yǎng)、科學(xué)思想的建立以及科學(xué)精神的倡導(dǎo)，都具有重要意義。片總展示的人與自然的尷尬關(guān)系：人類過分的愛護它，結(jié)果毀了它，令人茫然?！　?zhǔn)葛爾一號的慘死給人們的震驚絕不僅僅是情感上的，還有人性上的、哲學(xué)上的思考。目前，我國此類題材的創(chuàng)作剛剛起步，將大有可為?！兑榜R之死》中的準(zhǔn)噶爾一號、《遠(yuǎn)去的老馬》中的庫卡、《中國的金絲猴》、《峨眉藏獼猴》，還有《孤島護鳥人》中的瀕臨滅絕的琵鷺，《英與白》中的英英，還有《平衡》中的藏羚羊?！　∥覀儊碚J(rèn)識一下這些長久以來與人類生活在一起卻被長期忽視了的動物們吧。的確以往在中國的電視紀(jì)錄片中，關(guān)注動物的實在太少了。關(guān)注自然　　2001年中國電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎和金鷹獎的評選工作，在審看片子時還沒注意到參評作品中動物的活躍，等看到獲獎作品的名單時，不禁嚇了一跳：動物群打敗了人。從故土難離，到舍家為國，最后遷往他鄉(xiāng)，整個心路歷程，可歌可泣。在2002年的上海國際電視節(jié)上，國際評委一致把金獎授予記錄、反映這一民生問題的紀(jì)錄片《三峽移民》，顯示出了他們?nèi)诵砸朁c和對于民生的關(guān)注。　　觀摩：《三峽移民》。譬如移民問題、土地問題、下崗問題、環(huán)境問題，等等，都與人民的生活息息相關(guān)，這應(yīng)該是紀(jì)錄片關(guān)注的不可忽視的一類題材。民生不僅應(yīng)該是許多紀(jì)錄片直接關(guān)注的問題，也是紀(jì)錄片思考的一個重要的邏輯起點和終點。因此，我們在題材的選擇方面，應(yīng)該多倡導(dǎo)一些對社會主流群體、主流文化的關(guān)注，以便把握時代潮流，反映時代潮流。第三，個人化的東西容易操作，拍攝的時候相對比較容易協(xié)調(diào)；而社會化的主題需要花費更多的時間和心力，制作的難度也相對較大。首先是，相比較來說，這樣的題材容易把握，如對那些弱勢人群、邊緣文化的題材，從情感層面容易得到認(rèn)同和共鳴；而主流的題材則不容易把握。因為，但它脫離了主流以后，就變成個人色彩的為主的東西了，而這并不是紀(jì)錄片的定位。因為，絕大多數(shù)的片子所關(guān)注的都是非主流的，幾乎很難看見關(guān)于主流文化主流人群的片子。　　紀(jì)錄片有責(zé)任全面真實的反映和記錄社會生活。然而，在2001四川國際紀(jì)錄片電視節(jié)上，有一位美國的紀(jì)錄片專家，講了一個意味深長的感想：很難從中國的紀(jì)錄片中了解中國當(dāng)今真實的狀況。紀(jì)錄片工作者應(yīng)該著力去展示這種特定背景下的社會現(xiàn)實和人的生活狀態(tài)及內(nèi)心世界。紀(jì)錄片責(zé)無旁貸的要去關(guān)注、見證這種時代的變遷，記錄這種大的時代背景之下人們的生活境況、情感經(jīng)歷以及精神追求；記錄我們的民族、我們的文化在世界性的潮流面前的處境和走向。注重時代內(nèi)容　　中國當(dāng)今的社會可謂風(fēng)起云涌，各行各業(yè)、各個方面都在經(jīng)歷著不同層次的變革。而對那些主流的人群和社會幾乎沒有涉及，這樣，并不符合紀(jì)錄片的精神，也沒有很好地發(fā)揮紀(jì)錄片的功能。這真的是不得已而為之。 　　中國近20年的紀(jì)錄片在題材的選擇上存在著一些偏離傾向，幾乎絕大部分的作品都把鏡頭對準(zhǔn)了偏遠(yuǎn)的山區(qū)、沒落的文化、弱勢的群體。事實上，我們只能夠選擇其中極其少的部分進行記錄，這樣就有了選擇。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作需要科學(xué)的精神也就必然的了?！　∮械募o(jì)錄片是對于過去事件和人物的回憶，也需要修治歷史的態(tài)度對其進行描述，對資料的選擇、扮演再現(xiàn)方法的運用，以及某些以難處的實證上，均需要一種歷史的觀念和科學(xué)的態(tài)度。盡管是拍攝當(dāng)前的事，卻是在書寫歷史；雖然是一種創(chuàng)作，強調(diào)的卻是一種記錄；雖然是創(chuàng)作，并不是個人的事，而更像一個旁觀